《白鹿原》，是壹部長篇大作。故事圍繞發生在陜西關中平原的“仁義村”，即白鹿村為中心展開敘述的。小說以白家和鹿家跌宕起伏的發展史為線索，敘說了兩家從清朝末期到解放初期五六十年的心酸歷程，更是包含了兩家恩恩怨怨，既有其樂融融的深情交往，更有妳死我活的生死鬥爭。
小說視野開闊，選材豐富，歷史厚重，結構嚴謹，構思細膩。人物刻畫的棱角分明，活靈活現，尤其朱先生，白嘉軒，鹿子霖、黑娃等。在素材的選擇的上，註重歷史的真實資料，如大饑餓年代，瘟疫時代，種鴉片，國***的合作和分裂等，不同的時期所展現的人性各不相同，奸詐、善良、忠誠、卑鄙、齷齪、伎倆、兇惡、墮落、報復、野媾······
簡單分析壹下人物形象。
1、朱先生
白嘉軒的姐夫，壹位老秀才，飽讀詩書，學問淵博，可謂清的遺民，但其思想不拘於四書五經，不拘於清的思想。
朱先生主要工作是編撰滋水縣的縣誌，富有愛國心，堅持抗日。對兒女教育極其嚴格，不許從政從商從軍。當白嘉軒孤助無誌時，常常求助於其姐夫。好像朱先生無所不知無所不曉似的，算卦、占蔔、學問、書法尤其先知先覺。在整個小說中，朱先生的形象是可謂“大”、“高”、“全”。作者陳忠實似乎被革命樣板戲的套路所影響至深。尤其朱先生對黑娃說，zhumao壹定勝利。從當時的小說環境來看，朱先生哪來的思想和覺悟，哪來的確定消息，壹定判斷zhumao會勝利？小說沒有描寫，也沒有暗示。當時的鹿兆鵬雖是黨員，但也沒有信誓旦旦說出此話啊。更何況壹個常年蹲在白鹿書院編撰縣誌大門不出二門不邁的老秀才？另外還有就是建議小舅子白嘉軒，放棄諸多耕田，只留夠吃喝的土地即可，白嘉軒果然照做，後來土地改革，白嘉軒沒有被劃分為地主，而是定位為富農，從而避免被批鬥的悲慘景象。原作寫白嘉軒感謝姐夫的超前眼光。通過者兩件事，可以看出，作者是無意間就把朱先生的地位拔高了，把他刻畫成壹個預言家，壹個神仙似的人物。這是小說的不足之處。
2、白嘉軒
本部小說的主要人物之壹。白嘉軒是壹個精明、守舊、強勢、善良、為富有仁的富農。白嘉軒此人，不攀附高管、富人、政府，自有壹套自己的生存法則。教育子女做人要規矩，守本分，老老實實耕田種地，做好祠堂的本職工作，不為鄉鄰所嘲笑。
白嘉軒的種種經歷和遭遇是推動小說發展的動力之壹，而他的所作所為也是構成小說內容的重要組成部分。他壹生多災難，媳婦娶了七房，三兒壹女。他膽大包天，私種罌粟，發財無數；他善對長工鹿三，視為兄弟，體恤黑娃；他不計前嫌，盡管黑娃打斷其腰，仍是舍身相救，且是兩次出手；饑荒年代，他愛心滿滿；瘟疫時期，主張正義，明辨小娥所謂的冤魂，引領眾人滅飛娥去迷信······
3、鹿子霖
鹿家的當家人，和白嘉軒壹樣，都是本部小說的主要人物之壹。鹿子霖這個人家族旺盛，不管人還是財產，在白鹿村是首屈壹指。上輩是廚師出身，即關中話所說的“勺頭”。幾輩子的積攢，到鹿子霖這兒已是富裕流油，標準的小地主。
但鹿子霖此人與白嘉軒與眾不同。在做人上，沒有什麽固定的原則，奸詐，歹毒；在作風上，沾花惹草，處處灑種，相好的成排，與小娥的風流之事更是反映其作風，尤其和兒媳的曖昧關系，更顯得其齷齪骯臟的嘴臉，直接導致大兒媳的死亡。在教育上，他與白嘉軒迥然不同，他十分傳統，重視光宗耀祖，重視學問，要求孩子學知識學文化，正因如此，大兒子鹿兆鵬和二兒子鹿兆海積極求學，走上了救民救國的道路。相比較白嘉軒的子女（百靈除外事實上百靈幸虧違背父親意誌而外地讀書才走上革命的道路）白孝文、白孝武、白孝義三個兒子來說，鹿家兩兄弟不管在思想上、覺悟上、做事上、眼界上、學問上等等，都高許多。白家仨兄弟都是正兒八經的泥腿子，正所謂有其父必有其子。但這個家族有壹個十分明顯的缺點：善於報復人。因祖上辛辛苦苦學藝，受盡他人的白眼和侮辱，成功後不僅不感恩和報答，反而盡情羞辱和虐待叫他手藝的師傅或者恩人，十足的小人嘴臉，壹副恩將仇報的卑鄙形象！可見鹿家家族的心胸狹隘，但鹿兆鵬和鹿兆海卻不是這樣的人。另外鹿子霖貪酒，喜歡當官。
最後批鬥黑娃、嶽維山和田福賢時因作陪鬥而受驚，成了精神病，大小便失禁，受凍而死。
4、冷先生
小說中他是壹位郎中。冷先生辦事穩當，不急不躁，壹副心有成竹的氣勢。手藝高超，布施百姓，心懷善良。他即是白嘉軒的親家（二姑娘嫁給白孝武),也是鹿子霖的親家（大姑娘嫁給鹿兆鵬）。冷先生既是白家的好友，亦是鹿家的好友，且是白鹿兩家的橋梁——諸多事情都是通過冷先生來溝通、連接、協商。
5、鹿兆鵬
雖然鹿兆鵬追求光明反對封建不滿現實，從事的救民救國的光榮事業，而且入黨參軍成為領導，但在小說中他不是主要人物。
鹿兆鵬這壹個人物，其形象不鮮明，模糊，每次出場幾乎都是與吃有關，好像為國為民的黨員永遠都是饑餓狀態，永遠都在奔波中。另外，作為最早的黨員之壹，這壹人物刻畫有點單薄，敘述的事跡倒不少，但缺乏膽量，智慧，與嶽維山、田福賢鬥爭的手段似乎壹點高明之處都沒有，更別說什麽亮點。他的形象似乎有些猥瑣，畏手畏腳，和普通人壹般。其實，白鹿原這部小說，所有的人物，其形象都是鮮明的，但不具體；都是栩栩如生的，但缺乏立體感；都是性格獨立的，但又是隱隱約約。
白家和鹿家明爭暗鬥，真正讓兩家聯姻的卻是鹿兆海和百靈的私自結合。當然，這件事是白嘉軒和鹿子霖所不知道的，倘若知曉，兩家肯定不會願意。鹿子霖私自給大兒子娶親冷先生的大女兒，讓向往新生活和提倡婚姻自由的鹿兆鵬十分不悅，雖已拜天地，但拒不承認媳婦的存在，進行逃婚。正因逃婚，才使的他進行革命活動，才與百靈有結合的機會。
小說寫鹿兆鵬的筆墨不是太多，但此人卻明裏暗裏推動故事的發展，尤其和黑娃的關系。黑娃的行動軌跡步步離不開鹿兆鵬的影響和指示，尤其起義壹事，更是完全服從鹿兆鵬的指揮，但黑娃的結局卻是反轉。
6、百靈
百靈是白家唯壹的女子，從小聰明伶俐，喜愛讀書。按照白嘉軒的教育子女的套路，讀點書就可以，男大當婚女大當嫁，百靈卻逃婚，與鹿家老大壹樣。她進城後學知識，走上革命的道路，入黨後成為壹名地下工作者。
與鹿家老二鹿兆海相識相愛，但因理念和追求不同而分手，最終與誌同道合的鹿兆鵬私自聯婚。最後卻因黨的內部鬥爭而冤枉致死。
7、鹿兆海
與大哥鹿兆鵬壹樣，因讀書而走上革命的道路，但他走向的是國民黨的隊伍。哥倆的命運交集皆因百靈而起。
雖然鹿兆海參加的是國民黨 的隊伍，但他是壹條漢子，最後因為內戰而死亡。遺憾的是沒有死在抗日路上，原因不在他，而是蔣介石的“攘外必先安內”的反動政策。
小說中寫鹿兆海犧牲後居然有壹位女子帶壹男孩來鹿子霖家認親，口稱孩子是鹿兆海的。這件事插敘得值得商榷，似乎也生硬。當初鹿兆海和百靈熱戀時，如若百靈不嫁給他，他說就獨守壹生。現在又突然冒出鹿兆海的女人和孩子，有點不合乎情理。文章交代說因此女子長相頗似百靈故娶之。這理由實在牽強。當然，作者這樣安排是有目的的。當時鹿子霖因為大兒子的事情被牽扯而入獄後被放回家，心情極其郁悶和低沈，因為見到孫子而心情大悅，生活的勇氣大增，又紅紅火火的折騰起來，又幹起男娼女盜齷蹉不堪的事情。
8、白孝文
白孝文這個人物的刻畫，看似曲折生動，活靈活現，起伏不壹，其實有些不明朗，晦澀之感，似乎也有點朦朧之感。作者對這個善變而又毒辣的形象，可謂下了工夫。但其中的鋪墊、交代、暗示皆不足，不能全面具體詳細的反映白孝文的行為、思想和軌跡，有些生硬之嫌。
《白鹿原》這部書，在人物描寫和刻畫上，有壹定的套路。先固定性格和秉性，然後所有素材為之而服務。這是所有小說的模式。但有些人物因其經歷、經驗和命運的多舛，其性格和脾氣就會發生劇烈變化，人生起起伏伏，其表現就會迥然不同。這部小說裏，有倆人就符合這種情況，白孝文和黑娃。倆人的人生經歷極富有戲劇色彩，又是穿插又是交集，結局卻是黑娃被判死刑。
白孝文這個人，性格先是柔弱。因其父白嘉軒的強勢和嚴厲，作為長子的他被父親改造成族長的形象，處處給他立規矩，講族義，將來替代其父行駛族長的權威，保持族長的威望，讓白家在白鹿原頂天立地，不容小覷。但其父事與願違，白孝文是壹副軟囊飯袋，阿鬥壹般扶不起來，經常唯唯諾諾，幾乎都在父親的指導和幫助才能完成壹系列的事情和做事。故少時的白孝文十分懦弱，十分怯弱。結婚後，作為父親的白嘉軒的不再過問他的事情。即使面對歷史罕見的饑荒，白嘉軒依然不管不問，任其發展。因為饑荒，白孝文餓死了自己的妻子，賣掉房子，賣掉水田，尤其是和小娥鬼混、墮落、抽大煙，當然他和小娥的通奸，開始源於鹿子霖為了報復白嘉軒而實施的計劃。其實，表面來看，是鹿子霖的陰謀詭計，但最終的行為和結果還是自己造成的。
在這兒，有兩個事情值得註意：壹是白孝文因為饑餓而被人瞧不起的形象。作者特意細致刻畫，是為後文做鋪墊的。此時的他懦弱、墮落、齷齪、落魄，後兒他當了縣保安團的營長尤其作了縣長，就變得兇狠、殘暴、無人性，就是對昔日自己的報復和顛覆。二是他和小娥見不人的鬼混和奸情，這是他人生最黑的壹頁，是他最大的恥辱，終身難以擺脫。他之所以最終殺害黑娃，這是最大原因之壹。
9、黑娃
《白鹿原》這部小說，幾乎所有人物都是模糊的，不具體，不明朗，但黑娃這壹形象，卻刻畫的最有聲有色、豐滿、動人、悲愴、真漢子。作為白嘉軒長工鹿三的兒子——黑娃，並沒有因為是長工的兒子就比他人低下、自卑、被嘲笑而沒有接受教育的權利，恰恰相反，白嘉軒卻執意鼓勵鹿三讓黑娃鹿兆謙去接受教育，雖然鹿三不大同意。但最終黑娃還是進入了由徐先生支教的白鹿院學堂，和白孝文、白孝武、鹿兆鵬、鹿兆海成為同學、好朋友。後兒黑娃不上學了，便出門做長工，認識小娥，先後私自結婚、過日子。
四個人中，黑娃唯有和鹿兆鵬關系最好，對鹿兆鵬的話言聽計從，這也就為下文作了長久的鋪墊，定下了基調。鹿兆鵬先是拉隊伍鬧農協，批判地主、惡霸和壹些流氓之人，雖然階級鬥爭不明朗，甚至冤枉壹些名人誌士，但作為黨早期的運動組織，還有有壹些效果的。這裏面就有黑娃的功勞，但卻是鹿兆鵬要求他參加的。後兒失敗後，黑娃稀裏糊塗參加了國軍，被打散後，由加入了土匪，此時鹿兆鵬又找到他，想收編其隊伍，黑娃算是默許。沒有多久，作為保安團營長的白孝文帶著團長的手諭和指示，通過豐厚的條件，把土匪收編了，其中包括二把手黑娃。此時的黑娃搖身壹變成為縣保安團二營長。此時鹿兆鵬又壹次出現，要求黑娃起義。結果不言而喻，黑娃照做，最重要的是黑娃改過自新重新做人，變得斯文達理，舉手投足間溫文爾雅，褪去土匪那股野蠻、齷齪、無教養、霸道之氣，盡顯壹副脫胎換骨的形象。但最終卻死在白孝文自私自利的黑心下。
關於黑娃和其他四人的關系，尤其和白孝文的，小說原文寫的值得商榷，甚至邏輯不通。那就是鹿三是白家的長工，與白家關系非常好，雖然是雇傭關系。白嘉軒自始至終都把鹿三視為自己人，視為家人，尤其讓老二白孝武認鹿三為幹大。黑娃鹿兆謙作為鹿三的大兒子，對白家的所有人都是熟悉的。從邏輯上講，鹿三和白嘉軒的關系這樣好 ，那黑娃和白孝文的關系也不能太差才對，但事實上，除了兒時念書時關系不錯，但長大後兩人幾乎是形同陌路，交集不多，甚至連說話交往都極少。竊以為作者這是在做鋪墊，為白孝文殺害黑娃作充足的伏筆。固然，黑娃打了白嘉軒的腰桿，白孝文又和小娥通奸，迫使白孝文痛下殺心，除黑娃為之心快。作者有意為之，讓白孝文和黑娃明裏和暗裏懟，而讓鹿兆鵬和黑娃明裏暗裏都是好朋友好哥們。
這部小說，人生起伏最大的是黑娃和白孝文。兩個人的人格、作風、思想等都形成鮮明的對比，壹個頂天立地，另壹個可謂小雞肚腸。白孝文是壹個富家的人，卻幹的是不仁義的黑心毒辣之事；黑娃是壹個窮家的孩子，但走的是壹個合乎歷史發展而又仁義光明大道。
黑娃死了，無怨無悔；白孝文活著，茍且偷生！
10、小娥
小娥是壹個不守婦道、荒淫無度、可恨、可憐的封建弱女子，但又區別於潘金蓮那樣似的荒淫無度的賤婦。
宕開壹筆，談壹下小說中婦女的地位。因為小說的環境和歷史正處在封建統治時期的清朝末期，故婦女地位十分低下，連壹個名字都有，都是什麽氏，如嫁給白家就是白氏，嫁給鹿家就是鹿氏，壹個壹個的就是生孩子的機器。
小娥開始的命運也是如此。
開始被其父賣給壹個舉人當作小妾，目的是讓其用YD泡棗，以求壯陽長生，愚昧之極由此可見。但正好碰到尋求做活的黑娃，是小娥寂寞難耐，主動勾引黑娃，從此倆人走到壹起。因為小娥名聲太臭，故其父不給他倆在祠堂舉行隆重的婚禮，黑娃賭氣領著小娥單獨過日子。
小娥這個女人， 本性就是水性楊花的浪婦，和鹿子霖媾和，尤其是和白孝文的奸情，更是露骨和放蕩，完全忘記和黑娃的夫妻之情。?
最後被鹿三用刀捅死，其結局早就註定是悲劇。
小說寫黑娃和小娥時有壹處硬傷：那就是當時黑娃已經參軍尤其已是土匪時，為什麽不帶走小娥壹塊過日子呢？論當時的實力和財力，黑娃早已不是昔日的短工或長工了，靠給富裕人家出力吃飯，完全有能力把小娥養起來。
不知道是不是作者故意或者疏忽，因為這樣邏輯上的確是不通的。當然，如果黑娃帶走小娥，後面的事情如和鹿子霖的私通、白孝文的鬼混、焚燒小娥靈魂的飛蛾等等，也就沒有了。
11、鹿三
作為白嘉軒的長工，鹿三為人正直、憨厚、忠誠、善良，正因如此，白嘉軒對他如兄弟，如家人。鹿三是中國典型的農民形象，壹輩子勤勞樸實，守規矩，守傳統。
另外，小說有許多描寫X的話題，以白孝文最佳。白孝文和妻子的房事，白孝文和小娥的，鹿子霖和小娥的，百靈和鹿兆海的。這在二十世紀九十年代來說，是夠膽大的。
這部巨作，值得商榷的地方有許多。但瑕不掩瑜，在中國當代，仍是壹部大作。