Rock（酸性搖滾）
酸性搖滾是幻覺搖滾的壹種激烈、大聲的變奏。它吸取了盛期已過的Cream和Jimi
Hendrix即
席演奏的精華。酸性樂隊依賴變奏的吉它、柔美的歌聲和長時間的即興表演。酸性搖滾存在的
時間並不長——在幻覺劑的生命期限裏，它不斷的發展並形成壹個中心——最後沒有解散的樂
隊演變成了重金屬樂隊。
Acid
Techno（酸性數碼）
當80年代中期酸性室內音樂緘默的時候，卻成了年青壹代沈進去加深印象的時期，他們變得
十分容易受聲音的影響。在90年代初，他們中的壹些人開始做音樂，並人讓聲音去適應技術而
不是象古典芝加哥室內音樂那樣是壹種柔美和暖調的風格，和早期的德國Trance十分相似。酸
性數碼包括許多早期的唱片，如Aphex
Twin,Plastikman,和Dave
Clarke等等。
Adult
Alternative
Pop/Rock（成人另類流行/搖滾）成人另類流行/搖滾是相對於主流音樂的另類搖滾的壹個分支,
它具有柔和的旋律和另類柔美風格。成人另類流行具有很強的商業性，但是藝術家並並不是以商業為目的。他們來自傳統的流行吉他音樂，80年代的流行舞曲(正如Gin
Blossoms,
Barenaked
Ladies的音樂)，民謠和傳統的歌者(正如Indigo
Girls,
Tori
Amos,
Jeff
Buckley,
Sarah
McLachlan,
Fiona
Apple,Jewel的音樂)，美國傳統搖滾樂(正如Sheryl
Crow,
Hootie
&
the
Blowfish,
Dave
Matthews的音樂)，時髦的trip-hop電子(正如Portishead的音樂)。成人另類流行/搖滾的產生來自於人們感觀的成熟：它有意和無意的成為90年代的主流音樂形式。它使搖滾的形式變得更加松散，更加註重創作技巧。它的缺點是，成人另類搖滾的靈感僅僅停留在物質表面上－經常在表演中因為刻意追求而變得做作，有意讓音樂變得甜美，或使聲音變得深沈。但就優點而言，這種風格造就了優秀的需要經典音樂而非憑借大聲歌唱的藝術家。
當80年代中期酸性室內音樂緘默的時候，卻成了年青壹代沈進去加深印象的時期，他們變得十分容易受聲音的影響。在90年代初，他們中的壹些人開始做音樂，並人讓聲音去適應技術而不是象古典芝加哥室內音樂那樣是壹種柔美和暖調的風格，和早期的德國Trance十分相似。酸性數碼包括許多早期的唱片，如Aphex
Twin,Plastikman,和Dave
Clarke等等。
Album
Rock（專輯搖滾）
70年代，FM調頻電臺逐漸忽視那些對轉播早期的調頻電臺的隨心所欲的革新之後的電臺傳媒
。就理論上，新的電臺做著前人們也做過的事——以專輯播放而非單曲——但他們很快依賴與
壹組為他們演奏的音樂家，讓所有專輯搖滾樂家聚在壹起，壹件很累的事就是他們通過媒介介
紹他們在專輯中的貢獻，加上以他們的音樂展示他們是專輯搖滾的奠基者。這意味著專輯搖滾
有重金屬/南部布魯斯搖滾。前衛搖滾由那些搖滾樂隊中的演唱者與詞曲作家組成。它有很多
不同種類，但是他們都有藝術之美與放縱的特征，加上它不斷的在調頻電臺中的播放，使這些
專輯搖滾也幾乎壟斷了70年代的調頻電臺的電波。它們壹直持續到80年代，但當專輯搖滾電臺
逐漸發展成古典搖滾的風格，專輯搖滾就越來越少的出現在電波中。到了90年代，專輯搖滾樂
隊依然在推出新專輯，但它們過去那些老歌依然還能在電波中聽到——並且經常在音樂會上演
奏。
Alternative
Dance（另類舞曲）
另類舞曲結合了擁有電子音樂結構，合成器采樣和後DISCO舞曲的方式的地下旋律性音樂結構
的另類，獨立搖滾風格。這些年當許多流行另類藝術家用舞曲或者電子音樂來試驗時，另類舞
曲得到了很大的發展並成為酒吧文化中不可缺少的音樂成分。盡管另類舞曲音樂看上去代替不
了俱樂部的舞曲，憑借它的流行可親性以及和其它音樂的易結合性，它還是成為這種文化外圍
壹種重要的形式。這種特性使更多的人參與到另類舞曲之中，以此抗拒那種標準的固定樣式的
舞曲。結果是，表演者對其它的具有特定樣式結構，特殊音樂元素的音樂更加接近。很多另類
舞曲藝術家來自英國，成為地下音樂文化中非常顯著的英國酒吧和銳舞，他們創造了有助於進
行更過音樂藝術試驗的氛圍。New
Order第壹個另類舞曲組合，在他們1982－83年的錄音中出
現了這種冰冷陰沈的後朋克和Kraftwerk的電子流行相結合的風格。相對於另類音樂，另類舞
曲是受電子流行，酸性車房音樂和trip-hop影響最大的風格類型，這些形式都產生了相應的另
類舞曲藝術家，並在英國80年代後期的曼切斯特產生影響，直到90年代的根源於獨立和trip-
hop的藝術家。
Alternative
Metal（另類金屬）
在其初始期，另類金屬以相對於那些可直接分類音樂的不同尋常的敏感形成了自己的風格。
重金屬是這種音樂的核心，但是這些樂隊太不規則了，應且他們的影響力對於適合地下的鞭撻
金屬來說太折衷了，所以他們主要的樂迷都是些喜歡重型吉他搖滾的人。然而，在車庫音樂幫
助另類金屬更豐富從而獲得了大量聽眾，特別是當更多的有闖勁的樂隊逐漸考究他們的音色後
，另類金屬開始成為90年代重金屬中最流行的風格。當它表現出幾乎最少重金屬分類類型的時
候，它的形式和80年代早期的另類金屬就很不大相同了。同時，大部分幸存下來的硬核朋克樂
隊都已轉入到了金屬領域的潮流，推動了地下重吉他搖滾樂隊在別處找尋靈感。最早的帶有重
金屬風格的另類金屬分為前衛搖滾（Janes
Addiction,
Primus），車庫朋克（Soundgarden,
Corrosion
of
Conformity），噪音搖滾（the
Jesus
Lizard,
Helmet），瘋克（Faith
No
More,
Living
Colour），說唱（Faith
No
More,
Biohazard），工業（Ministry,
Nine
Inch
Nails），迷幻音樂（Soundgarden,
Monster
Magnet），甚至是世界音樂（later
Sepultura）。這壹切的演變並沒有在壹個特定的場景下發生，只是不斷增長的想去嘗試已經形成的那種越來越依靠樂器的純演奏形式。壹些這樣的樂隊終於在大眾中獲得了很大的影響力，特別是通過巡回演出，並且他們還為在1993-94年逐漸顯露的另類搖滾奠定了基礎，形成了以Rage
Against
the
Machine
和Korn為代表的說唱金屬，以Tool為代表的不協調音樂，以White
Zombie為代表的重。。。。和以Nine
Inch
Nails為代表的流行突破。這些樂隊將成為在剩余的90年代期間連同Pantera那種有別於任何鞭撻金屬樂隊的粗厚，溶解的即興重復風格在聲音的制作和另類金屬類型的風格上最具影響的力量。像很多另類金屬樂隊，Pantera是嚴肅的，陰冷的和內在的，但是他們示範了關於此如何具有男子的氣概。在90年的中後期，大部分新的另類金屬樂隊開始玩起了把單壹鞭撻，說唱，工業，硬核朋克和車庫混在壹起的風格。這種新的聲音更多的包括了比hooks或memorable
riffs更多的碾核特征和劇烈進攻，因此更多地依靠工作室錄制完成它所展現的力量；然而，它俘獲青少年那種隱藏的主流金屬所代表的男子氣概，從而成為壹種商業崇拜。Korn,
Marilyn
Manson,
和Limp
Bizkit這些有時配以aggro-matal,
nu-metal,
或者(incorrectly)
hardcore內容的樂隊是這場新運動中最大的明星，並且在這十年的末期，無數新的樂隊開始表演那種類似80年代後期微金屬分支的帶有成年性質暴力行為（ironic,
given
alternative
metals
vehement
rejection
of
hair
metals
attitude）的風格。