王蒙從夏衍曾經住過的小院搬到了九樓。87歲的畫家黃苗子先生高興地寫下了壹份聯名禮物:
白鷗海科沒有我，
黃河山柴沒有別人。
利落又灑脫，是很好的壹對。但反復品味，覺得《黃河山橋》看著眼熟。我忙著翻國畫史，突然意識到那是元代著名畫家王蒙的名字，“別人”自然是指元代的王蒙。
元代，王蒙出生於浙江湖州(今浙江吳興)。元末做過“文立”、“長史”等小官。戰亂中，他棄官躲進余杭臨平的黃河山，因為他認為那是壹個數字。明朝洪武初年，出任泰安知府，《泰安縣誌》記載:“清廉守正，學官為民安。龔宇與士大夫飲酒作詩，染於池中，乃大事也。”看起來是個不錯的官方聲音。可惜明太祖朱元璋為了鞏固自己的統治地位，嚴刑峻法，嚴懲不貸。當時的左丞相胡勾結蒙古元朝殘余勢力，企圖造反，遭到嚴厲鎮壓，涉案人員達三萬余人。王蒙到胡家看藏畫，也牽連入獄。洪武十八年(1385)死於獄中，享年84歲。王蒙是趙孟頫的孫子。趙是宋代第11個皇帝的孫子，他的山水畫風格是繼秦王之後在元代形成的。王蒙的畫既有家族淵源，也有對前人的廣泛借鑒。董其昌說:“王叔銘的畫，來自趙的神韻，...泛濫於唐宋名家，而董源、王維為祖，故多姿多彩，常出文敏之規格。”在元代的山水畫家中，王蒙是唯壹壹個以濃重的畫風取勝的。他濃重的畫風主要表現在構圖上，構圖往往重疊復雜，山巒疊嶂，迂回曲折。他創造性地運用筆墨技法，將筆墨的效果發揮到極致。“年紀大了，漸漸覺得文筆迂腐。寫畫就像寫篆書。”他強調書法在繪畫中的運用，註重篆書中心用筆的特點。當世人曾有詩贊曰:“明燦叔提筆鼎，五百年來未有此君。”不要太多。因此，他與吳、黃、倪瓚並稱為元四大家，代表了元代山水畫的最高成就，實現了中國山水畫的創造性轉型。明朝以後，雖然流派眾多，但畢竟缺乏創意，逐漸成為壹種平緩而持續的趨勢。
今天的王蒙是河北南皮人。南皮，張之洞的故鄉。當然，他出生在北京，出生後又回到了南皮。三歲“七七事變”爆發，全家乘馬車逃到北京。多年以後，他們回憶起自己的童年，記憶中是“壹個悲慘的童年”。14歲加入中國* * *生產黨，北平解放後15歲成為幹部。現在是不止壹所大學的兼職教授，真正的學歷只有高壹。後來寫小說，散文，詩歌，評論，研究《紅樓夢》，最後成為大學者作家，全靠自學。壹開始想學建築，去了火熱施工的第壹線。未獲批準，我決定寫壹部小說。1953寫了小說《青春萬歲》。1956發表短篇小說《組織部新來的年輕人》，風格清新樸實，語言生動犀利，諷刺性和幽默感極強。作家敏銳地、及時地發現並勇敢地提出了反官僚主義的問題，反映了革命勝利後黨的領導機關的馬虎、敷衍、保守和脫離群眾的傾向。這部小說引起了強烈的社會反響，他當然為此付出了沈重的代價。壹些報紙開始討論和爭論，姚稱之為“站在黨的敵人的對立面，反對官僚主義”。毛澤東主席聽後明確表示:“我支持王蒙的反官僚主義。我也不認識王蒙，不是他孩子公婆！”應該說，正是毛澤東總統的肯定，使他在突如其來的不幸面前得到了保護。但最後還是被扣上了“右派”的帽子，最後被組織“平衡”了。時間是1958，二十年的命運就靠這個“平衡”了。先是去了京郊勞改，然後帶著老婆和皮帶把家搬到了新疆。他默默地在那裏生活和工作，再也寫不下去了。在悲傷的逆境中，他並沒有對生活和未來失去信心，他對壹切都很樂觀。1979回到北京，開始了新的人生歷程。歷任《人民文學》主編、中國作家協會副主席、文化部部長。雖然官職很高，但他看起來很蒼白。“對於作家來說，各種經歷都是彌足珍貴的，是人生的大課堂。我覺得無論是我當文化部長的經歷，還是我在牛棚裏生活的經歷，都是彌足珍貴的，既是命運，也是社會生活的教訓。”所以，他認為最適合的是當作家。作為壹個作家，我壹直在不懈地追求和探索。19歲寫、20多年後出版的《青春萬歲》，拋棄了故事主線，創造了新的敘事結構；80年代，面對中國文學和世界文學，他以壹種敢為天下先的精神，努力開拓藝術空間和精神空間。他對現代主義小說的實驗和探索，包括《意識流》、《春之聲》和《海之夢》等。，使他成為中國文壇上空飛舞的蝴蝶和飛翔的風箏！四十多年的風風雨雨，他追求的不再是青春的單純，而是壹種正義、和諧、包容。他精心構造了壹系列的季節，已經創作了四個，分別是戀愛的季節，失戀的季節，猶豫的季節，狂歡的季節，直到今天還會再寫兩個。畢竟他是隨著時代走到今天的，是中國各種政治事件的參與者，是新中國歷史的見證者。他無意寫古今大事，卻要以此為背景寫他的驕傲、正直、自尊，為歷史提供壹個見證。他想用他的作品創造壹個世界，壹個反思和思考的世界。這個世界凝聚了壹代人的激情、希望和迷茫，也凝聚了他們那壹代人的追求、痛苦、失望、覺醒和激動。
元朝的王蒙和今天的王蒙在時隔六百多年後同姓同名，純屬巧合。他們是不相幹的，因為* * *有這個符號供世人調用。其實除了名字之外，他們還有壹個重要的特點，就是都勇於探索創新，這就使得他們:壹個在中國繪畫史上舉足輕重，壹個在當代文壇舉足輕重。這是王蒙！