簡譜如下：
《梁祝》小提琴協奏曲完成於壹九五九年，並於同年在上海初演。兩位作曲者陳鋼及何占豪當時仍是上海音樂學院的學生，為了響應當時國內倡議的“交響音樂民族化”的方針，選擇了這個家傳戶曉的題材，吸取了當時甚為流行的同名越劇曲調，將故事中“草橋結拜”、“十八相送”、“英臺抗婚”、“樓臺會”和“墳前化蝶”等重要，情節套進了西洋奏鳴曲式的呈示部，發展部及再現部。
這首作品的創作無疑是遵命於***產主義的集體創作精神，但觀乎兩位作曲者在這三十多年內的創作發展，“梁祝”的成功，誰也沾不了誰的光彩。由於出身於越劇二胡演奏家，何占豪對於中國的傳統音樂極為熟悉，自“梁祝”以後，他的其他作品只能說是旋律流暢美麗，其他方面根本談不上有什麽突破，而且每壹首樂曲幾乎都脫離不了《梁祝》的框框，什麽《莫愁女》、《孔雀東南飛》、《亂世情侶》等等，全部是以哀怨纏綿的愛情故事為題材。陳鋼的作品也是乏善可陳，這三十年來，他的作品中，用民歌改編成的小提琴獨奏曲占了大多數，而且幾乎全都是帶再現的三部曲式，但由於他的和聲語言極其華麗流暢，很多作品本身的缺點也被這些掩蓋過去了。
換句話說，《梁祝》的成功是因為有何占豪的旋律和陳鋼的和聲，缺壹不可。兩位作曲者在八十年代初起都將此曲改編改寫了數遍。首先是陳鋼將樂曲的配器整理，往後再改編了壹個鋼琴協奏曲的版本。何占豪因此而大為光火，還公開表示否定所有未經他許可的改編版本。然而他後來卻為香港中樂團將此曲改為高胡協奏曲。除此以外，他還有將此曲編為琵琶協奏曲，由上海民族樂團制成錄音，他曾攜兒子去香港用小提琴與民族樂團合奏此曲。後來，又改編為古箏協奏曲，在國內也演出過。其它改編的版本或演奏形式就數不勝數了。
《梁山伯與祝英臺》是中國漢族民間四大愛情故事之壹，其他三個是《白蛇傳》、《孟姜女哭長城》、《牛郎織女》。其中，《梁祝傳說》是中國最具魅力的口頭傳承藝術及國家級非物質文化遺產，也是唯壹在世界上產生廣泛影響的中國民間傳說。自西晉始，在民間流傳已有壹千七百多年，可謂中國家喻戶曉，流傳深遠，被譽為愛情的千古絕唱。從古到今，有無數人被梁山伯與祝英臺的悲慘愛情所感染。《梁山伯與祝英臺》與《羅密歐與朱麗葉》齊名。