這首歌開頭對 Taylor Swift 的 diss，正是裝瘋賣傻的 Kanye其聰明之處。
開始 Rihanna 標誌性的煙熏嗓，迷幻感繼續。這時 Kanye 伴著繼承自《Yeezus》的工業金屬節奏強勢出場，用真嗓直接開始直男癌的他在「快速動眼期」的意淫夢話，diss了Taylor Swift、蔑視了女性後，巧妙地在副歌承接壹個穿越自2005年《Late Registration》的"Wake Up Mr.West"，這時 Kanye 真正地醒來。
PS :最後結尾處，Kanye捏著嗓子扮作基督，秀了番「大愛」是真“神來之筆”。
PSS:100%會被選入2K17的Soundtrack
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作者：劉然
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來源：知乎
毫無疑問Kanye West職業生涯前三專輯，壹張完美的氛圍福音說唱專輯，以及各榜單年度十佳。
推薦單曲：《Ultralight Beam》《Famous》《Real Friends》《Wolves》
1.《Ultralight Beam》《Father Stretch My Hands Pt. 1 & Pt.2》
上來就是壹組巨型福音序曲，從《channel ORANGE 》飄出的迷霧氛圍+從《All Falls Down》傳承而來的Gospel Chorus 從音樂上構成《Ultralight Beam》中Kanye 想象的「神父降臨」時的聖光萬丈。
《Father Stretch My Hands 》開始慢慢地增加著節奏的力度，內容上夾雜了更多的個人情感。
用三首歌的跨度模擬出壹個從「慢波睡眠」中覺醒的過程。
3.《Feedback》《Low Lights》《Highlights》《Freestyle4》
專輯中最隨意的段落，完全是情感驅動（嬉笑怒罵'喜怒哀樂），隨意地說說唱唱，對「主」道出忠誠，吹了牛逼，也沒少了吐槽。
4.《I Love Kanye》《Waves》《FML》《Real Friends》《Wolves》
Kanye在無伴奏的戲謔之作後，如同步入告解室，開始了自己認真的反思：關於自己的願望、生活的波折、對人性的失望、對友情的懷疑、對母親的思念、對主的需要。
其中後四首，首首質量極佳，beats多元素采樣拼接（LoFi、deep house、福音、R&B、巴洛克、爵士鋼琴、工業電子...）內容又彼此連貫，結構精致巧妙，神似John Lennon和 Paul McCartney在《Abbey Road》B面所作的巨型組曲(Sun King，Mean Mr. Mustard, Polythene Pam，She Came in Through the Bathroom Window，Golden Slumbers， Carry That Weight)
連在壹起把對主的情感得以完完全全的抒發。當Kanye在 Verse3 把催淚氣氛達到壹個頂點時，Frank Ocean伴著迷霧再次把副歌唱起，起到了極佳的畫龍點睛效果，唱片的整體氣質也因此得到了升華
5.30 Hours，No More Parties in LA，Facts
吐槽組曲，但不時會突然冒出3-5秒金子般的采樣，點綴其間，驚艷並減輕聽覺疲勞。
30 Hours，不禁讓人想起《The College Dropout》中的 Last Call，同樣輕松的節奏、隨意的生活化錄音（扯了很多有內涵的閑天），提醒人專輯進入尾聲。
Facts壹響起，仿佛穿越回《Yeezus》末尾的Bound 2 , 如同反奴隸制般開始對Nike的抨擊。專輯版比網站先行版好聽壹點。
No More Parties in LA，這首歌早在制作《My Beautiful Dark Twisted Fantasy》時Hiphop老牌制作人Madlib就給Kanye做出了五個Beats供選。
看上去是兩兄弟壹起抽著雪茄，邊吹牛邊吐槽綠茶婊。實則兩人合力寫出壹份洛杉磯奢靡生活的紀實報道。
Kendrick Lamar用華麗辭藻表達了，對嘻哈果兒不自憐和無知的厭惡；
Kanye 連嘆兩聲“可怕 可怕”之後，則更進壹步，用職業生涯最兇狠的Flow道出「我所有弟兄的妞，都將孩子視為『飯票』，難道她們不知道孩子缺乏父愛，下壹代更容易走上犯罪道路嗎？」
##尾聲
從弗格森為引線，全美壹次次種族事件的發生、傳播、發酵、思考，黑人族群的意識在不斷覺醒，並且在新媒介的傳播效應下，壹個強大的群體意識已經形成。任何類似種族事件再有風吹草動，只會讓群體意識越發強大。
正如李宗盛曾說過的
基本上流行音樂是最壹針見血、 躲都躲不掉地反映壹個地區現象的東西.
作為黑人主導的Hip-Hop音樂，自然敏銳地捕捉到這壹變化。從去年開始Kendrick Lamar的《To Pimp a Butterfly》Rihanna的《Bitch Better Have My Money》，到今年Beyoncé的《Formation》和 Kanye 的這張。
主流 Hip-Hop藝人越來越覺得：不必再跪舔白人市場的品位，黑人世界，有幾億人，壹定要先有音樂對這邊的人有影響，才是正經事。我們不必去在乎白人、黃人、英國人、法國人、安格魯撒克遜人的審美是怎樣。如果我在黑人文化圈是壹個超級的大腕兒，制作水準是世界級的話，我不怕沒有人喜歡，我不怕養不活自己。
「熱愛財富、炫富、揮霍、性交」這就是我們的文化，「喜歡珠寶、球鞋、閃亮輪轂、大騷屁股」這就是我們的審美，至於妳們其他人喜歡什麽，我並不太在乎。
穿越太平洋，反觀我國「靠制作簡陋、情懷歌詞刻意感動自己的土搖」，「靠耍猴營銷、把自己過度高端包裝的國產手機廠家」「靠侵犯隱私、販賣道德良知的國內互聯網圈」...差不多在任何有商業價值的地方，都迫不及待地高端化，都迫不及待地拉攏更多的人，刀割火種般榨取每壹滴潛在價值。
難道老老實實，用貼近生活、最臟最俗的大眾文化材料，就真的講述不了高尚的主題和想法，做不出好東西來賣麽？
至少這兩年的黑人音樂崛起給了我們答案：臟不等於 LOW，更不等於差，用真誠和過硬的方式去講述，People Will Buy It.
所以那是什麽讓我們如此急迫地變現，仿佛沒有明天
Arther H.Smith在壹百年前回答過這個問題，
但漢語裏沒有將來完成時，也沒有別的什麽時態。中國人只是簡單地說:「幹活，掙錢」。他心目中的主要觀念是掙錢，根本沒有「時間關聯」這個概念。