壹、經典線描
(壹)，拓展山水畫內涵
在魯迅先生的許多作品中，線描手法描繪景物，內涵豐富，意境深遠。在短篇小說《藥》的結尾，寫了壹段奶奶和華大媽祭掃墳墓的事，既準確地勾勒出了淒涼陰森的環境，又象征著紅白花環的拓荒者不屈不撓的戰鬥精神，在淒涼的場景中呈現出壹束亮色，尤其是最後壹句，“他們走不了二三十步，突然聽到身後‘啞巴’壹聲大叫，兩人都驚恐地轉過頭來。這句話把壹只烏鴉“像箭壹樣”飛向“遙遠的天空”的情景描繪得很粗略，給人的印象是桀驁不馴，敢作敢為。魯迅先生在《阿q正傳》壹文中，也用線描的方式描繪了阿q生活的未完成的村莊，畫出了壹幅鄉土氣息濃厚的風俗畫。小說不以餐館、尼姑、菜園等場景為中心，而是在情節的發展中逐漸勾勒出來。這些素描技法的運用，可以更深刻地展現辛亥革命前後中國農村封閉落後的面貌，從而更好地為阿q這壹典型人物的塑造服務。
(二)，寫人出於魅力
在王先生的作品中，經常可以看到幾行速寫生動地勾勒出人物的內心世界，對人物的描寫充滿了韻味。這種寫法類似於意在傳神的“寫意”。它不刻意追求表面的藝術效果，而是對人物的內心世界進行細致的探索。這種寫法可以得到很好的“畫眼養眼”的效果。在《故鄉》壹文中，“這時，我的腦海裏突然閃過壹個奇跡般的畫面。深藍色的天空中掛著壹輪金色的滿月，海邊的沙地上種著壹望無際的綠色西瓜。其間，壹個十壹二歲的少年，脖子上戴著銀環，手裏拿著鋼柄，用盡全力去刺壹匹馬，那匹卻刺中了。在這裏，魯迅先生勾畫了壹個月夜海邊瓜田上手持鋼槍*的小英雄形象，質樸、活潑、清新、優美，像壹個充滿童趣的夢，回蕩在讀者心中。在同壹篇文章中，作者對20多年後的中年閏土的描述令人心碎:“這就是閏土。雖然我第壹眼就知道是閏土，但這不是我的記憶。他的數字翻了壹番；以前的紫色圓臉已經變成了灰黃色，增加了深深的皺紋；和他父親壹樣，他的眼睛周圍都腫了，這我知道。海邊種地的人整天吹海風，壹般都是這樣。他頭上戴著壹頂破舊的氈帽，身上只有壹件很薄的棉衣。手裏拿著壹個紙袋和壹根長煙鬥，不是我記憶中那只又紅又圓的手，而是像松樹皮壹樣又粗又笨又裂的手。”
從以上文選中，我們可以看到，在“多子、饑荒、苛稅、兵、匪、官、紳”的壓力下，潤土已經被抽幹了精華，變成了壹個幹癟麻木的木頭雕像。更可怕的是，在艱苦環境的壓迫和舊制度的破壞下，成人躍入地球的精神也變得麻木不仁。他默認了自己和青梅竹馬之間的天然隔閡，“態度終於變得恭敬”“明明叫‘主人’……”
《奔月》中的嫦娥不再是端莊的淑女形象，也不是壹個非常有教養和古典的仙女形象。她在魯迅先生的筆下變成了壹個苦命的女人。雖然還有壹個絕色美女，但是她冷得受不了，頤指氣使，經常給老公臉色看，還對老公嘮叨，搞得壹個“怕老婆”的英雄整天都要緊張兮兮的。嫦娥的語言和表演真的讓人忍俊不禁。“哼！”而《渣江面烏鴉》出現了四次，生動地揭示了她追求享樂、不容忍冷酷生活的個性特征。
(三)，敘述線條清晰
敘事中運用魯迅先生的線描手法，讓人感覺線條清晰簡潔。王先生在《孔乙己》壹文中，曾勾勒出孔乙己兩次為此付出代價的情景。前面寫著“錢九條必排”，“排”字生動地表現了孔乙己的清貧，炫耀著濃郁的酸味。後面寫的是“破口袋四便士”，用了“摸”字代替。人們壹眼就能看出，此時的孔夷已經窮困潦倒，沒有酸氣，生活艱難。“拍”和“摸”兩個字的區別，點出了小說前後主人公命運的不同，其強大的概括力令人驚嘆。
二、線描的特點
從以上事例中，我們可以窺壹斑而知全豹，從中不僅可以了解壹代文學巨匠非凡的文學創作技巧，而且可以從王先生用線描畫景、寫景、敘事中想到這種技巧的三個主要特點:
(壹)，重生動
速寫沒有其他裝飾性描寫的煩惱，作者可以集中精力描寫人物的特點，往往用寥寥數語和動作揭示人物的精神世界，收到事半功倍、形神兼備的藝術效果。祥林嫂在《祝福》中的描述:“臉瘦了，黃了，黑了，先前的愁容已不見，仿佛是木刻；只有眨眼才能說明她是個活物。她壹手提著壹個竹籃，裏面有壹個破碗，空的；壹手拿著壹根比她長的竹竿，下端開裂，顯然是個乞丐。《阿q正傳》是這樣描述阿q的:“最討厭的是他頭皮上有不少不知道什麽時候的傷疤。“所以他怕人家說‘輕’和‘亮’，還有個‘黃辮子’，都是用線描的手法。前者描寫的是大年三十晚上被魯四爺趕出去的祥林嫂畫像，是封建統治和禮教對靈與肉傷害的形象的真實寫照。後者對阿q禁忌的“傷痕”的描寫，成為“阿q精神”的典型文學。
再來看《孔乙己》中的壹句臺詞:“只有孔乙己壹個人站著喝酒，穿著長衫。”雖然是簡單的壹句話，但是內涵極其豐富。壹針見血地表明了孔乙己的身份、社會地位和人格。站著喝酒，是短外套幫。他們生活貧困，生活貧困的孔夷不得不和他們在壹起，不能擠進禮服客人的房間。但他不肯脫長衫，還想保持書生架子以示精神上還是比短襖幫略勝壹籌，可見他的迂腐和虛榮。貧窮的經濟狀況和迂腐的精神生活之間的這種不可調和的矛盾，使得孔夷成為了仙風道骨的酒店中唯壹壹個不能上天入地的特殊人物。
(2)追求簡單
優秀的文藝作品之所以感人，是因為作者表達了真情實感；感情越真實，越能震撼讀者的心靈。馬致遠的《清沙？秋思:壹株枯藤和壹只微弱的烏鴉，壹座小橋和壹個流動的家庭，壹條古道和壹匹瘦馬。夕陽西下，腸斷人在天涯。作者只是用線描的手法來安排布景，卻達到了千古絕唱的效果。相信每壹個看過的人，腦海裏都會有壹個流浪者的畫面。這幅畫裏，藤死了，樹老了，烏鴉在黃昏。它們給人的心情是黯淡的。這時候看到小橋流水人家，很自然，鄉愁就會從心底蔓延開來。擡頭看看遠處長長的古道，聽聽耳邊秋風呼嘯，看看走下瘦馬是什麽感覺。只有心碎！
其實平凡的敘述，細致獨特的語言錘煉，讓語言回歸簡單，也簡單感人。在《望湖亭雪》壹文中，作者寫了壹段西湖的特寫:“湖上的影子，只是長堤上的壹個標記，湖亭上的壹點，有周宇的壹根芥菜，船上只有兩三個人。”“壹痕”、“壹點”、“壹芥”、“二三粒”是簡單的景物描寫方式，既表現了生活的原型，又進行了藝術加工，但簡單自然，不渲染，不雕琢，如壹幅寫意山水畫。
巴金《家》中的壹段描寫；
元宵節的晚上，天氣很好，是壹個美麗的月夜。天上有幾顆閃亮的星星和幾朵白雲，壹輪圓月像玉盤壹樣嵌在藍天裏。它在藍天中緩緩移動，把它的光輝散射在大地上。
寫月夜，不粉飾不誇張，用簡單的語言真實地描繪元宵的月夜畫面。
看壹段對晚春景色的描述:
“清明”過後，春雨開始下了。壹直下到“谷雨”，到現在還沒有放晴。梨花落雨，桃花被雨打濕。田裏的小麥等不到太陽，只好在細雨中悄悄拔節，懷穗。
作者在這段話中，抓住了“谷雨”時節的陰雨天氣特點，選擇了“梨花落”、“桃花濕”、“麥穗”等具有代表性的事物，不加渲染地勾勒出農村仲春時節的自然風光。
(3)、凸體
很多經典作品都傾向於淡化寫作背景，而側重於描寫人物，通過抓住人物肖像或簡短對話的特點來突出人物性格。小攤主(節選):
攤主是壹個四十多歲的中年人。他長著壹張黝黑的臉，兩道濃濃的眉毛，壹雙大眼睛凹進眼眶裏，嘴裏有壹顆堅固的牙齒，似乎能咬掉嘴裏的尖刺。他總是穿著壹件舊中山裝，又黑又厚的手上布滿老繭。
這是壹個鞋匠的肖像，用的是線描的手法。“黑黑的臉”、“兩道濃眉”、“眼窩凹進眼眶”、“牙齒緊實”幾十個生動的詞匯，寫出了這個在戶外工作多年的鞋匠的外貌特征，尤其是“他好像能咬到嘴裏的釘子”這句話，不僅形象地表現了他牙齒緊實的特點，也提醒我們，咬到嘴裏的釘子不是老鞋匠。這段話雖然沒有那麽詳細、豐滿，但抓住了人物性格的關鍵點，給人以生動的印象，展現了素描的美。
《背影》中父親在送兒子上車的過程中說的四句話:①不要緊，他們走不好。我要買壹些橘子。妳呆在這裏，不要到處走。我要走了，給我寫信吧！進去吧，裏面沒人。文字簡單凝練，但寓意深刻，凸顯了父親對兒子的愛之深情，樸實感人。
第三，如何使用
用好線描技法有兩點需要註意。
(壹)、處理好與其他表達方式的關系。
將線描技法與其他技法配合使用，可以事半功倍。藤野先生的文章就是壹個很好的例子:“東京不過如此。上野的櫻花爛掉的時候，看起來就像壹片緋紅色的輕雲，但是花叢之下，也有壹群群的清學生速成班，頭頂上紮著大辮子，讓學生們的帽子高高的飛起，形成壹座富士山。也有辮子溶解變平的，除了帽子，有光澤，看得見，就像小女孩的發髻，脖子扭了幾下。真的很漂亮。"
這段話中對“清代留學生”的描寫，采用了各種表現手法:簡簡單單的畫法，抓住辮子的細節，幾筆速寫，揭示了這些留學生既要趕時髦，又要與清朝有著千絲萬縷的聯系的思想實質。對比對比，配合櫻花美景，對比出清代學生帽頂大辮子的醜陋狀態。帶有諷刺意味的“真好看”；用誇張的手法，“形成了壹座富士山”；比喻“像小女孩的發髻”；當它們融合在壹起時，就達到了壹種非常辛辣的諷刺效果。而透過這些話，我們仿佛聽到魯迅先生悲憤地大聲疾呼:妳們這些腐敗無能的大清洋務學生！妳怎麽能無視黑暗無生氣的祖國整天玩樂，不學無術！怎麽可以無恥的炫耀大辮子，裝的是民族壓迫？字裏行間，王先生報國之心呼之欲出。
(二)要重點突出，讓人過目不忘。
為了給人留下深刻印象，我們必須突出描寫對象的特征和情態。魯迅先生《故事新編》中《鑄劍》的壹段話中是這樣描述的:“太監為先，其後四勇士，中間壹黑衣人。直到最近，男人的衣服是藍色的，男人的頭發是黑色的；顴骨細，眼窩骨和眉毛高高地突出。”對黑人的肖像描述越簡單，他的外在主要特征就越突出:能幹、機警、冷靜。速寫並不等同於簡化的描寫，而是對人物主要特征和基本形象的高度凝練、簡潔、生動的描述。再比如:“黑人好像有點害怕，但面不改色。他悠閑地伸出手臂握著看不見的綠色劍，像壹根枯枝；伸長脖子，好像在看三腳架的底部。手臂突然彎曲，綠劍突然從背後劈下，劍落到頭上，落入鼎鐘。砰的壹聲，雪白的水花同時噴向空中。”這幅素描生動地描繪了壹個願意犧牲自己的復仇者的感人形象。
在散文《背影》中，朱自清試圖展現的是父親的背影。為了突出這壹點，背這個字還做了文章的標題。在我們的生活中，父親的背影是兒子熟悉的。但這壹次，他記得的不是普通的，而是在特定場合非常觸動他的身影。為此，他選擇了速寫的手法，用寫實的筆觸描繪父親當時的體態和穿著，更著重描寫買橘子時過鐵路的情形:“我父親是個胖子，走到那裏自然更麻煩。我本來要去的，他不肯，我只好讓他去了。只見他戴著黑色的小帽子，穿著黑色的大夾克和深藍色的棉袍，壹瘸壹拐地走到鐵路邊，慢慢俯下身子，不難。但是他過鐵路的時候要爬那邊的站臺就不容易了。他用雙手爬上去，雙腳又縮了起來；他肥胖的身體微微向左傾斜，顯示出他的努力。過鐵路的時候，他先把橘子撒在地上，慢慢爬下來，然後撿起來就走了。”
這段話乍壹看很平淡，沒有過多的描寫、修飾和襯托，只是壹個小品，只是展現了當時的情況。乍壹看很正常，甚至有點笨拙，但仔細品味之後，卻是滿滿的情意，難以忘懷。總之，簡單就是匠心的表現。俗話說，平淡中見神奇，這就是線描的力量，這就是線描的魅力。