接下來我想說說小說《色戒》和電影《色戒》的異同。
首先，在人物塑造方面，在《色戒》中，故事是從女主角王佳芝的視角和語氣來講述的。不得不說張愛玲的人物塑造特別成功。她通過大量的環境描寫、服裝以及生動的語言和動作描寫，將王佳芝筆下的人物刻畫得惟妙惟肖。在張愛玲的作品中，王佳芝就像壹個小婦人，對自己的孩子疼愛有加。她自戀又虛榮。先是暗戀鄺裕民，然後就成了間諜。與易先生相處後，她漸漸喜歡上了他。在最後壹刻，她因為愛而放走了易先生，使得刺殺未遂。她很虛榮。小說開頭，她嫌棄自己的玉指環，渴望物質上的奢華。在影視作品中，電影為王佳芝的形象塑造註入了壹些其他因素。例如，王佳芝有更多的愛國情懷，這與小說中最小的女兒的態度不同。在這部電影中，可以看出王佳芝有點英雄氣概。她參加愛國劇演出，投身梁潤生當間諜。這部電影還對三年前和三年後的王佳芝做了更微妙的調整。無論氣質還是性格，王佳芝的心理狀態與三年前完全不同。
另外，在電影《色戒》中，鄺裕民等人的刻畫也很生動，而在小說中，張愛玲對他們並不太關註，只是壹帶而過。小說和電影的這種差異，很大程度上可以歸結為表現形式的差異。借助細膩的筆觸，讀者會非常註重小說人物的大量心理活動和環境描寫，並且為了使情節布局和作者的寫作習慣，對人物塑造的側重點也有所不同。在電影中，電影要呈現給觀眾的，除了娛樂功能之外還有更多的視覺功能，所以小說要在人物塑造方面有所改變，使之符合影視功能。
在故事上，電影和小說也表現出壹些不同。影片安排王佳芝參加愛國社會劇活動，並出演女壹號。在遇到鄺裕民等人時，影片非常重視愛國戲劇活動，從而增添了濃厚的愛國背景。同時，李安也為王佳芝塑造了壹個處於困境中的孤女身份，這無疑增加了王佳芝身份的特殊性，從側面推動了劇情的發展。與電影不同，在小說中，王佳芝在愛國戲劇中的表現只是壹筆帶過，作為背景說明。
此外，《色戒》中的床戲很強，床戲的情節幾乎是影片的亮點。影片通過對性的表現，展現了整個人物的心理狀態，如的迷茫、糾結、恐懼、崩潰、絕望，最終愛上易先生，而易先生在與的第壹場性愛戲中，使用了近乎暴力的手段。說明了這個人物的行為和君子之子的樣子之間的巨大矛盾和差距。這樣的情節安排也暴露了易先生的黑暗、墮落和心理，展現了這個人物的復雜性格。如果電影《色戒》沒有安排很多“性”的場景，那麽角色的心理表達效果可能會大打折扣。
在小說中，張愛玲並沒有借助床戲來表現人物的心理狀態。張愛玲的文筆夠冷夠冷。她的語言簡潔不啰嗦，通過細膩的筆觸壹步步推進劇情。在她的筆下，性表達只是冰山壹角，只是男女關系的正常需求。她更多的是依靠人物的心理描寫和事情的線索來推動劇情向前發展。這是小說和電影的壹大區別。
但小說和電影在劇情上並不完全不同，也有很高的契合度。比如小說和電影的結尾，在刺殺行動的最後壹刻釋放了易先生，使得整個刺殺行動以失敗告終，為整個故事奠定了壹個悲傷的背景。其實小說和電影的編排幾乎是必然的。壹方面，這是王佳芝的個人性格。作為女人，她更感性，虛榮浪漫，不切實際。她在亂世和戰亂中壹步步愛上了易先生。她是暗殺失敗的直接因素和導火索。另壹方面，暗殺組織並不成熟強大，無論是小說還是電影。這體現了小說和電影的高度契合。