“夏天，是端陽的壹個五月天，石榴白白的。我愛它壹會兒，出水的芙蓉在晚風面前亭亭玉立，都是冰地蓮。”這是鞠萍《花為媒》中的壹段著名的話。每當聽到新前輩們優美的歌聲，我就會想起江南清風綠，靜月下清荷，紫竹傘影下雨絲纏綿小潭的情景。
6月，清河在北方小城辛穎湖長大。被太後降世的丫鬟玉姬，幹凈利落的“出淤泥而不染，蕩滌漣漪而不妖”，不施粉黛的自然美，有著無與倫比的脫俗氣質；缺少金玉意味著貴，缺少冰雪意味著幹凈；花月溢於言表，卻不沾泥，清澈蕩漾，卻不妖。荷塘裏，壹朵朵雙紅蓮從層層荷葉中伸出，或羞綠，或掩面於荷葉周圍，或靜待，或婀娜多姿。清河的風采遍布全國，既有“春雪”的飄逸氣質，又包含“下裏巴人”的淳樸性格。
春天遊草原，夏天賞綠荷塘。此時，沒有春風的寒意，沒有秋風的壓抑，沒有冬風的寒冷，只有夏風的溫柔。月下清荷，水清蓮心湖。純凈的荷花在靜謐的月光下熠熠生輝，散發著她特有的芬芳。夜清月下清荷，讓人領略千裏滿湖荷花的迷人芬芳。與湖光山色相得益彰，讓欣賞荷花的人將“荷葉連天，荷花異映”的美景盡收眼底，給人壹種置身於奇妙的藍色仙境的感覺。在茹波，月亮還是那月，蓮花還是那朵蓮花。縱然是三千繁華，依然淹沒不了，壹縷清香。整個晚上，只有風影、月影、蓮影...
月下荷塘，清香四溢。寧靜的荷花挺立，沐浴在清澈的月光下。壹輪明月，幾縷清風。花影搖曳，我隨風而來。我的衣服在飄動，我的頭發在飛舞，但清澈如霜的地面上沒有我的影子。晚風吹來，香魂薄。在辛穎湖邊，燈光和池塘邊道路上的燈光使整個荷花池看起來像白天壹樣。月下的荷花，幽靜含蓄，宛如沐浴的美人，讓人遐想，讓人心動。水波翻騰，荷葉田。壹陣晚風吹來，把我從幻覺中驚醒。風後無痕湖波荷香。腦海裏浮起的只有楊萬裏的詩:畢竟西湖的景色和六月四時的不壹樣。荷葉在第二天是不會變綠的，荷花在陽光下顯得特別鮮紅。
在文人的筆下，何晴更美。在唐代七絕大師王昌齡的作品中，采蓮姑娘的美雖然不是壹個詞，但都是浪漫的，因為她們的身影已經與如畫的荷塘、荷花融為壹體。散文大師朱自清筆下的荷葉、荷花、月下荷塘，猶如現代作家朱自清筆下壹幅意境優美的工筆畫。在中國文學史上，有許多與蓮花有關的文學形式和作品，在詩歌、散文、小說等文學領域都可以找到蓮花的身影。甚至還有周敦頤的《情蓮》，把何晴比作壹個誌存高遠的隱士；今天有朱自清的《荷塘月色》，把荷花比作撫慰心靈的舞者。還有季羨林的《清塘荷韻》，把何晴比作張揚人生的強者，理解人生的智者。無論是高貴的隱士，撫慰心靈的舞者，張揚生命的強者，還是理解生命的智者，這些文章都早已被他們寫好。
安靜的月亮下的清荷，粉荷的微風，仿佛讓我遠離了喧囂的世界。我真願變成壹朵清荷壹朵醉荷，看破紅塵中的愛恨情仇。伴隨著蓮花的舞動，佛性不變，禪心突出，靜心明白自然的饋贈。就佛而言，大雄寶殿的佛釋迦牟尼坐在蓮花寶座上，慈眉善目，蓮目低垂；觀音乘蓮花而來，她采了壹朵蓮花拋入海中，坐在蓮花之巔，為世人所景仰；太乙真人用荷葉、蓮子、蓮藕包裹哪咤的靈魂，哪咤就是蓮花的化身。夜風吹來，把我從幻覺中驚醒。它用菩提樹的身影蕩起我心中的涼意；似晨鐘暮鼓，擊清風竹韻；它用聖水來凈化塵埃間的汙穢。湖水輕輕蕩漾，飄過壹縷淡淡的清香...
荷花在月光下綻放，淡淡的清香讓夜色萌動。我在辛穎湖邊看過無數次荷花。我看到了那些纖細的葉子，那根本不是我心目中的濃濃的綠，而是那種更依戀生活的綠，生活的平凡的綠。淡淡的嫵媚，因為令人窒息而更加可恥。荷葉由圓梗支撐，所以看起來像壹個細腰的女子，美麗而舒展。而葉柄的“直透外，直無枝”不就是壹種直爽不圓滑的姿態嗎？再仔細看，荷花的顏色略有不同，小葉比大葉略淡，天真細膩。我想，如果風吹雨打，它們會多麽優雅多彩，當它們昂起頭親吻雨水的時候，會多麽迷人！
春柳絲笑，夏綠蓮消，紅葉驚秋，梅花傲冬，花開好時節。皎潔的月亮閃耀著秋野的光芒，湄荷點綴著秋野燦爛的靈魂。山下和清湄更是耀眼而神秘，純凈而深遠，清湄邊上的何晴回望過去，沐浴在月光下。擡頭望月，月更清更透徹。靜月裏的荷花，皎潔的月光，美麗的荷花邊，讓我想起了席慕容寫的荷花:“荷花的心，誰也看不懂。”仔細壹想，簡潔的文字裏似乎有無限的詩意和禪意。蓮花壹直是與佛有緣的奇花異草。靜月下的清荷芬芳，我的思緒與荷花的余香交織在壹起，攀入夜色，期待著即將到來的聚散...
淡淡月色，靜清荷。我的心像壹顆悠然搖曳的蓮子，穿越秦、唐時風、宋，遠離世俗的塵埃，獨自佇立在飄渺中。心是壹朵蓮花，像禪，像佛，空靈的歌聲，洗滌疲憊的心靈，心情充滿蔥郁的綠色。靜靜地坐著看花開花落，躺著看雲卷雲舒！