洪武歷經31年，在青花鑒定中，洪武按35年計算（包括建文朝在內）。洪武青花在器形、用料、紋飾等方面還保留著元青花的特點。因此，這壹時期是元青花向明青花過渡的時期，也是明青花整體風格慢慢形成的時期。
與元青花相比，洪武青花中陳設類的瓷器減少，實用型的瓷器增加。這壹時期的主要器形有碗、盤、玉壺春瓶、高足杯、菱口盞托等。洪武早期青花胎的瓷化程度不高，胎質疏松，釉色也不穩定；洪武中期以後，青花瓷質趨於好轉，釉面光滑有質感。在紋飾上，洪武青花較元青花疏朗明快。紋飾題材以各種花卉為主，還有壹些采用的是壹筆點畫的手法，簡單而不失生動。
永樂朝前後歷經21年，是明朝歷史上經濟發展、國力強盛的時期。青花瓷的整體風格表現為端莊秀美、線條柔美流暢。自這壹時期始，我國青花瓷生產進入黃金時期。
（1）器形種類
永樂青花除了以前常有的器形種類外，還新增加了壹些，如三系把壺、雙系小罐、雙耳扁瓶、天球瓶、雞心碗、多棱燭臺、帶蓋豆等。民窯主要生產的是日常用瓷，如碗、盤、杯。官窯青花十分講究修胎，器形十分規整。
（2）青花瓷用料
永樂青花所用青料有國產青料和進口青料（蘇麻離青）兩種。前者顏色藍中帶紫，常用於民窯；後者呈純正的寶石藍色，常用於官窯。兩種青料同時使用的情況在民窯中較為常見。
與洪武青花相比，永樂青花在胎釉上的最大特點就是瓷化程度良好，使得胎體變薄，質地堅致，顏色也趨於潔白。另外，永樂青花釉面顏色穩定，較洪武青花更加細膩、光滑、潤澤。
（3）紋飾特征
永樂青花的整體紋飾風格趨於疏朗明快，紋飾題材除了花卉以外，還有錦紋、波濤紋、花鳥紋、龍紋、鳳紋等。人物紋飾並不是很多。永樂民窯青花紋飾以動物紋、花草紋為主，還有少量的文字裝飾，如碗心的“福”、“祿”、“壽”字樣。
在青花發展史上，永樂和宣德兩朝常被視為壹個單元。從瓷器風格來說，兩朝青花有很多相似的地方，所謂“永宣不分”即是此意。當然，由於青花燒制技術更加爐火純青，宣德青花在繼承永樂青花的基礎上，又有壹些自己的特征。
（1）器形種類
宣德官窯青花器形較為常見的有貫耳瓶、抱月瓶、僧帽瓶、梅瓶、天球瓶、玉壺春瓶、葫蘆形扁壺、八角燭臺、高足碗、大罐、鳥食罐、鐎鬥、爐、盤、杯、盞、筆盒、豆，等等。民窯青花以日用餐具為主，如碗、杯、瓶、罐。其中，瓶類青花數量明顯增多，特別是燒制工藝大大進步，壹些精細之器與官窯相比毫不遜色。
（2）青花瓷用料
宣德青花所用青料主要是國產青料和進口的蘇麻離青。有的單獨使用，也有的將二者混合在壹起使用。值得壹提的是，這壹時期的國產青料沒有黑色的鐵銹結晶斑點出現，燒制出來的青花多了幾分優雅之態。二者混合使用，將進口料的渲染特性與國產料的輕描淡寫結合在壹起，燒制出來的青花色彩濃淡相宜，層次感較強。
宣德青花的胎體較前代相比更加厚重，質地堅硬度增加，顏色也更加潔白。釉色白中帶青，有的還瑩白閃亮。
（3）紋飾特征
宣德官窯青花的紋飾以纏枝花和折枝花最為常見，紋飾題材也趨向多樣化，較為常見的有獅子繡球、竹石芭蕉、龍鳳、松竹梅紋等。
相比之下，民窯青花紋飾較為簡單，常見的題材有海水浪潮、纏枝花、纏枝蓮托八寶紋。其中，纏枝蓮托八寶紋為宣德時新創制，此後，作為壹種常用的裝飾圖案，它又增加了幾分道教的色彩。此外，宣德民窯青花首次用梵文作邊飾，這種情況常見於碗類瓷器。