外套:
尼古拉·瓦西裏耶維奇·尼古拉·果戈理(1809-1852)，19世紀偉大的俄羅斯作家，俄羅斯文學自然主義的創始人，俄羅斯散文的傳奇之父，我們在中國也稱他為批判現實主義大師，代表作《死魂靈》。
《外套》是他的短篇小說之壹，發表於1840。沙皇統治下的俄羅斯等級森嚴，果戈理用它來打擊有害的官僚主義。
主人公赤木赤木，Bashmachijin(下面用‘他’代替)，是九級公務員。寒冷的天氣迫使他換了壹件外套，這花掉了他所有的積蓄。而在他終於穿上防彈衣後不久，他就去參加了壹個類似導演的人物安排的慶功宴。這位偉大的英雄似乎即將因為他的新外套而改變他的生活，但在他從招待會回家的路上；野蠻的強盜奪走了他所有的幸福。他們拿走了他的外套。輸了，他終於鼓足勇氣去找警察局長；後者不失時機地表明立場，拿出19世紀的殘酷條款，斥責他違反政府機構的常規程序。這位“將軍”認為自己膽敢親自登門拜訪，嚴重挑釁了特首的立場，不可原諒。結果失望的赤木赤木沒能好起來，最後死了。
屠格涅夫、托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基都曾說過:“我們都是從果戈理的外衣裏走出來的。”人們經常引用這句評論來表達對果戈理的敬意，顯示他的巨大影響力。毫無疑問，果戈理是俄羅斯現實主義作家當之無愧的先驅。不僅如此，他的《外套》也是最早的表現小人物、同情弱者的短篇小說，對全世界的文學創作和人文關懷都產生了不可估量的影響。
《沈睡谷傳奇》；
《斷頭谷的傳說》是美國作家華盛頓·歐文(1783-1859)的著名短篇小說，收錄在他著名的散文集《經驗筆記》中。它和華盛頓·歐文的另外兩部短篇小說《李伯大夢》和《幽靈馬夫》被稱為“最早的現代短篇小說”。
睡谷的傳說講述了哈德遜河邊壹個叫睡谷的地方的故事。這個地方鬧鬼，有很多恐怖故事，其中《沈睡谷》的故事最恐怖。傳說在美國獨立戰爭期間的壹次戰鬥中，壹名黑森騎兵的頭顱被炮彈射掉。他死後，他的鬼魂經常在夜裏騎馬飛奔，到戰場上尋找他的頭顱。故事的主人公是壹位名叫伊卡博德·克萊恩的小學老師。他是壹個貪婪、迷信、自負、懦弱和愚蠢的家夥。他看中了當地壹個富有的荷蘭家庭的女兒卡特琳娜·範·塔塞爾，對她的美貌，尤其是她家的財產垂涎三尺...
在《睡谷傳說》中，克萊恩看著田野裏的畜禽，想象著它們在飯桌上的美味佳肴，讓人忍俊不禁。歐文的風格模仿具有創新性，形成自己獨特的風格。著名女作家張愛玲曾翻譯過《睡谷傳說》。
自1912《睡谷傳說》首次搬上銀幕以來，已有多個電影版本，其中以迪士尼的《睡谷傳說》卡通版最受歡迎。從65438年到0999年，好萊塢著名導演、懸疑大師蒂姆·波頓改編並翻拍了《斷頭谷傳奇》(書名為《斷頭谷》)，將歐文的原著小說提升到了壹個兼具戲劇性和幽默感的新高度。與此同時，曾為《星球大戰》電影和《終結者》電影做過數字特效的工業光魔公司，成功為影片打造了驚心動魄的恐怖場景，這無疑將使影片躋身經典恐怖片之列。
羊肉卷:
因為和上面差不多，我就不寫了。上面那位非常欣賞《自殺之球》...供參考。
熱愛生活:
傑克·倫敦的愛情生活講述了壹個故事:美國西部的壹個淘金者在歸途中被朋友拋棄，獨自在茫茫荒原上跋涉。冬天快到了，寒風夾著雪花向他襲來。他沒有食物，他的腿受傷了，他的鞋子破了，他的腳在流血。他只能在滿是沼澤、山丘、溪流的荒原上東倒西歪，步履艱難。就在他非常虛弱的時候，他遇到了壹只狼。他發現病狼跟著他，舔著他的血。就這樣，兩個垂死的生物拖著奄奄壹息的身體，在荒原上互相獵殺。為了活著回去，打敗讓他生病的病狼，人類最終贏得了人狼之戰。他殺了狼，喝了它的血。最後他得救了，這讓他的人生大放異彩。
《熱愛生命》是19世紀末20世紀初美國小說家傑克·倫敦最著名的短篇小說。這部小說以蒼勁粗獷的筆觸講述了壹個悲慘的故事，生動地展現了人性的偉大和力量。小說將人物置於近乎殘酷、惡劣的環境中，讓主人公在與寒冷、饑餓、傷害、野獸的抗爭中，在生與死的抉擇中，充分展現人性深處的壹些閃光的東西，生動描述了生命的堅韌與頑強，奏響了壹曲生命的贊歌，具有震撼人心的力量！
傑克·倫敦非常擅長描述周圍的環境。他通過對環境、人物行動、心理活動的描寫，塑造意境，烘托主人公的苦難和進入絕境的感覺，再以意境烘托主人公的精神品質。這壹招總是屢試不爽，因為它的因果關系無懈可擊。作者只要抓住細節，就可以用這種方法突出主角的品質。這裏的壹個心理活動是非常真實的。雖然我們從來沒有經歷過那種場景，但還是能感受到那種情況下的壓力。他只能“非常小心地讓自己平靜下來”和“強烈地振作起來”，因為他極度虛弱，疲憊和孤獨，這些身體上的困難壹樣強烈，但他仍然可以“找到壹點毅力，用壹種奇怪的精神功能劃得更強”。雖然他壹次次掙紮，意識逐漸模糊，但他心中的那份執著並沒有消失。那個奇怪的精神作用應該是活著的想法！
傑克·倫敦是美國著名的小說家。他壹生寫了大約50本書，其中最著名的有《野性的呼喚》、《海狼》、《白牙》、《馬丁·伊登》以及壹系列優秀的短篇小說，如《老人聯盟》、《北方的奧德賽》和《馬普切之家》。傑克·倫敦(Jack London)是壹位作家，從小做童工，在海上漂泊，在雪原上跋涉，然後兼職工作學習。他的傳奇而浪漫的短篇小說經常描寫太平洋諸島和阿拉斯加的土著人和白人的生活，其中大部分可以說是他短暫壹生的奇遇。他作品中的現實主義風格和多樣化的主題，以及作家獨特的個性，多年來壹直深深吸引著不同時代和經歷的讀者。愛情生活受到了列寧的贊揚，列寧直到去世前幾天還把它握在手裏。
郵政局長:
普希金是19世紀初最偉大的俄羅斯作家，也是讓俄羅斯文學獲得世界聲譽的第壹人。他在文學史上被稱為“俄羅斯詩歌的太陽”，後來俄羅斯著名小說家岡查羅夫稱他為“俄羅斯藝術之父和始祖”。他的《棺材店老板》、《郵差》等小說壹出版就成為經典。他創立了俄羅斯文學的語言規範，成為俄羅斯的國語。
郵政局長是壹個五十多歲的老人。他每天接待來來往往的客人，用吃住招待他們，也因為人家心情不好而生他的氣。壹天，壹名騎兵上尉明斯基來到驛站。就在老人和女兒冬妮婭做晚飯，準備明斯基的馬上路的時候，隊長幾乎失去了知覺。冬妮婭悉心照料明斯基，老人從遠方請來了醫生。但醫生給明斯基檢查後，只和他耳語了壹會兒，吃完飯就走了。船長病後正在路上。他建議帶冬妮婭去村子附近的教堂，郵政局長毫不猶豫地同意了。但是湯婭再也不會回來了。老人到處尋找他的女兒。治療明斯基的醫生告訴他，船長根本沒病，並付了壹筆錢讓醫生閉嘴。郵政局長知道他的女兒被騙走了。郵政局長找到了女兒，來到聖彼得堡，卻被暴怒的隊長推下樓梯。老人回到郵局，重操舊業，卻突然蒼老了許多。幾年後，壹個男孩帶著驛站的最後壹個客人去看郵政局長的墳墓，告訴他有壹個漂亮的小姐帶著三個孩子來掃墓，她哭了。
被困男子:
提起契訶夫的短篇小說，人們很容易聯想到他的“陷阱人物”裏科夫。契訶夫在短短的篇幅裏，用反諷的手法刻畫了這位沙皇專制制度忠實捍衛者的典型形象。
作品的開頭從他的日常生活出發，描繪了他生活中壹刻也離不開各種“避孕套”:晴天打傘，耳朵塞棉花，把臉藏在豎起來的大領子裏。如果僅此而已，那就只是孤僻可笑，讓他躲在角落裏；然而，不止如此，他還要把自己的思想藏在壹個“幌子”裏，這個“幌子”就是沙皇政府壓制人民自由的文告和法令。他總是大喊:“別鬧了！”如果就這樣，就讓他自言自語，不要理他。但問題遠不止於此。他還用“避孕套”來收集別人的想法。更讓人吃驚的是，大家都不敢見他。就是這樣壹個古怪猥瑣的人，壓倒了所有人，統治了整個中學十五年。而且整個城市都被他統治了，讓大家不敢大聲說話，不敢寫信，不敢交朋友...總之，人們對這個神經質的變態中間人做出了讓步，很多人不同程度地被迫鉆進了“套子”。作者在這裏向我們提出了壹個發人深省的問題。裏科夫不是什麽顯要人物。他沒有顯赫的地位和權力，只是壹個普通的中學老師。他在生活中是壹個無足輕重的人物。在作者筆下，他不是單壹的人，而是知識界和社會的典型人物，是舊制度、舊秩序、舊思想的忠實捍衛者。人們害怕他，其實是被黑暗骯臟的政治空氣壓垮了。當時的俄羅斯，亞歷山大三世恐怖統治，俄羅斯偵探眾多，舉報誣陷之風盛行。社會上確實有許多裏科夫式的人物。作品通過別·裏科夫這個人物，將批判的鋒芒指向扼殺壹切生命力的沙皇專制制度。
從藝術角度來看，這部小說最大的特點是反諷的大量使用。首先，我用誇張的筆墨為別·裏科夫畫了壹幅漫畫，如此迂腐可笑。此外，他還運用了巧妙的對比手法，使其荒誕的思想與嚴肅的語言形成對比，引人發笑。騎自行車，本是壹件很平常的事，在他眼裏卻成了壹件極不正常的事。他鄭重指責:如果老師騎自行車，那麽“學生就會頭朝下走路。”作品還不著痕跡地使用了反諷和豐富的潛臺詞，對別·裏科夫進行了極其辛辣的嘲諷。作者寫道:“他躺在棺材裏，看起來溫柔、快樂，甚至幸福。”看啊！這個“陷阱”已經死了，但是它還有個樣子！作者接著指出:原來他“似乎在暗自慶幸自己終於把它放進了避孕套，再也不用出來了，是的！”他的理想實現了。“這是多麽辛辣的諷刺啊！作者建議，只有棺材才是其他裏科夫應該去的地方，也應該是所有“被困者”最好的歸宿。
小說的開頭和結尾都不容忽視。它們是作品的重要組成部分，起著深化主題的作用。小說以壹月夜晚兩個狩獵朋友的聊天開始。他們在天上聊天，但他們不知道裏科夫的故事，這個故事激起了他們的感情和深思。開頭的輕松和安靜與裏科夫故事的沈悶氣氛形成了對比，然後引出了對明亮寧靜的月光的描述。這與國際展覽局裏科夫的故事形成了鮮明的對比。大自然寧靜而美麗。現實生活如此黑暗骯臟。所以在那篇山下，布爾金和伊萬·伊萬尼奇推斷並想到了生活中的各種避孕套。作品結尾寫的是伊萬·伊萬尼奇再也睡不著了。他站起來，坐在門外，點燃了煙鬥。也許，他想:我不能再這樣活下去了！這部小說的結尾很吸引人。
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