批評家除了描寫工農兵的生活之外，還描寫工農兵的家庭生活和感情生活，如工農幹部和知識分子。
這個名字來自於
“第四劇本”得名於劇作家劉川的評論文章——《第四劇本——再評《布谷鳥叫》”，是對1956年前後中國出現的若幹劇本的總結。這些劇突破了當時劇場流行的公式化、概念化框架，表現出壹些特點。
當然，很多最終能夠尊重生活的真實形態，讓思想服從生活而不是取代生活，發揚現實主義傳統的劇本，可以概括為“第四劇本”。
代表作品
楊的《布谷鳥又叫了》、的《甜酸苦辣》、哈莫的《笛聲劃過》。此外，呂彥周的《歸來》、賀秋的《在新導演到來之前》、王的《葡萄爛了》、的《忙著開會》也因創作傾向相似而被視為“第四類劇本”。
楊、、哈莫、等戲劇家或成長於解放區，或在新中國成立後開始創作戲劇，大多受到蘇聯的影響。20世紀50年代，蘇聯戲劇觀念的轉變，尤其是“寫真實”觀念的重新確立，深刻地影響了“第四劇本”的創作和審美特征。
成就
壹是勇敢地突破“人性”和“人道主義”的禁區，大膽描寫人的道德、情操和愛情生活，深刻剖析人豐富復雜的內心世界，塑造了壹批真實典型的人物形象；
第二，勇敢突破只許“贊”不許“曝”的禁區，大膽介入生活，尖銳揭露現實生活中的嚴重矛盾和沖突。
第三，總的來說，“第四劇本”打破了“社會主義現實主義”的刻板印象，對新中國現實主義戲劇的健康發展起到了重要作用。
發展
劉川於6月1957+01日在《南京日報》發表署名李紅的文章《第四劇本》，提出:
“三種劇本”:從概念上描述工、農、兵鬥爭生活的劇本。
《第四劇本》:“不屬於以上三個框架的非概念劇”。體現在戲劇觀念和題材選擇上的變化。