環境成為風景的成立條件，取決於它是否具有欣賞價值、藝術價值和美學價值。
因為現代生活中，我們每天所處的空間，所看到的環境都大同小異。
大多數城市人，每天搭乘著壹樣的公交車，經過差不多的高樓大廈，商店廣場等。生活在同質化的城市帶來了空間經驗的同質化，這使得環境描寫越來越難有特色。
而在過去，城市和鄉村之間，大城市和小城市之間，東部和西部之間，漢族和少數民族之間的環境差異都很大，不同的地域群體，面對的都是地方特色十分濃厚的空間經驗。
這種地方性就體現在，莫言的山東高密農村景象中，張愛玲、王安憶的上海弄堂風景中，老舍的北平四合院氣象裏，阿來的西藏雪域風光裏。
我們現在，也很少會從壹部小說中，看到壹些令人驚艷的環境描寫了。
特別是進入自媒體時代，有很多老師都在不斷地告訴我們：摒棄掉環境和風景描寫，最好用最直白的，最大眾化的、口語化的語言，去講述壹個故事。
因為如果在故事或小說的開頭用了太多環境描寫，人們就會沒有耐心看下去了。
大多數的讀者和創作者，越來越喜歡快節奏的小說，所以很多的網絡小說，都是“爽文”，看完之後感覺很痛快，並不會去思考太多過深的思想。
網絡小說的作者為了迎合更多的讀者，也會在小說中，減少或者不寫風景描寫，如果需要也會壹筆帶過。
因為讀者以每日的更新為閱讀單位，往往急切地想在更新的幾千字中，掌握更多的情節發展信息。而風景描寫往往會拖慢節奏，讓情節至上的讀者失去耐心。
然而，真正好的小說中，成功的環境描寫，不僅不會拖慢節奏，還會將讀者帶入到更好的小說情節之中，引發讀者的***鳴。
那麽，如何寫好小說中的環境與風景呢？
首先對我們生活中獨特的空間細節，進行不同視角的深度觀察和回憶，並通過修辭手段，對其進行陌生化的處理。
所謂陌生化，就是用壹種和我們日常經驗不同的方式來表現。
當我們切換視角來觀察城市時，我們會發現有很多獨特的空間可能還沒有被發掘出來。如果視角不壹樣，我們所觀察到的環境，就會發生翻天覆地的變化。
如果我們以壹只小鳥的視角為中心，就會發現在俯瞰中，原先占據我們視線中心的高樓大廈，變成了顏色各異的色塊，原有的高度差異不再明顯，車流變成了黑線。而原先在空中小如風箏的老鷹，這時候變成了妳身邊的龐然大物。
同樣，如果我們以壹個交通警察的視角、壹個挖掘機工人的視角、壹個貨船船長的視角為中心，也會看到不同的空間。
不同的時間段，觀察壹個景物時，也會呈現不同的風貌。當我們坐在壹座大橋旁邊觀察時，會發現清晨、中午、傍晚、深夜的橋體在光影的變化中，呈現出不同的面貌。
不同的光影變化，也會營造著不同的氣氛和人物心情。像霧氣彌漫的大橋，令人感受到壓抑和神秘，而陽光燦爛的大橋，令人感受到開闊和溫暖。
不同的方向變化，也會營造不同的氛圍變化。
比如，假如我們往大橋底下走，會發現橋底下可能還有橋洞，裏面躺著壹些生活窘迫的乞討者。對他們來說，濕漉漉的橋洞卻可能是能夠帶來溫暖的居住空間，或是證明他們身份中暗含著不願示人的羞恥和令人絕望的環境。
在環境描寫方面，王安憶的《長恨歌》的開頭有壹段堪稱經典的上海弄堂描寫，從壹個制高點，對弄堂進行俯瞰式的描寫。
王安憶註意到了弄堂的光影變化。弄堂中的“像深淵壹樣的暗”“像藏了礁石的，壹不小心會翻了船的暗”，象征著主人公王琦瑤日後壓抑的命運和悲慘的結局。
王安憶還將弄堂和中國的繪畫美學進行了勾連，給弄堂的點和線賦予藝術價值。還有那“波濤洶湧”的暗，將“暗”的環境化為“海”的景色，巧妙地進行了陌生化處理，打破了我們日常對於弄堂的光影感受。
另外，王安憶還將弄堂的風景經過擬人化處理，仿佛帶著女性的誘惑力。象征了整部小說最重要的人物形象風格——壹種弄堂小姐的風情和情感氛圍，壹種偷情的神秘的，又不失格調的愛情風格。
那些弄堂的腳步聲，則象征了上海小市民日常交際的特點，喜歡在暗處竊竊私語，喜歡聽壹些流言蜚語。
幾段環境描寫，不僅將小說的情感氛圍塑造得全面而完整，同時，還將上海小市民日常交際的普遍性，傳神地描繪了出來。
上面介紹了壹般的環境、景色描寫的敘事功能和創作原則。若我們將目光聚焦到壹種特殊類型的小說——推理小說上，環境描寫則會承擔重要的推理線索功能。
比如日本推理作家島田莊司的《斜屋犯罪》，就將整個小說的犯罪詭計和推理過程，建立在犯罪現場是傾斜的這壹點上。又比如推理小說中經常出現的密室殺人。
偵探進入密室後，總是會配以大段詳細的環境細節描寫，桌上的日記，地上屍體的血跡、傷口位置，通風口是否敞開，等等。除此之外，懸疑小說也常常會通過描寫風景來制造詭異、恐怖的氣氛。
總之，城市的空間縫隙中，往往蘊藏著城市的秘密，同時，環境和風景的描寫，又能起到各種不同的敘事功能。
課後作業 ：
選擇壹個妳非常熟悉的環境，現在將妳的視角轉變為壹個其他會出現在這個場景的人的視角，把他對環境的感受寫下來，和妳的感受有什麽不同呢？