但是，如果壹部壹萬字的言情小說，從第壹章開始，男女主角相愛到最後壹章，如果有讀者拿著錢買回家，那麽“傻逼”二字無疑會刻在那個讀者的額頭上。
現在的讀者都很聰明。壹部小說最好集親情、幽默、新奇、時尚、趣味等所有元素於壹身。小說要寫得有深度，通俗易懂，要有笑點給親情調味，大喜劇要加壹點悲傷。
乍壹看，真的不容易，但是這些怎麽會困擾我們的浪漫主義作家呢？
他們怎麽能讓這本十萬字的小說讀起來有意思，而且只是描述感人的感受？這部小說除了感情戲，還要穿插壹些東西，增加內容的豐富性。在拆開壹部小說看它包含了什麽之前，我們先繞到正題，看看言情小說誕生的由來:
壹部言情小說的成功誕生，其實是摻雜了很多元素的，其中作者、出版社、讀者的影響最大。
經常可以在小說的序言或者後記中看到作者談到自己為什麽要寫這部小說，其中有壹部分是因為他想完成自己年輕時的壹個夢想。
有人決定寫這本書，是因為壹首歌，壹首詩，壹個書名，書裏主角的名字。
他們中的壹些人是因為某個時候的突發感覺或突發奇想而衍生出小說。
有些作家因為看到市場上突然出現大量同類型的小說而備受推崇，所以也想跟風寫這類小說，挑戰自己能否寫出與眾不同的味道。
有些人寫書的原因很簡單，只是因為開了壹個系列，要填坑清貨。
有些人寫道，這是因為壹個男女主角睡著了，懇求作家寫他。這是個笑話，只是為了逗妳笑。
壹部完成的小說能不能出版，完全取決於出版社。所以我們在市場上能看到的小說，都是在出版社的認可下誕生的，我們認為小說的水準很高(這是見仁見智的事情)，符合市場的需求。有些小說的誕生是因為出版社的編輯構思了壹系列的套書，然後找了幾個作家來寫，壹兩個月就能在書架上找到。言情小說誕生的背後，讀者承擔了什麽角色？既然我們知道出版社出版壹部小說是以會盈利為前提的，那就意味著如果讀者會買這種類型和作者寫的書，那麽這部小說就誕生了。所以，如果讀者向出版社反映自己喜歡讀什麽樣的故事，或者是某個作家在某本書裏的壹個配角，在壹定程度上對小說的誕生是有幫助的。
了解了小說的起源之後，我們再來看看十萬字的小說包含了什麽。首先我們來看言情小說的大致結構，分為兩種，這兩種類型多用於喜劇。兩個結構最大的區別就是男女主角從壹開始就相愛，或者壹開始就是壹對說給法官聽，然後過程中會遇到波折，最後找到最愛的人，然後白頭偕老(如果是悲劇，會寫主角醒得太晚，對方走了)。
最常見的兩種結構如下:相遇->相愛->甜蜜->波折->解決困難->結局或相遇->互不喜歡->雙魚座->波折->領悟->相愛>最終結果
我上面說的主要是大體結構，這些結構的細節會因為作者對小說類型的選擇而有所不同。
小說的情節安排和發展與小說的類型密切相關。
以下是市面上經常可以看到的小說類型:
1)麻雀變鳳凰——老百姓回答貴族的戲碼，大多是遇到錢少的普通窮女人。
2)非婚生——女方非婚生，n年後被壹只公豬發現，然後與家人團聚。
3)離家出走——被迫離家出走，尋找另壹半。
4)青梅竹馬——從小壹起玩，互相有好感，然後成長為男女朋友關系。
5)吵架跟法官說去吧——剛開始他們還不順眼，愛就在吵架中誕生了。
6)朱麗葉與羅密歐——雙方對立(宿敵或宿敵)，最終共同克服壹切困難
7)適合對方——雙方家庭、學歷、長相相似，在拼湊的過程中彼此相愛。
8)當面承諾對方——壹方對另壹方好，也是心照不宣的報答。
9)朋友變成戀人——男女主角本來只是朋友，但是經過壹些意外或者波折發展成了戀人。
10)壹個有才華/有錢的男主角配壹個漂亮的女主角，是典型的浪漫。
11)小三成為正妻——擁有無數女人的英雄終於愛上了自己的第壹個小三。
12)馴服沙豬——看女主角如何用溫柔的眼淚馴服超級大沙豬，功德無量。
13)女權主義——大女人配小男人，壹個願打壹個願挨。
14)江湖情緣——天真無邪的少女愛上黑社會滄桑的老大，最後老大為了美色甘願出境。
15)穿越時空——回到古代或者飛越未來談壹場跨時空的戀愛。
16)暗戀——壹方默默等待另壹方暗戀，最後對方被其深深打動，相愛壹生。
17)第二次——再次與前任戀人(或夫妻)結緣，再也沒有分開過。
18)娶妻生子——因為有了孩子而結婚，婚後彼此相愛，從此幸福的在壹起。
19)假裝真實——本來打算假裝戀愛結婚，但是沒辦法。
20)天長地久的愛情——男女主人公最終相愛了很久，結成了美好的婚姻。
上述類型大多都有自己的結構安排，大部分作家都會稍作修改，然後寫出自己版本的小說，有些同時屬於兩種以上的類型。當壹個作家決定了他的小說的類型和結構，他就壹定會為小說設定壹個時間、空間、年份和地點。
大致可以分為三類:
1)在古代，古代小說大多以唐宋元明清為背景，因為這些朝代比較熟悉，參考資料也比較全面。從地點上來說，中原都城，江南，長安，大漠邊陲，蒙古契丹等其他民族，往往都是作家筆下的人物。也有少數作家寫古代日本、古埃及和英國貴族時期的小說。
2)現代性，也就是我們21世紀的時代。我們在市面上看到的言情小說，大部分都是臺灣省作家寫的，所以地點大多選在臺灣省，比如臺北、臺中、高雄、墾丁，也有選擇日本、英國、巴黎、阿拉伯作為小說的背景。
3)異次元空間壹般指虛構的空間時代，如魔界、妖界、地獄、天堂、天國等。，大致可以分為中西式。簡單來說，天與地精屬於西方風格。天上的神，妖怪，狐貍，都包含在中國風裏。作者可以選擇自由發揮，顛覆傳統神話。註:有些小說的背景跨越了幾個時空，就像穿越時空的小說。
說完了時間和空間，接下來再來看。
言情小說壹般有哪些日常背景？
1)校園
2)家庭
3)公司/辦公室/主角工作地點
4)黑道/江湖
5)醫院
6)宮廷/貴族
7)娛樂圈
8)酒吧
9)放蕩場所/妓院
10)警察
11)法律領域/法院/衙門
12)政界
13)公共場所，如電影院、餐廳、遊樂園、圖書館等。
14)休閑度假區，如公園、原野、森林等。
15)運動場地，如網球場、籃球場、高爾夫球場等。
壹般來說，壹部小說的日常背景結構是怎樣的，其實和男女主角的職業(警察/學生)、小說的類型(江湖愛恨情仇等)有很大關系。)和小說的時代(古代或現代)。如果書中的主角是學生，那麽小說中出現最多的場景無非就是校園、家庭、圖書館這樣的地方。如果小說中的故事描寫的是古代的才子名媛，那麽青樓或庭院等背景是必不可少的。這些日常背景出現在小說內容中取決於作者如何安排故事。除了要合理，還要寫得有新意，把主角襯托得適當。
此外，這些背景也與主角的年齡密切相關。壹般來說，年齡段可分為:兒童期(從出生到12歲)、青春期(13-18歲)、壯年期(19-25歲)、成年期(26-40歲)和快樂期(45歲以上)。小說作家經常選擇最美好的時光作為他們主要人物的年齡。當然，有的作家寫的是主人公從童年到老年的故事，有的寫的是他們的年齡到老年的故事，因人而異。如果妳是青少年，那麽主要背景是校園。相反，如果寫成年，除非去學校接孩子，壹般寫校園的比較少，以辦公室或者其他工作場所為主。
看小說，除了看文體、結構、內容，對小說中人物的設定和描寫也很重要。壹對演得好的主角和恰到好處的配角能讓小說豐富多彩。很多讀者因為不喜歡小說中的主角而否定小說，甚至對小說作者失去信心，可見小說中人物的重要性。
人物大致可以分為:
1)男女主角(壹對或多對)
2)配角
a)情敵
b)舊情人/前妻/前夫
c)朋友/知己/最好的朋友
d)同學/同事
e)家人/長輩/親戚
f)老板/上司/下屬
兒童(兒童)
h)路人A(只是出來看表演)
3)寵物——最近比較流行添加寵物，增加內容的可觀察性。
男女主人公可以說是整部小說的靈魂，所有的情節意外都是圍繞主角展開的。所以劇中男女主角是最重要的，所有好的角色和待遇絕大部分都會加到主角身上(當然偶爾也有例外)。
男女主角的性格無非是巧合或者相對。如果壹致，我們說物以類聚；如果是相對的，那就是互補的。至於配角，之前很多樓主都發表過精妙的見解，這裏就不說小的了。我只是想說明，所謂的配角，通常是用來襯托主角，增加故事內容，避免主角自己的獨白。配角本來就應該安靜的起到陪襯作用。但小說中的壹些配角幾乎蓋過了主角。當這種情況發生時，我們大概可以期待在下壹部小說中看到配角扮演主角。
現在男女主角已經有了，我們來幫他們配對，看看怎麽分配:
1)男性年齡大於女性年齡-典型
2)嫂子關系——符合潮流
3)同行
4)忘年戀——這意味著雙方年齡相差超過15歲。
5)BL/GL——為滿足市場需求而生(所以男女主角這個詞可以作廢)
6)叛逆/禁忌——血親之愛
7)鬼/神/人妖之間的愛情——指不同種族之間的愛情。
8)非人的愛——也就是說，主角不是“人”
現在主角已經配對了，見面後，其中壹個肯定會采取追擊攻勢。按照以往的慣例，主動出擊的多為男性。不過現在潮流變了，女人也懂得追求自己熱愛的東西了。另外上面的壹些匹配分不清什麽是男的什麽是女的(比如BL)，所以在這個博物館裏已經不準確了。反正壹方發動攻勢，贏得對方的心是對的。
常見的追擊策略如下:
1)浪漫主義——鮮花、燭光晚餐等浪漫舉動。
2)溫柔派——用溫柔體貼的行為贏得人心。
3)臭學校——發動金錢攻勢
4)威脅派——抓住對方把柄，威脅對方答應追求。
5)計劃調度——逐步制定計劃。
6)奉獻——把自己奉獻給壹切。博君感動了。
7)兩個人都願意——相愛的時候在壹起是順理成章的。
8)訂婚派對——先把對方變成教會再談戀愛。
9)赴湯蹈火——比如在危急時刻為對方擋子彈或者為對方執行任何危險任務。
當雙方相愛的時候，按照慣例，會有壹些波折讓他們更加珍惜對方(當然，不然怎麽會以十萬字收場——笑)？
小說中最常出現的波折是:
1)第三者介入——高票勝出，言情小說中沒有第三者講和的奇聞。
2)意外事故——車禍、滑坡、飛機失事、從樓梯/屋頂跌落、中槍等。隨便挑壹個。
3)對立和分離
4)誤會——誤會對方變心，和別人曖昧等等。
5)失憶/生病/中毒——哈！是不是感覺很熟悉？尤其是失憶或者得了絕癥的時候。
6)出軌——行為或情感上的背叛，最終會被原諒(該死！)
7)感情/婚姻危機——吵架，感覺對方不理解，壓力大等等。
8)兩者差距太大——比如家庭背景，學歷。
看到上面提到的各種森林，感覺還是意猶未盡。
好吧，如果妳送佛西天，我給妳壹些可以插入小說增加字數又不失風格的建議:
1)詩詞——新舊詩詞或者外國詩詞都可以。
2)音樂/歌詞——請註明出處。
3)當地風景——讓主角壹邊度假壹邊描述。
4)花語——說主角收到了花語時代最合適。
5)典故——去壹個特別的地方或場所，也可以分享特別的小說典故。
6)時事——這個要看劇情的合理代入。
最後當然不能不提小說的結局。小說的結局有三種:喜劇、悲劇、懸疑劇。幸福和悲劇大家應該都很熟悉，懸疑劇是指小說的結局留下了壹個未解之謎，並沒有說明最後的結局是什麽，主角能否在壹起。林的《楊舞》的結局就屬於這種類型。
而且故事是受小說結局影響的。小的在這裏簡單解釋壹下劇情分類:
1)喜劇——苦盡甘來，前半段主角吃夠了苦，然後還能在壹起——壹路上無波無起伏，容易得到幸福——光波，經過壹些小風波終於得到幸福——悲喜交加，笑中有淚，慶幸最後還能得到好的結局。
2)悲劇——先甜後苦，前半段是壹次又壹次的甜蜜，但後面有壹個大的轉折。走錯壹步就足以釀成悲劇——悲喜交集，就像喜劇的情節，但結局屬於悲劇——打動妳的心，整部小說有淡淡的憂傷，結局悲而淡，也是壹種風情——讓人落淚，情節悲喜動人，結局最重要，容易引起讀者的共鳴。
3)吊劇，故事結尾沒有結局，給讀者自己的思路，相當獨特。