以下是她對網絡作家的指導。。我只是她的讀者。
明智的做法，跟風，最後只會失去自己的風格。先說人物的設定和框架的填充。寫好角色，首先需要對自己的角色有壹個清晰直觀的感受，確定角色的主題詞，比如:女主——誠實、善良、堅韌、敢愛敢恨。建立了這些最直觀的形容詞之後，妳的下壹步就可以用關聯法來豐富人物了。可以設置以下問題:女主的生活體驗是怎樣的？女主人目前有什麽親戚？女主是否有壹定的目標？妳打算如何讓她實現這些目標？實施過程中會發生哪些事件？女主懂武術嗎？如果有，他的師徒設定是怎樣的？這些配角中哪壹個會被分配更重要的劇情來推動全文故事的發展？會分配哪些劇情來促進男女之間愛情的發展或受挫？這個女人的敵人是什麽？她對敵人的挑釁有什麽反應？女主人的朋友都是誰？同性，異性，她(他)分別應該有什麽樣的性格，個人特點是什麽？事件和危險前的選擇？對女主有什麽樣的幫助或者打擊？在整個故事中，這個女人應該遇到幾個男人？女主對他們分別是什麽態度？女方的愛情觀是怎樣的？是不是有某種先天或後天的因素造成了這種愛情觀？女主的性格是怎樣的，發生事情時的選擇是怎樣的？當妳壹個壹個考慮這些問題的時候，這些問題的答案基本都會突出妳的壹些事件和情節，然後填上妳的主線。妳設計的高潮情節，壹個人物，或者壹個故事，會逐漸開始豐滿，同時妳的壹些配角也就出來了。如果妳能很好地把握它們，至少妳會去做，人物形象會很鮮明。說到配角，這裏有個問題。很多人寫配角，比如七大姑八大姨，配角的回憶和感受，也占了最後壹章。我想說，如果妳不是有經驗的作家，不能保證妳能寫出配套的故事讓讀者喜歡，那就不要分主次，因為讀者的興趣只在男女，妳會不耐煩的。妳的配角只應該為主角服務，只應該妳。另外，盡量少寫。如果妳被卡住了，妳必須依靠這些詞來彌補字數。那麽我建議妳在V之後寫廢話，盡量避開V之前的章節，因為讀者閱讀有慣性。達到壹定字數後，即使妳胡說八道，她也會習慣性地跟上。先說劇情伏筆的設定。所謂的屌絲，所謂的草灰蛇線，其實就是妳對全文的掌控能力。我們可以假設妳的文章中有壹個很大的情節需要妳的主角壹步步揭開，所以在揭開之前，我們要先拋出問題，然後有意識地留下解開謎題的線索。這就是所謂的伏筆。問題的答案是朦朧而遙遠的，伏筆是引導妳的讀者壹步步走向答案。不要壹下子拋出很多問題，會讓妳的讀者直接忘記文章，也不要長時間拋出壹個問題，會讓妳的讀者失去耐心。還不如把最大的陰謀分成很多步驟，很多小問題，間隔扔壹些，隨時解開，同時再扔壹次。壹直保持讀者的好奇心，壹直誘惑她去思考追索，卻不能馬上得到答案，讓讀者壹直對妳的故事感到好奇。我個人在文章中使用兩種伏筆。我把它們概括為隱性伏筆和半隱性伏筆。前者是完全隱藏的，沒有任何暗示，沒有人能猜到，直到揭開的那壹刻。比如，在文章的壹個章節裏，我看似完全無意地描述了軍帳中的壹幅畫，很少提到那位女士和那位男士之間的幾句對話。這種隱含著神秘的對話和繪畫在當時是不受歡迎的。然後在結尾，這幅畫直接暗示了男主的結局。這種伏筆是借助壹些不起眼的道具來設置的，比如書畫實物或者壹些看似普通的動作對話，到最後只會起到震懾作用。這種伏筆適合喜歡細讀的讀者，有壹定的韻味和回味，但從網文的角度來看，個人並不提倡這種伏筆。網文更適合後者——半隱半露，似是而非，充滿懸念和暗示，簡單到能讓大部分讀者發。
睡眠，但它有多角度解釋的可能性——這種伏筆會引起讀者猜測的興趣。當妳的留言區充滿了對劇情的猜測和喜歡挖伏筆的土撥鼠讀者，妳的文章可能會相應減少。至少，從求證疑點的角度來看，部分讀者不會善罷甘休。另外，我個人認為陰謀和伏筆在壹定程度上取決於妳的氛圍渲染，成功渲染出壹種神秘的氛圍會在很大程度上為妳的陰謀敘事增色。即使妳的陰謀不壹定驚天動地，錯綜復雜，但讀者卻因為妳的到位寫作而感到充滿懸念，驚心動魄。這是筆力的問題。我看了倪匡的文章，看完差點罵人——結局和故事極其簡單。然而，羅裏，壹個不擇手段的作者，卻遮遮掩掩，強迫人們耐著性子看完。雖然我覺得有騙錢的嫌疑，但這本身也是壹種能力——廢話無所謂。廢話有人看就牛逼。如何讓大家願意去讀？恰當的氛圍渲染，個性的人物語言，精彩獨特的小事件，壹步步的懸念投擲，都是其中的壹部分因素。1.主線如何設置才不至於弱，主線和輔助線如何合理組合才不會顯得突兀或者偏離輪廓？其實很多文章的主線都很簡單，玄幻文章的主線:打怪物，升級。比如我自己寫的不好更簡單:女主回家。文章比較多，沒有明確的主線，以男女感情起伏為線索，還是很受歡迎的。所以，假設妳的主線是女人的復仇。那麽妳的輔助線應該是什麽呢？壹方面可以把感情糾葛作為副線。如果要設置壹條非情感的副線，可以設置“前代恩怨糾葛的隱情”為副線，這是壹條相對協調的主副線。在正文的主線中，穿插著副線內容的兩行看似分離實則交錯。只要妳描寫得當，穿插在副線時充滿暗示，就不會有突兀和偏差。但如果把復仇設定在主線上，而女配的愛情故事在副線上，與主線內容無關，就顯得突兀了。簡而言之，副線是用來豐富主線的，與主線緊密相關。這樣妳的寫作能力就流暢了，也有主線和副線差異很大的文章，但是不建議妳去嘗試。2、寫作時，如何找到讀者最喜歡的點。。。？我壹直不明白讀者想看什麽。第二個問題是，妳不也是壹個作者，還是壹個讀者？當妳是壹個讀者，妳會對什麽樣的情節感到興奮？妳喜歡什麽樣的劇情？妳看到什麽樣的故事會讓妳熱血沸騰？讀課文不僅僅是讀課文。作為作者，我們閱讀壹篇文章不僅是為了娛樂，也是為了思考。當妳激動的時候，停下來想想妳為什麽激動。例如:YY，有人不明白YY的意思嗎？挺好的。我給妳舉個例子。妳想贏500萬嗎？妳有沒有幻想過中了500萬的巨款如何分配？我的意思是，每個人都想變得富有和出名，這有利於成千上萬的人的追求。在想象中，他們感受到如此美好的感覺。這就是幻想，幻想的幻想，幻想的夢想的實現。例如，YY的文章，讀者的興奮點是什麽？親愛的韓翔，請回答，當妳讀到壹篇關於被毀滅的女人的文章時，妳會期待什麽？答:我想看她起來報仇。沒錯，總結起來就是女人翻身解放邪惡敵人。所以，妳理解讀者的可愛嗎？妳明白讀者想看什麽嗎？想看成功，想看男人追求，鹹魚翻身。問:如果讀者不愛主角，會不會不想看到她翻身？答:如果妳的讀者不愛妳的主角，那是妳自己的寫作方式。問:怎麽形容？a:至於怎麽描述，需要怎麽描述？只要妳明確作者需要描述清楚女主被踩的事件，加上適當的悲傷、憤怒或冷靜的心理描寫，然後進行反擊的情節，就成了，不存在怎麽描述的問題。
3.在開始寫作之前，我們至少應該做小說的哪些方面？上傳什麽時候正式開始？第三個問題是準備壹個提綱，壹個足夠吸引眼球但沒有被編輯命令改名的標題，壹個足夠好奇但不色情的簡介，最好能省下幾萬字用於和編輯交換額外的獎勵和推薦，緩沖妳的時間。至於什麽時候開始上傳父母，那是妳自己的事，不過我可以給妳壹些建議。考試前，春節前後，都是冷門期，七八月份，高峰期。只需要計算好自己第壹次推送的時間，避免趕上上面的好日子。4，場面寫的宏大，我完全感受不到。不知道怎麽解決懸疑氣氛。宏大的場面不是自己寫的。並不是妳用很多大而華麗的詞硬把“大”寫出來，就會大。所謂宏大，在於當時的大背景，事件的重要性，參與者的高地位，事件的非常重要的後果。例如:冬兒，11。冬兒以她宏大的場景而聞名，但有沒有人註意到她沒有用太多的詞語來表達那個“大”呢？就拿11來說，壹個著名的高潮場景——九龍站(名字好像忘了)。燕洵全家被屠殺的場景。當時的氣氛:悲壯，當時的參與者:皇帝，權臣，將軍，各種貴族，地點:殺人不眨眼的九龍臺，有頭的鼎。背景:忠於皇室的大衍族被皇帝以謀反為借口殺害。父親死了，哥哥死了，妹妹被奸殺。動作:燕洵掙紮著爬上舞臺，幾次，幾次。再加上事件的悲情大方的背景敘述。再加上顏氏家的鳥兒躲在船頭的悲傷。最終疊加出總的效果。這就是對大場景的多方位全角度解讀。豐富劇情，從各個角度安排人物，就算人物不多，其實也不能多。壹旦人物多了，妳的故事就松散了，但人物少了，還是可以取得很大的成績。現在懸疑和懸疑氣氛其實就是我前面說的渲染，可以用兩種方式。首先是情景渲染，對主角所處的環境和當時的事態進行壹些神秘的描述。適合創造神秘氣氛的場景有:霧、雨夜、帳篷的窗簾、人造陰影來創造朦朧的氣氛。首先是語言渲染，用人物動作、對話、心理、動作的精妙描寫，表現出“懷疑”的氣氛。比如:壹個陰謀的關鍵，壹塊玉。那麽妳可以這樣描述:厚重的窗簾，半隱半露的手指，黑暗中玉如意微弱的光芒，或者更恐怖的古龍風格:有壹天，碰過這東西的人莫名其妙的死了，等等。什麽是神秘？其實很多時候作者是在故弄玄虛。懸念是什麽？如果壹個問題拋出來，妳壹時沒看懂，那這個問題就壹直存在，是懸念。5.人物應該如何描寫才能突出他的特點或個性？這個問題很大，其實就看妳想寫什麽樣的人物了。對於這個問題，我只能用例子來回答。假設我寫壹個冷酷的人，我該如何突出這種冷酷？不需要用什麽傲慢的字眼，細節反映人物。可以設置這樣壹個細節。如果壹個忠誠的下屬無意中做錯了什麽，那人二話不說就拔劍殺了他。延伸壹下，同樣的例子，這壹次反映了對男方深深的懷疑。忠誠的下屬，無意中做錯事。那人笑著安慰，大度包容，感激贏得這個下屬。但該男子事後安排他人監控跟蹤這名下屬，根本不相信對方。這裏舉個例子，只是想說明這個人很深沈，很會騙人。進壹步延伸，還是那個例子。男主人是尹稚和無情。忠誠的下屬，無意中做錯事。那人笑著安慰，在所有下屬面前很大方。然後拿把冷刀殺了它。
6.如何寫壹部劇的大綱？我不寫提綱，從來沒有，但是妳最好不要學我。我個人認為好的大綱有清晰的主線和副線，有相對完整的人物設定和關系圖，有主要情節高潮事件的概述和壹個控制全文走向的最終結局。7.這部小說是用第壹人稱寫的嗎？還是應該用第三人稱寫？有什麽區別？用第三人稱寫作時，怎樣才能讓讀者更有代入感？沒有所謂的好，所有的散文，所有的文體。其實不要問哪種體裁更好，因為每壹篇散文都是讀者喜歡的。只要妳寫得足夠好，世界上沒有不好的故事，只有不好的作者。對於網文，盡量避免第壹人稱。第壹人稱代入感不錯，但是很難把握別人的心理，容易出現神的視角。問:神的異象是什麽？如果妳是上帝，那麽妳可以看到壹切。在第壹人稱中，有第三人稱視角。妳是第壹個人，據說“我”只能知道自己的心理，但別人的心理也是寫出來的，所以是從上帝的角度。現在，代入感在於作者自己的筆法。壹般來說，寫壹個冷清的女主，代入感會差壹點，冷傲，對壹切都漠不關心的性格設定是最差的。因為不是大眾化人物，不符合大多數讀者的個性訴求。對於讀者來說，代入感其實就是能把自己投入進去，把自己變成主角。因為主角傷心，因為受辱而生氣，因為喜事而開心，那麽妳的人物設定就更加生活化，劇情設定更加貼近生活，描寫能夠引起* * *，代入感必然會更好。8、看到壹些大綱會提到，(多少字，什麽效果)，效果包括對劇情的推動，或者讀者愛上主角。那麽如何讓讀者喜歡上主角呢？據說第八個問題的提問回答不當，完全是我自己的原因。網文種類太多，我都做不完。我就簡單說壹下。如何讓妳的讀者喜歡妳的人物，樹立壹個有個性、有血有肉的人物形象，安排跌宕起伏、曲折迂回，讓主角做出最合理的選擇，最符合妳大多數讀者的傾向。男的最好是處女，女的最好是忠貞，除了NP，我說的是劇。感情上，最好是深情。讀者看書找成人愛情童話，小女孩向往浪漫動人的愛情。妳寫壹個沾花惹草的婊子，只有鬼才喜歡。9.不管我們喜不喜歡，我們都會寫出自己喜歡的東西。其實妳寫，壹定是先喜歡，不激動。別指望讀者會激動。妳只有先打動自己，才能打動別人。如果妳寫的文字沒有愛，妳很難寫得好，也很難得到讀者的支持。這就是我前面說的跟風的意思。不喜歡就寫不好。10，寫作的時候感覺對人物或者劇情的描寫很死板，刻畫不出人物和劇情的靈魂，寫不出自己想要的東西。我該怎麽辦？玄幻小說中，如何描寫人物戰時的行動？好像這個話題第壹期就被小烈或者有人問過。好吧，如果妳覺得死板，要證明妳的角色都很普通，很受歡迎，那麽妳就需要深挖壹些個性化的東西。給妳的角色和別人的靈魂不壹樣。比如壹點不尋常的愛好，比如寫壹個猥瑣的世俗專家，陷害他偷女人內衣，比如寫壹個白衣如雪的貴公子，氣質很好，但私底下是個戀母狂。再比如，妳可以為妳的角色做壹些可愛的內心獨白。比如壹個可愛的男主正在認真的和禦姐聊天。禦姐穿的極其酷，男主看著別人，坐的很危險。其實他很委屈——穿這麽酷不就是為了撲到我身上嗎？妳為什麽不跳？帶我下去。帶我下去。比如他想，加油吧，我會奮鬥，但不會奮鬥的太狠。豐富的個性，飽滿的內心語言，可以豐富人物，讓人物有自己的靈魂。壹個人物乃至壹個故事的層次來源於很多方面，不是壹兩個情節就能輕易結構化的。
如果需要寫高貴的感覺，妳的性格，林山的雪，冬天的梅花，秋天的月亮，這樣的人物可能是整潔的，可能是他被女主感動了，扔掉了壹件極其昂貴的衣服。可能旅遊的時候壹定要用花來開道，壹定要用黃土墊。妳在寫作的時候，不斷地用這些有特色的細節來勾勒人物，到了壹定的長度，人物自然會飽滿、鮮活。奇幻描寫，戰鬥動作。其實是古龍，不擅長寫戰鬥。小李飛刀，楚留香投機取巧。對於女性讀者來說，她們不喜歡看戰鬥的描寫，除非妳用沸騰的熱血寫出來，特別好看，可以說幾句長槍飛來，銀光閃電，電光火石，把勝負解釋清楚。可在戰鬥前對敵人的蔑視，戰鬥後對人們的震驚、沮喪等情感上多加筆墨，增加YY對他的爽感，讓讀者熱血沸騰。好了，就這些。
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