舒曼 Robert Schumann 1810.6.8~1856.7.29 德國作曲家，音樂評論家。自小學習鋼琴，7歲開始作 舒曼
曲。16歲遵母意進萊比錫大學學習法律。19歲又進修鋼琴，當聽到帕格尼尼的演奏，他受到了極大的影響，放棄了法律的學習，專攻音樂。因動用機械裝置鍛煉雙手，後因手指受傷，使他無法成為壹名鋼琴家遂轉向作曲和音樂評論。1835-1844年，獨自編輯《新音樂雜誌》，並開始創作大量鋼琴作品。1840年獲耶拿大學哲學博士，1843年赴萊比錫音樂學院任教。1844~1850年，移居德雷斯頓繼續從事作曲和指揮。因精神疾病日趨嚴重1854年投萊茵河被救，兩年後逝世於精神病院。 舒曼的作品，以鋼琴曲和歌曲居多，他的鋼琴作品有很強的文學功底，常表達人和事在心中激起的反響，他繼舒伯特之後發展了浪漫主義的鋼琴音樂風格。他慣以數首藝術歌曲組成套曲，以浪漫主義詩人的詩作為歌詞，註重詩的內在意境。作為音樂評論家，他熱情推崇巴赫、貝多芬，贊譽肖邦、勃拉姆斯的天才；他的積極評論，對浪漫主義音樂起到了重要的推動作用，並將19世紀標題音樂推上了壹個新的臺階。他的主要作品有：交響曲6首，序曲，鋼琴、大提琴、圓號協奏曲，弦樂、鋼琴重奏曲，小提琴、鋼琴奏鳴曲，大量鋼琴套曲、聲樂套曲，歌劇；他的論著有《論音樂與音樂家》等。
編輯本段生平
舒曼1810年出生在德國薩克森的小鎮茨維考,他的父親開著壹家書店兼營出版。童年的舒曼最大興趣是文學而不是音樂，並且熱衷於寫作小說和散文。偶爾也搞壹些音樂活動，12歲的時候舒曼組織了壹個小型的管弦樂隊。之後出於對文學的熱情，又組織了壹個文學社，並開始寫作關於藝術和詩歌的論文。 《青年舒曼》 陳玉先 繪
青年時期的舒曼被青春期的苦惱折磨著，他的父親積引導他音樂方面的發展，然而舒曼的母親希望兒子能學習法律以便將來能找到壹份體面的工作。舒曼的父親死後，他果然如母親的願望，去了萊比錫和海德堡學習法律，直到1830年舒曼聽了壹場帕格尼尼的演奏會，從此就立誌要成為壹名鋼琴家。舒曼全心投入成為鋼琴家的練習中，因為起步太晚，舒曼強迫自己大強度長時間的練習，據說他自己還發明了壹種機械來鍛煉手指的肌肉。這種錯誤的練習法使他右手的中指完全麻痹，成為音樂家唯壹的希望就只有往作曲家的道路上走了。然而之後舒曼並沒有放棄鋼琴，鋼琴的創作始終是舒曼的作品中最重要的壹格部分。23歲時期創作了自己第壹部的傑作，同壹主題和十二個變奏的《交響練習曲》，之後是1834年至1835年間創作的《狂歡節》，是壹部由二十壹個樂章組成的鋼琴傑作，也是舒曼最成功的作品之壹。 1836年，舒曼26歲時，仍然沒有停止學習鋼琴，這時在維克教授處學習的時候舒曼結識了教授的女兒克拉拉，但遭到維克教授壹家人的反對。後經過他不懈努力，1840年終於在萊比錫郊區的Sch?nefeld鎮與克拉拉結婚。之後舒曼投身於藝術評論的寫作，創辦了壹份音樂評論雜誌，並用弗羅列斯坦和尤斯比烏斯作為自己的筆名，這兩個人的觀點體現了作者本人的思辨統壹。 1850年舒曼搬到杜塞爾多夫，任樂隊指揮。1854年曾壹度投萊茵河自殺，幸被船夫救起。之後他被送入波恩壹家精神病院。 1856年舒曼因晚期梅毒感染死於波恩。 舒曼和克拉拉的墓地均在波恩。
編輯本段音樂創作
舒曼的創作思想和實踐始終強調音樂情感表現的目的和意義，具有十九世紀典型的浪漫主義精神。他的創作和音樂評論，對德國的浪漫主義精神以及民族樂派的音樂家有著深遠影響。他稱自己忱於幻想的“音樂家”，認為音樂即心靈的表現、感情的流露。藝術歌曲集中體現了舒曼的浪漫情懷和風格，深厚的文學修養使他精心選擇詩作並深刻理解其內容，用凝練而準確的手法將不同歌曲的已經塑造出來。 舒曼用音樂寫出自己對世間壹切事物的情感體驗。他1834年創辦的《新音樂報》的目的，也是想通過報刊的音樂評論，進壹步論證這種感情為藝術之魂的觀念個主張，並宣揚和捍衛歐洲的音樂傳統。50年代，舒曼將他發表於《新音樂報》上的文章編輯出版。這本文集的序言為他的“音樂評論”開宗明義：“使讀者註意某些已被現代潮流所淹沒的文化現象。”具體詮釋他對評論音樂高低褒貶的標準，同時表明自己所追求的藝術目標。舒曼的樂評代表了19世紀浪漫主義音樂家的特征，具有極為精到的專業眼光，而分析觀察音樂時的敏銳，是以廣博的文化修養為根基。
編輯本段詳細情況
羅伯特·舒曼是十九世紀上半世紀德國音樂史上最突出的人物，在他的藝術創作中深刻地反映出德國浪漫主義的優點和弱點。 羅伯特·舒曼（1810－1856），德國著名作曲家、音樂評論家。他出生於德國茨維考城書商的家庭，從小喜愛音樂和文學。因家庭偏見，他年青時在大學學習法律，只能業余學習音樂。由於孜孜不倦的追求，以至於成為當地首屈壹指的鋼琴家。 舒曼1810年6月8日生於茨維考城壹個出版商家庭。父親是個頗有文化修養的書商，曾翻譯過英國作家和詩人瓦爾特·司各特、拜倫的壹些著作；母親是壹位外科醫生的女兒。他七歲時學習鋼琴，十二歲開始嘗試創作。1828年遵母命進萊比錫大學攻讀法律。1830年師從鋼琴家維克學習鋼琴，當時他立誌要當壹個鋼琴家。當他通過曲折的鬥爭而能夠專攻音樂時，因急於求成，借機械裝置鍛煉鋼琴指法，使手指受傷，失去成為鋼琴演奏家的可能，他遂致力於音樂創作與音樂評論。在舒曼隨維克學習鋼琴期間，與他的女兒克拉拉朝夕相處，建立了深厚感情。1840年秋，他們沖破家庭阻力，通過法院幹預幸福地結合了。在為克拉拉而鬥爭的同時，舒曼也在為“新音樂”而鬥爭著。他在萊比錫創辦了《新音樂雜誌》，為反對當時陳腐、保守、庸俗的音樂風氣而鬥爭，並正確地向讀者介紹古典音樂。因此，《新音樂雜誌》成為了當時德國進步音樂思想的喉舌。 1840年與當時有名的鋼琴家克拉拉的結合，壹直被人傳為美談，並促使他的創作熱情空前高漲，結婚的壹年間***寫了138首歌曲，被稱為“歌曲文萃”。1843年他在萊比錫音樂學院任教，1856年因患精神病逝世。 舒曼是浪漫主義音樂成熟時期的代表之壹，他生性感情敏感，並且有民主主義思想。1834年他創辦了《新音樂雜誌》,對改變當時陳腐的音樂空氣，促進浪漫藝術的發展，起了重要的作用。他關心和支持尚未為人所知的音樂家，如：肖邦、柏遼茲、李斯特、勃拉姆斯、瓦格納等。1838年由於維也納反動當局發現了他介紹舒怕特的《C大調交響曲》，迫使他無法工作，他遂於1839年回萊比錫。 舒曼的代表作有：鋼琴名曲《蝴蝶》、《狂歡節》、《交響練習曲》、《幻想曲集》等，這些樂曲促進了浪漫主義音樂風格的發展。最著名的歌曲集有《桃金娘》、《詩人之戀》、《婦人的愛情和生活》等，之後還寫下了四部交響曲，及《a小調鋼琴協秦曲》、《曼弗雷德序曲》等傑出的作品。
編輯本段舒曼 克拉拉 布拉姆斯 三人的情感
音樂大師的愛情：布拉姆斯與克拉拉的故事(1) 舒曼
愛能使偉大的靈魂變得更偉大。 ——席勒 勃拉姆斯第壹次敲開舒曼家大門的時候，根本沒有想到，他這壹生會與這扇門裏的女人結下不解之緣。 舒曼聽說來了客人，從書房裏走出來，他穿著便服和拖鞋，文靜而憂郁，聲音低得簡直難以聽辨，目光親切柔和，使羞怯的勃拉姆斯頓時擺脫了窘境。 勃拉姆斯取出他最早創作的壹首C大調鋼琴奏鳴曲的草稿，請舒曼指教。 舒曼打開琴蓋，讓勃拉姆斯坐下來彈奏。他還沒彈完壹頁，站在他背後的舒曼就輕輕按了下他的肩頭，親切地說：“請停壹停，我希望克拉拉也能聽到……” 克拉拉是他的愛妻和著名鋼琴家。 當克拉拉走進客廳的時候，勃拉姆斯眼前壹亮。 這時的克拉拉雖然已經過了如花似玉的少女時代而步入中年，但正是壹個女人的知性、情感和美貌最成熟最有光彩的時期。克拉拉高貴的氣質和風度有壹種超凡脫俗的魅力。 勃拉姆斯楞了片刻。壹種從未體驗過的情感油然而生。 他的手指無比靈巧地在琴鍵上滑動。當他彈完壹曲站起來時，舒曼熱情地張開雙臂抓住他，興奮地喊道：“天才呵！年輕人，天才！……” 這天晚上，克拉拉在她日記裏寫道： “今天從漢堡來了壹位了不起的人——勃拉姆斯……他只有20歲，是由神直接差遣而來的。羅伯特說，除了向上蒼祈求他的健康外，不必有別的盼望。” 舒曼情不自禁地提起10年前就中斷的評論之筆，為《新音樂雜誌》寫了著名的音樂評論《新的道路》，熱情地向音樂界推薦這位新的天才。 這是他壹生最後壹篇音樂評論。 他還運用自己的影響，使出版商出版了勃拉姆斯的早期作品。 他邀請勃拉姆斯住在自己家裏。那些天，這對大師夫婦整天議論的就是這個金發青年。 他們深深地被這個年輕人迷住了。 勃拉姆斯也完全被這對音樂大師夫婦征服了。他不僅出於感激和知遇之恩，更是欽慕他們的智慧和人格。 這個年輕人出生於漢堡的貧民窟，少年時代即為生活所迫而混跡於酒吧間裏；缺乏受教育的機會，也無從學習禮儀。他待人接物粗疏直率，不拘禮節，脾氣近乎乖戾。他是壹個農民的兒子，有著很多農民的習性。但是，他在舒曼和克拉拉面前，卻像換了壹個人。 尤其是對於克拉拉，這個女人無論在知性、教養和氣質上都要比他優越。即使在他成熟和成名以後，只要他站在克拉拉面前，就處處感覺到她比自己優越。 他崇拜她。 音樂大師的愛情：布拉姆斯與克拉拉的故事（2） 在這次有決定意義的會見之後，不到半年，舒曼精神失常。 早在舒曼和克拉拉結婚四年後的夏天，舒曼就第壹次出現神經虛脫癥狀。後來，甚至連聽到音樂聲音，神經都無法忍受。他父親死於精神病。這種遺傳癥是他的致命傷，也給他和克拉拉如詩如花的幸福生活蒙上了陰影。 1854年2月的壹天，舒曼整個通宵被天使和魔鬼的聲音所折磨。接著在壹個下雨天，連帽子也不戴，悄悄走到萊茵河橋上，跳下激流中。幸虧被人發現，送進了瘋人院。 當時，正在漢諾瓦的勃拉姆斯，聽到這個可怕的消息，便什麽也顧不得，立即趕到克拉拉身邊。 克拉拉正懷著第七個孩子，這樣可怕的打擊使她悲慟欲絕。勃拉姆斯成了這位不幸的妻子和母親的唯壹可信賴依靠的朋友。她的苦難感召了他的勇氣和同情，使這個木訥的、有點粗俗的年輕人變得感情細膩和無微不至。 他全心全意地照顧她和她的孩子們，當克拉拉外出表演時，他就在家裏看管孩子。他還曾壹本正經地給克拉拉寫信，不厭其煩地告訴她：“孩子們不肯用功學習ABC，我給他們吃了許多糖果，還是沒用，真拿他們沒辦法。” 他還代克拉拉去瘋人院看望舒曼，把探望的情形詳細地寫信告訴在外演出的克拉拉。他向克拉拉描繪了他把她的肖像放在舒曼手中時的情景： “他吻著它，然後哆哆嗦嗦地雙手捧著它放下來。這真是最動人的壹幕。他那優美而沈靜的動作，他說到妳時所表現的溫馨，以及他見到妳的肖像時的欣悅，我都無法加以描繪，只能讓妳自己用最美的想象去摹擬了，我是快活得幾乎要醉倒了。” 這時，勃拉姆斯的創作正處在最初的高潮中，由於與舒曼的交往，他終於捕捉到了浪漫派音樂的精髓，於是，他用了半年時間寫作了“B大調鋼琴三重奏”。在克拉拉心情平靜的時候，他就彈給她聽，征求她的意見。有時候，又根據舒曼送給克拉拉的主題，彈出壹首美妙的變奏曲。 長期以來，克拉拉壹直作為繆斯女神受人崇拜。現在，當她痛苦而又疲憊不堪的時候，還能給壹個年輕的崇拜者以靈感，不能不是壹種莫大的慰藉，這使她的心境變得開朗壹些。 在這患難與***，相濡以沫的親切氣氛中，他們之間的感情也愈顯熾烈。 起初，勃拉姆斯是為了道義上的責任感回到克拉拉身邊去的。而今，他已經不可能和克拉拉分離了。 克拉拉為了療養，前往佛斯丹特。勃拉姆斯正在外旅行，聞訊立即趕到克拉拉身邊。幾個月後，克拉拉到荷蘭旅行演出，勃拉姆斯為了和她相聚幾天，花去了他僅有的金錢，趕到鹿特丹去伴隨她。 勃拉姆斯起初對於克拉拉的虔誠的崇拜和真摯的情感，很自然地漸漸變成了熱烈的愛情。雖然，克拉拉比他大整整14歲，而且，是七個孩子的母親，但這壹點也沒有減退他對她的眷戀。相反，由於她對人生懂得比他更多，反而增加了她的吸引力。而她對於悲痛的忍耐力和自制力更使他欽佩不已。 但是，克拉拉是他恩師的妻子，這時，舒曼正落於可怕的病魔之手，而克拉拉依然把自己永恒的愛情奉獻給自己的丈夫。因此，勃拉姆斯只能默默地愛她，只能把她看作母親般的朋友。 他幾次放棄可以出名和賺錢的工作機會，只是為了留在克拉拉身邊。他不斷地給她寫情書，傾訴自己的肺腑之言，但這些情書壹封也沒有送到克拉拉手裏。因為，他從克拉拉那兒理解了愛情的真正的涵義，看到了自我克制的美。 克拉拉理解勃拉姆斯的熱情，理解他想要為她獻出壹切的狂熱。但他更愛惜他的天才和他的忠誠。她也原諒他的稚氣。她以女性的溫柔引導他面向現實，又以母性的愛撫慰他騷動的靈魂。 整整兩年，勃拉姆斯的整個生活，全部是為了克拉拉，為了那種純潔的、崇高的、無望的愛情，為了那種只能深深埋藏在心底的愛情。 克拉拉是他的女神。 音樂大師的愛情：勃拉姆斯與克拉拉的故事（3） 兩年後，舒曼去世了。 這兩年來，漫長的痛苦並沒有減弱這最後壹次打擊的分量。克拉拉的心碎了。 現在，克拉拉自由了。 過去兩年裏，那些熱衷於散布流言蜚語的卑鄙小人們更加無恥地在那兒鼓噪著。有人甚至說，勃拉姆斯就是克拉拉最後壹個孩子的父親。 然而，勃拉姆斯卻出人意料地離開了克拉拉。 勃拉姆斯倒不是懼怕那些閑言碎語，而是因為，他越來越感到他的愛情是道義所不容許的，而且，這種愛情也不可能填補克拉拉失去舒曼的精神缺憾。這種感情與理智、感情與道德的沖突越來越尖銳。不能忘卻的愛情和難以逾越的道德，在他心靈裏撕咬著，使他感到莫大的無法解脫的痛苦。 舒曼的死對他是個沈重的打擊。 舒曼解脫了。他也解脫了。他找到了控制自己激情的力量。這也是克拉拉教會他，給予他的。 勃拉姆斯學會了控制，但痛苦並不會消失。他的痛苦只能在音樂中找到寄托，他的激情從心底裏流瀉到五線譜上。 他從這時開始構思《C小調鋼琴四重奏》，寫好後壹再修改，直到20年後才最後完成。從他筆尖流出來的不是音符，而是心底的血。 當他把剛寫好的第壹樂章拿給他的朋友看時，解釋說：“請想象壹個人將要開槍自殺，對於他，已沒有別的出路。” 六年後，當他把這四重奏全稿送給他的朋友時，在信中寫道：“我把這首四重奏純粹作為壹件古董送給妳，——它是穿藍色燕尾服和黃色背心的人的生活的最後壹章的壹幅插圖。”意思是指歌德《少年維特之煩惱》末尾對死去的維特的描寫，暗示了他那維特式的痛苦。 最後，在他離開克拉拉20年後，他把這個作品交給出版商去出版。他在信中說：“妳在封面上必須畫上壹幅圖畫：壹個用手槍對準的頭。這樣妳就可以形成壹個音樂的觀念！” 維特用手槍結束了自己年輕的生命，而勃拉姆斯則用音符記錄下維特式的痛苦。 維特沒有出路。藝術拯救了勃拉姆斯。 勃拉姆斯離開克拉拉時只有23歲，他20年後還沒有忘卻這種痛苦。《C小調鋼琴四重奏》是愛情的紀念和痛苦的結晶。 《C小調鋼琴四重奏》是個標誌，是不能忘卻的愛情的標誌，是不可逾越的道德的標誌，也是這種永恒的沖突的標誌。 音樂大師的愛情：勃拉姆斯與克拉拉的故事（4） 即使化為塵土 CLARA 妳死去的最愛 依然填滿我們之間的每壹個角落, 直到死亡再度降臨為止 這樣 我怎能擁有妳,CLARA -----勃拉姆斯 勃拉姆斯將對CLARA的愛，轉化為音符，堅持著CLARA的相信 勃拉姆斯G大調 第壹號奏鳴曲,第壹樂章 壹段哀怨無法實現的愛情, 單純、深刻的無奈 因為勃拉姆斯愛上的 是對好友舒曼忠心耿耿的妻子CLARA 而CLARA對她的愛人舒曼說, 我會永遠追隨妳, 即使死亡
編輯本段作品
作品包括交響樂四首、協奏曲（如《a小調鋼琴與樂隊協奏曲》、《a小調大提琴與樂隊協奏曲》、《d小調小提琴與樂隊協奏曲》等）、室內樂、藝術歌曲（如《桃金娘》、《婦女的愛情和生活》和為詩人海涅《詩人之戀》、李爾克、艾興多夫的詩歌而譜的曲）、鋼琴作品（如《蝴蝶》、《狂歡節》、《交響練習曲》、《童年即景》等）、其他樂隊和合唱作品（如《曼弗雷德序曲》）及歌劇壹部。 樂評創作，主要刊載於由他創辦並壹人分飾三個不同立場的評論人員的《新音樂報》內的文章。