武大郎的女兒是誰？[/s2/]
是武大郎和前妻陳的兒子。迎兒的痛苦不在於父親武大郎生得醜，也不在於繼母潘金蓮生得狠毒，而在於這麽醜的父親沒有父母心，二叔武松沒有感情，他成了英雄。
迎兒經常被潘金蓮打，但殺了潘金蓮後，迎兒被留了下來。迎兒說：“叔叔，叔叔，我害怕。”我侄女，我叔叔想不到妳。生死由妳決定。武松連侄女的心情都沒看壹眼，就去王婆家找了銀子，把首飾擺好，迅速離開了。每雲都有好的壹面穎兒被姚二郎扶持了三四年，但因為武松被殺，穎兒在獄中被關押了幾天。後來，姚二郎把迎兒帶出縣衙嫁給了壹個男人。
英國的悲慘生活
小說中的人物比現實生活中的家庭好不了多少。妳無法預測壹個未出生的孩子會是什麽樣子。至於葉成典會添什麽後代，那就不是妳能想象的了。小說不壹樣。人物出現的時候，基本都是作者腦袋預先安排好的。尤其是中國的古典小說，作者對文學形式的研究總是技巧不多，也沒有類似西方現代派文學的怪癖，所以誰也沒閑著。“每壹個字都沒用。精彩，精彩》，340頁。以下《金瓶梅》的語錄是基於張竹坡的批評，是基於新畫繡像對《金瓶梅》的批評。
武大的家事起源於《水滸傳》，而迎兒在《水滸傳》沒有扮演這個角色。而《金瓶梅》從第壹次“西門慶娶了十個弟弟，武二郎娶了弟弟和弟媳”開始，贏家出現了。書上說：
彼得說武大沒有任何業務。他整天背著擔子在街上走來走去，以賣燒餅為生。不幸的是，他失去了泥濘的家庭，留下了壹個12歲的女孩名叫迎兒。父子倆還活著.
然後，又有壹個陰謀。張把潘金蓮嫁給了武大。再加上迎來了孩子，潘金蓮的身份從《水滸傳》的原配妻子變成了《金瓶梅》的新娘。
這個小小的改動隱含了作者的貶義。的女人大多是半吊子結婚，或者妓女先得到好待遇，或者先被強奸後結婚：過去最嚴重的人孟玉樓也再婚了。西門慶的妻子吳月娘也是繼妻。雖然是合法結婚的女兒，但因為貪財、愚蠢、控制力差，被張竹坡批評為“可惡的繼女”、“奸詐的好人”。
根據壹個女人最初的匹配來判斷她的行為，當然是壹種頹廢的意識。但是《金瓶梅》作者想表現潘金蓮的邪惡，不放過小地方，甚至拒絕給她壹個正當的倫理關系。但這種關系的變化，讓接下來的情節更加合理。
因為是後媽，潘金蓮就像迎兒的奴隸，命令他喝茶，甚至當出氣筒，經常打他罵他，不給他飯吃。對於這壹點，武大也很清楚。他曾經對他哥哥說：“我的第壹任妻子留下了壹個打罵不吃飯的女孩。”只是這位父親似乎沒有什麽東西給女兒。他的生活窮到連保護她免受壹些犯罪都做不到。意誌堅強的潘金蓮可以為所欲為。在弱小的五大國眼皮底下，迎兒被制服了。當她勾引武松失敗後，第壹次在宇田大學向惡人訴苦，“我對他並不壞，只是為了滿足孩子的眼光。”
迎兒出道時只有12歲。根據這本書，潘金蓮在十二三歲的時候就變得有智慧了。相比之下，迎兒顯然要幼稚和木訥得多，他的弱點和武大壹脈相承。她知道繼母的所作所為，卻沒有勇氣和能力去分辨是非。潘金蓮敢作偽證，也就是說，她肯定不會告發她的。武大可能因為對哥哥的承諾，比較安靜。他不會做不好的鳥巢，甚至不會去迎兒驗證。
潘金蓮就像壹個從天而降的美女對武大。《三寸定谷樹皮》淫穢，原創性弱。在“好羊肉掉進狗嘴裏”的嘲諷中，這似乎是不合理的。天生聰明的潘金蓮覺得自己吃了大虧，在這種潛在的縱容下越來越乖張。
在這種畸形的家庭氛圍中長大的迎兒，似乎已經逐漸扭曲了她的本性。不用說，緹縈救父的壯舉連最基本的血緣關系都維持不了。
武大去抓奸，被西門慶踢了壹腳。結果是：
武大請不起五天病假，但也需要湯和水。這個女人不應該每天都這樣。我看到他化了濃妝，回來就臉紅了。小女孩向她打招呼，但被那個女人禁止了。她害怕前進。“小婊子，別告訴我。跟他吃飯全靠妳了！”迎兒看見那個女人，妳怎麽敢和武大喝湯？吳大剛幾次暈倒，都沒有人來提問。
這樣的描述讓人覺得潘金蓮可恨，而迎兒可恨至極。
武大死後，英國的苦難加劇。
西門慶娶了他的第三個妃子孟玉樓，這對新婚夫婦形影不離，留下潘金蓮，壹個多月沒出門。潘金蓮讓迎兒去找，但是迎兒找不到。“妳回家後，被那個女人當面罵了壹頓。責備他沒有用，妳應該告訴他跪下。餓到中午，也不跟他吃飯”。迎兒忍不住餓了，吃了壹塊肉面包。潘金蓮心情不好。發現後，她又罵又打。
他跳起來，脫下年輕人的衣服，用鞭子打了他三十下。他像豬壹樣尖叫。問他：“妳不承認，我給妳壹百！”妮子著急地說：“別打了。這是我的饑餓恐慌，我偷了壹個。”“妳偷了它，”女人說。“我怎麽會搞錯呢？像個妓女！吳八在的時候，他不理他的學業，又跟我說了壹遍。他今天去哪裏了？還在捉弄我！我就斷了妳的財路，賤人！”打了壹次就穿上內褲，把他扶起來，命令他在旁邊扇風。打了壹次扇子後，他說：“賊妓，妳冷靜壹下，等我捏妳的皮和臉。”妮子壹臉舒服。還沒讓他休息，就被壹個女人的尖指甲捏了兩下。
這個潑婦形象生動，但也透露出壹個小信息，就是潘金蓮以為武大還活著的時候，迎兒“不理她的學業，說她不在這裏”但是，從小說的寫法來看，我們從未見過這樣的情節。甚至在潘金蓮被西門慶偷走結婚後，武松回來就不見了哥哥和嫂子。為了找出答案，迎兒“只是哭著保持沈默”。於是，懦弱的迎兒從不搬弄是非，而潘金蓮卻總有負罪感，總懷疑迎兒暗中告他黑，所以難免總是小心翼翼。現在，他已經把武大置於死地，他終於飛走了。在接觸了金蓮人的西門府之後，各種行為和猜疑接踵而至，習慣了咬壹群孩子。只有這樣，他們才能理解《金瓶梅》中的人物描寫，這已經為千裏之外做好了鋪墊。
我的生父死而無憾；能打敗老虎的大叔在這裏，他不敢依靠老虎；至於潘金蓮的行為，迎兒和王婆壹樣清楚，只是她的愚蠢被沫沫處理了。武大屍骨未寒，贊同西門慶做“父親”。書中解釋了這樣做的原因，即“小女孩歡迎她的兒子，她通常害怕被女人打，以免欺騙他”。迎兒似乎害怕血肉之軀的痛苦，所以他會死於良心，服從壹切。有血有肉的痛苦勝過人性，所以說的軟軟的真的沒有說服力。不過迎兒是個小角色，壹般讀者不會對她的性格太較真，作者也樂於省筆。
只以道德教條來評價這部小說中的人物。小說是壹門審美藝術，即使壹個人物是惡是醜，描寫得越細致，越分裂，審美價值也就越大。與潘金蓮等人相比，迎兒身上的筆墨很淡，就像畫壹個影子，她對我們的審美也很低。即使去掉這個人物也不會對劇情發展有太大影響，《金蓮》裏也沒有她。但是《水滸傳》設置在《鶯兒》，顯然有作者獨特的意圖。
從表面上看，迎兒已經被潘金蓮壓倒了，就像壹個得心應手的工具。誰能想到，這個工具是壹把雙刃劍。通讀《金瓶梅》年潘金蓮命運的整個故事，可以發現兩個有趣的細節。
女子說：“妳要是擔心，就請妳叔叔來拍。”武松說：“剛剛好。”他脫下靴子，穿上壹雙襪子，穿上暖和的鞋子，卷起凳子，坐在火盆旁。這個女人告訴迎兒閂上前門，關上後門。取而代之的是，把壹些煮熟的蔬菜帶進房間，放在桌子上。正如妳說的，我看見迎兒小女孩溫了壹註酒。武松說：“教妳嫂子再煩。”女人也拿了個凳子坐在火邊。
這個武松很早就在家裏準備好了，有酒、肉和蔬菜。晚上，老太太領著女人進了門，換了孝服，紮了新發髻，穿了紅衣服，戴了頭巾。進了門，看到明室燈火通明，我又立起了韃靼碑來支撐。首先，有壹些疑問。妳不送，它就像人拉，肉就像鉤。進了門，進了房間，武松付錢給迎兒把前門拴上，後門也是土包。武松告訴迎兒把蔬菜拿來，放在桌子上；熱酒，請女人和王婆喝壹杯。
值得註意的是，第二次“那個女人告訴迎兒鎖好前門，關好後門”，然後“迎兒的小女孩早早熱好了飲料”。回到87號，是“武松分府迎兒前門，後門也是平頂”。它仍然是迎兒的蔬菜和熱葡萄酒的地方。前者是潘金蓮為武松設置的壹個局；在後者，武松為潘金蓮設了壹個局。這個遊戲中有效的棋子都是有反應的。作者的文學思想如此透徹，這樣的對比描寫絕對不是巧合，而是有意的設計。武松和潘金蓮結婚最重要的原因是為了照顧迎兒。沒有這個借口，劇情就不會發展得這麽順利。整本書都在講因果報應，特別是對迎兒來說，潘金蓮的死是間接因果報應。
書中的迎兒壹直是笨拙、虛弱和悲傷的。直到被殺，迎兒才第壹次主動表達自己的感情。她說：“叔叔，我害怕。”武松對迎兒說：“我的孩子，我不在乎妳。”他只是掠奪他的財富，逃命。因此，今天的研究者認為其表現不如韓人性化。
但從宋武陽桃的鄰居姚二郎以前照顧侄女的行為來看，也是無奈之舉。迎兒已經19歲了，攜帶和奔跑對於她的生活來說顯然是不方便的。況且她也沒有過錯，留下來也不會惹麻煩。走之前，我把英的兒子在房間裏翻了個底朝天，以防她跟著逃跑？在這裏讀書突然變得不愉快。
穎兒的結局，第88次，出自別人之口。照顧鄰居姚二郎，為結局負責，娶了她。
英的故事，如果設計成今天的小說情節，會是很好的心理教育素材。年輕的時候，經歷過幾次死亡。母親去世，很年輕，或者沒有深刻的記憶；父親中毒了，他已經明白了原因；她繼母的慘死就發生在她眼前。如果她也是個聰明人，她會發瘋或者自閉。不可思議的是，平安結束，這似乎是由於愚蠢。
穎兒的存在進壹步貶低了潘金蓮。她的愚蠢，懦弱，怯懦，是潘金蓮的邪惡，傲慢的直接影響。加重了武大的悲劇，卻削弱了讀者對他的同情；它降低了武松的英雄高度，但使他的角色更加立體。小角色不是虛構的，都是為了突出《金瓶梅》的“世俗”意義。沒有單純的好與壞，每個人都活在復雜的人心中。