此壹生，與誰初見？ ——自己給自己的書評 安意如： 有太多人喜歡這壹句，人生若只如初見。 可見我們都遺憾深重。命運像最名貴的絲絹，怎樣的巧奪天工，拿到手上看，總透出絲絲縷縷的光，那些錯落，是與生俱行的原罪。 因為太多人喜歡，竟不忍捐棄這句話，曾考慮著是否應該用來做書的名，還是用另壹個名“沈吟至今”，那也是我喜歡的壹句詩，只是偏於深情，不及這句蒼涼。 最終還是用了這句。
寫這本書時，我在南方的小城裏。經常寫到天光寥落，趴在窗臺上抽壹只煙，回轉身看看那些未完成的文字，如同未走完的路。我知道，可我不急。壹切會在適合的時候適合地到達。我們已不是初見，所以彼此更懂得珍惜，再也不會錯過。 沒有人知道，我在寫它們的時候經歷了怎樣幽微馥郁的心境。好象在夜裏踏著藍色星光，走進森林裏，輕輕扣動那有獅子圖案的銅環，敲開壹個有著神秘花園的古老城堡的大門。 那個森林位置在東方，那個花園是古老的中國式的花園。裏面住的不是王子和公主，不是會變成吸血鬼的英俊伯爵。他們會是雅的，青衫磊落的男子，在落日橋頭，斷鴻聲裏，無語自憑欄，思慕著未了的心願，未盡的情緣。抑或是烈的，橫戟賦詩，青梅煮酒，男兒心如劍，只為天下舞。 亦有女子，著了艷妝，悄嗒嗒靜等在那裏，等著意中人的驀然回首青眼相加。期待被人愛，這是女子的宿命。在這裏，武媚娘陳阿嬌是壹樣的，江采萍和楊玉環是壹樣的，班婕妤和王昭君是壹樣的，卓文君和王朝雲是壹樣的，霍小玉和魚玄機是壹樣的，薛濤和李季蘭是壹樣的，李清照和朱淑真是壹樣的。沒有爭鬥，沒有輸贏，無分對錯。她們都只是尋常女子，掙脫了加諸在她們身上的種種枷鎖，在這裏，時間開始稀薄。時空愛恨的界限開始模糊。留下的，只有水中的倒影，花徑裏的余香。
那些艷如落花的詞，證明她們曾來過。此壹生，與誰初見？這個問號，在壹生行盡的時候，原也不是那麽重要。 我在寫這些詩詞的時候，若碰巧在擺弄電腦，就也會在“百度”下鍵入這個詞。我壹直喜歡百度勝過google，而僅僅是因為百度更容易讓我想到那句“眾裏尋她千百度。鍵入這句話就好像是要看看，這樣的種子，曾在誰的掌心，開出過怎樣的花朵。我知道，我是在尋找令自己熟悉的氣息。是的，壹個詞，附著在它身上的氣息是很重要的。雖然我知道，它們原不屬於我，不屬於任何人。 這些詩句，它們宛如三月春風裏紛紛落下的花種。是這樣微小而神奇的微粒，植入不同的心田裏，開出不同的花朵。它們總是眼花繚亂，猶如海浪般此起彼伏，環繞在我們周圍，重復，交疊……我們從未弄清楚，究竟它們是在繁衍，還是走在壹個個輪回裏。 這樣輾轉過了千年。 必得相信這些詞是有靈魂的。它們懂得選擇適合自己生存的土壤，不被彎折，不被埋沒，沒有人可以勉強它們，否則張冠李戴，非常狼狽。 我厭倦用非常嚴肅的面孔去對待詩詞，因為在我幼時，我接觸它們的時候，就是非常輕松自在的方式。我還記得那是壹本很美的畫冊，壹面印著畫壹面印著詩。沒有人告訴我，妳必須平仄平仄平平仄地去讀，妳必須知道這首詩的作者他有怎樣的思想，怎樣的經歷。這些都無關緊要，我只是記得它們，喜歡它們，然後終有壹天，我們互相明白。 所以更願意用壹種非常疼惜的心境去寫它們，將自己看作花匠，知道這些花種需要怎樣的愛寵和理解。細心將它們種下，與之對話，期待看到藏於花蕊之內的真相。在完成了以後，將它們記取，放它們自由，壹個好的花匠要做的，就是幫壹顆花種找到它的家，幫它們造壹個家園，然後自己拍拍身上的土，以灑然的笑容去尋覓另壹批花種——盡管有時也會被這樣澎湃的艷麗擊中。 疼惜而不迷戀，如同對待自己的孩子，在適當的時候要舍得放他們走。 這是壹本這樣的書，寫盡了情事，也只是透過這面風月寶鑒去觀望世事。最終它超然地與情無關。就像我們與壹個人相遇初見，也曾眉山目水相映，以為能夠相隨千裏，卻最終錯手而過，慢慢地，慢慢地，不記得。 而那些詩，那些詞，我亦只看做每段故事的註解，它們與故事本身並無聯系。是某個人在某壹天用心血在時光上刻下的印子，到最後，與這個人也無關系。 人生若只如初見，仿佛，這樣重要。可是，此壹生，與誰初見又有什麽關系呢，生是虛妄，跋涉無人之境，妳看這些輪回了千年的花種，至今還在無我無他地盛開就知道了。 奮飛且嬉戲於滄海之上的蝴蝶——安意如文字印象 作者：曉風 她用說故事的方式還原那些詩詞的緣起，用寫傳奇的方式勾勒那些書寫它們和走進它們的人，亦莊亦諧、利齒伶牙，有時極為調皮搗蛋，甚至連流行歌詞和電影臺詞都用上。卻不淺薄，因為貼切；也不迂闊，因為生動。 安的文字美，幾乎人人都在強調。幾乎每壹篇，妳都可以找到幾個精辟、華美的句子。所謂的清詞麗句，也就是這個樣子吧。 有人說她的文字“艷”而“妖”，也許是對“妖”這個詞的理解不同，我以為安的文字“艷”是“艷”的，卻不“妖”，而是“靜”，也“凈”。如同陽光明媚的湖上，那艷得極為出挑的蓮花，別樣地紅，紅得乍眼，卻仍然是安靜的——骨子裏的靜。因為寫字的人，心靈在現實和虛妄之間遊走，面對的，是更廣闊的可見和不可見的世界。 她文字流麗如珠，卻不鋪張。對幽微靈秀的意象和情感點到即止——只是為了表達，而文字本身並不是目的。有時用字極端節省，壹個字、壹個字地計較著。壹己的情感，也不允許漫漶，她冷靜地控制著“小我”，從而消弭了壹個小女子本能的喋喋發言：那是陷阱，會讓壹個女性寫作者陷在狹小的哀怨和歡喜中。 清潔，是壹個安經常用，也可以用於她的文字自身的關鍵詞。 偶爾，讀安的文字，會隱約發現張愛玲、胡蘭成等人的聲口——好像在聽兩種樂器的隱約的二重奏，雖然文字決不雷同。不由得微笑了：就如在桃園發現壹顆豐美的幾近成熟的桃子，妳看著它似有似無的最後壹抹青，心下是滿滿的祝福和祈願。 臨花照水人 作者：冬眠的熊 回觀意如的新作，那是對中國古典詩詞的賞析，沒有學院派大師的嚴肅壓人的氣勢。甚至不講究嚴格的語法，斷句斷得如同古龍的小說，劈字驚心。可算是我讀到的最好的詩詞解讀，與冉雲飛的《像唐詩壹樣生活》壹樣別具匠心，可是更多了幾分細致情深。安的娓娓道來打開了壹扇通往古代的大門，使妳直面那悠久燦爛的文化而毫無逼仄拘迫之感。逼人心眼的妙趣，妙解，妙語，使人時而破顏解頜，時而簇眉心驚。觀其文容量雖不大，但虛靈層漾，極富變化，雖筆到意到，而極有節制。看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。安的行文自然隨性，沒有乖戾之氣，絕不無病呻吟，既不自戀，亦不噓人；縱橫捭闔，無不得心應手，移步生蓮，絕無捉襟見肘的窘態，在自我的路徑中平和反照出時代的光影，又在舉手間自然流露內心的思緒，天光雲影***壹池，觀之令人心曠神怡。每有結論，多以新創比喻結裹遂能不蹈前人蹊徑。 意如的文字文字清麗精潔，古雅而不失靈韻，可謂馥如春蘭，潤如夏籜，風格唯美而不輕浮，如同那封面上的那株出淤泥而不染的蓮花，從不高傲孤絕，卻也不甘於在這舉世攘攘的渾濁裏隨波逐流，於是在這書頁的尺幅之間掀起波瀾，攪出了蕞爾清明氣象，為我們保留了壹份審美情懷。 很想拿壹句話來送給她，張愛玲之於民國世界是臨花照水人，而安意如之於詩詞也是臨花照水人。