余華描述了那麽多次的死亡，讓人悲傷到不想再讀他的作品，但是他的語言又是那麽的有魔力，壹而再、再而三的去抓妳的心。
《在細雨中呼喊》是余華的另壹部值得壹讀的小說，雖然裏面又幾次描述了關於死亡的事情，主人公祖父的死，父母的死，弟弟的死、養父的死、朋友的死……。
余華為什麽這麽愛描寫死亡呢？是因為只有死才能讓某些事情深刻嗎？不太明白，在哲人眼裏，死是生的壹部分。
《在細雨中呼喊》的寫作手法很有意思，他敘述的是過去，但不以時間為順序，而是把回憶打亂了，然後再進行重組。
這讓人想起小時候家裏編的籃子，橫豎交叉進行，最後編出了滴水不漏的盛東西的物品。前後呼應得讓人忍不住拍手叫妙。
小說以第壹人稱的口吻，回憶了孫光林兒時的諸多時光，這時光裏充滿了孤獨，以及由此帶來的隱隱陣痛。
現在流行說原生家庭對人的影響，小說中的孫光林似乎打破了這個魔咒。他對所承受的苦難置之不理，那些苦難如石頭雨般砸向他，他不躲也不閃，默默地流淚，然後擦幹，離開，繼續生活。
但他又對自己所受到的任何壹絲溫暖都牢記在心，那如頭發絲細弱的親情和友情都足以溫暖他冰凍的心，並在此開出花來。
孫光林最後考上了大學，生活到了京城，雖然他從母親的眼神中感受到，她更希望考上大學的是自己的大兒子。
讓我們先來說說這個家庭的男主人孫廣才，該怎麽形容他呢，畜生壹枚吧！
孫廣才上不孝父母，下不愛子女，且明目張膽的常年和小寡婦鬼混。
孫廣才面對衰老的父親，每日裏巴不得他早點死去，不給他應有的食物，直接扔出話來刺激：想死就別吃，想吃就別死。
老父親暈倒壹回，他以為人已經斷氣了，張羅著要將其埋掉，沒想到老頭又睜開了眼，人們被嚇得壹哄而散。
老頭最終還是被折磨死了，孫廣才長出壹口氣：“總算是死了！”
雖是文學作品，但在廣袤的貧困農村，依舊有許多老人的晚年生活是不幸的、淒涼的。
孫廣才對妻子呢？自從跑到小寡婦家，他就不斷的把家裏的東西也送了過去，妻子唯壹的哀求就是留下屬於自己的物件。
孫廣才三個兒子，分別是孫光平、孫光林、孫光明。大兒子小惡霸壹枚，很像他爹那副德性，身上流著壞水，幹盡了壞事。
他把兩個弟弟都打傷，卻恐嚇光明，結局就扭轉成了弟弟們的互傷。孫光林便被當眾吊打，這個大哥站在壹旁看熱鬧。
小弟因救人落水遇難，孫廣才便與孫光平盤算著如何利用這英雄娃娃的死來改變自己的生活局面，當願望落空，兩人重新向被救者家人索賠。
孫光平年大壹些後，也跑到了小寡婦家，以至於當母親痛苦哀求父親時，他壹言不發。
當孫光平準備婚事時，孫廣才提前看了看準兒媳，手腳不太幹凈，直接黃了這門親事。
孫光林6歲時，被送到了養父母王立強家，在那裏又生活了6年，12歲之後才重新回到孫廣才身邊。
他重回家鄉的那天，家裏失了大火，所以他被認為是厄運的化身，又開始了身心受摧殘的日子，直到他考上大學，離開了這片土地。
王立強沒有孩子，妻子李秀英多病又有潔癖，她曾用錢試探光林的誠實，結果讓他滿意，從此之後，無論老師同學如何看待光林，她都無條件信任他，這讓光林備受感動。
王立強毛病多，但在光林看來，他還是常常從這個人身上得到了某種父愛。
王立強也是有故事的人，他喜歡上了有夫之婦，壹次，剛開始苦澀的幸福，便被壹個盯了他們許久的已是兩個孩子母親的女人當場抓獲。
這個女人以偷窺別人為人生愛好，侮辱指責別人為最大樂趣。王立強回去弄個手榴彈炸了女人家，只是女人沒死，倆娃沒了，老王覺得遺憾，又把自己炸了。
這個家就散了，光林再次回到了父母身邊。
除了這些大人物外，光林生活中僅有的樂趣則是來自他的幾個小夥伴，他們之間有過美好的友誼，雖然有時因為大人的介入，他們友誼的小船說翻就翻，但光林感受過那種溫暖。
書中還有比較長的壹個篇章描述光林的青春期，身心按捺不住的躁動，膨脹，羞澀，苦惱，臆想……生動形象地再現了男孩子迅速發育的生活。
光林感受愛的能力極強，他總是忽略讓他寒冷的事情，同時，別人的壹點點好意都能讓他記掛在心。他把別人對他的惡寫在了沙灘上，他把別人對他的善刻在了石頭上。
光林生活的環境如同壹片巨大的凍土，但他卻讓自己發了芽，開了花。
余華是描述的高手，且比喻起來入木三分。他說那個女生吐瓜子時的放肆，就像她已兒女成群壹樣。他說村裏孩子嘴上像掛著鼻涕壹樣掛著那句話。
書中還出現了幾位類似配角的人物，三兩頁壹筆帶過，但在光林的心中也激起過波瀾。小人物的故事雖只提了壹筆，但那壹筆，也蘊含著豐富的色彩，比如那位音樂老師的經歷。
正如文中所言，我們並不是生活在土地上，事實上，我們生活在時間裏。田野、街道、河流、房屋是我們置身時間中的夥伴，時間將我們推移向前或者向後，並且改變著我們的模樣。