第二次流蘇擁被坐著，聽著那悲涼的風。她確實知道淺水灣附近，灰磚砌的那壹面墻，壹定還屹然站在那裏。風停了下來，像三條灰色的龍，蟠在墻頭，月光中閃著銀鱗。她仿佛做夢似的，又來到墻根下，迎面來了柳原，她終於遇見了柳原。……
我感覺第壹次的墻象征柳原和流蘇之間的隔閡，牽絆，兩人最初相識，是流蘇對自己的青春下的最後壹場賭註，自然是沒辦法敞開心扉——“流蘇勾搭上範柳原，無非是圖他的錢”，而範柳原最初也是個遊戲感情的人，玩世不恭，雙方隨有好感，交談卻經常帶火藥味——最明顯的是柳原說流蘇“婚姻就是長期的賣淫”，範柳原想要的是壹種傳統女人帶來的純粹的愛情，但是流蘇在禁不起老的壓力下無法提供這種純粹，所以第壹次墻應該是象征著流蘇和柳原的隔膜。文中說“那墻極高極高，望不見邊；墻是冷而粗糙，死的顏色”，可見兩人最初心靈的距離之長，心靈的溝壑之深。
第二次的墻出現時，文章的情節已經發生了翻天覆地的變化，香港淪陷，到處是兵荒馬亂，哀鴻遍野，滿目瘡痍，那堵墻也是遍體鱗傷。柳原和流蘇在戰爭的洗禮下已經不再是自私自利的、桀驁不馴的，而是被戰爭打磨得圓滑。其中最重要的是兩位主人公的關系發生了變化——名正言順的夫妻。所以第二次的墻象征壹個終結，壹個流蘇和柳原之間壹切隔閡的終結，壹切牽絆的終結，同是又象征壹個開始——流蘇和柳原平凡夫妻生活的開始，流蘇和柳原真正達到“執子之手，與子偕老”的開始。
回顧全文，其實張愛玲寫到很多次“墻”，流蘇和柳原在淺水灣旅館房間的墻，流蘇在巴丙頓道的房子的墻上貼綠引子......這壹切可以證明各種各樣的墻在文中反復出現暗示著時局和範、白關系的微妙變化。我個人認為墻象征著兩位主人公感情變化是主線，同是墻也算是《傾城之戀》的壹個物體線索吧。
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