國家/地區：
中國
對白語言：
漢語普通話
色彩：
彩色
膠片長度：
10本編輯本段|回到頂部演職員表 導演 Director：
張華勛 Huaxun Zhang
編劇 Writer：
謝洪 Hong Xie
陸壽鈞 Shoujun Lu
張華勛 Huaxun Zhang
主要演員 Actor：
劉曉慶 Xiaoqing Liu .....夢婕
葛存壯 Cunzhuang Ge .....沙駝爺
江庚辰 Gengchen Jiang .....翁劍鳴
管宗祥 Zongxiang Guan .....海能法師
封順 Shun Feng .....賴猴編輯本段|回到頂部制作/發行 制作公司：
北京電影制片廠 Beijing Film Studio編輯本段|回到頂部幕後制作 影片是新中國成立後我國拍攝的第壹部動作片，由第六代導演張揚的父親張華勛執導。它開創了中國電影最早的商業模式，采用了當時的全明星陣容，剛壹上映便引起轟動，還壹度由於意識過於前衛而遭到批判，有人認為它情節過於離奇，缺乏思想性等等，但此片確實是中國娛樂片的壹次全新的嘗試。片中展示了樂山的美麗風光，並宣傳了中華民族的古老傳統和燦爛文化，許多觀眾正是通過這部電影而開始認識和了解樂山大佛，並產生了強烈的好奇心。 “神秘大佛”腳下的商業萌芽
由張華勛導演、北影廠1980年攝制的《神秘的大佛》所顯現的商業娛樂意識在當時絕對有“敢為天下先”的意思，從《神秘的大佛》到1983年的《武當》、《武林誌》，盡管觀眾歡迎這種影片，但這種勢頭沒有受到應有的鼓勵，當時的理論界、評論界並未給予充分重視，中國電影在80年代初好不容易出現的壹點商業意識在萌芽狀態中就被壓制了。本報記者采訪到《神秘的大佛》導演張華勛，正如他所言“在娛樂商業風潮如此猛烈的今天，應該是時候給《神秘的大佛》壹個公正的評價了。”對於今天在產業化道路上摸索和商業化道路上前進的中國電影來說，20多年前的壹場風波或許仍有反思和自省的價值。
動因是“保護古跡”
影片在還未公映時就有聲音批評這部影片是“藝術上的墮落”，甚至有點要“上綱上線”的意思，我當時感覺壓力簡直太大了，甚至覺得透不過氣來。影片創作的動因其實是很單純，並沒有想那麽多，想表達的是“文革”中很多珍貴的文化藝術遺產和文物古跡都被看做是“封資修”而遭到銷毀和破壞，四川樂山大佛也險遭被炸的危險，面對這場劫難有良知的人都會痛心疾首的，“人民創造文化並保護文化古跡”這是最初的動因。
我是四川人，對樂山大佛比較熟悉，當時我在上影廠完成電影劇本《這不是傳說》的修改（影片拍成後更名為《白蓮花》），我提出自己想拍片的設想得到朋友們的熱情支持，於是編劇組壹行四人到樂山和峨眉山考察。聽到海通和尚為保護佛財自挖雙眼的故事，我們把這個感人肺腑的故事移植到《神秘的大佛》中，而“雙目可挖，佛財難得”的誓語與“河山永存，民眾之功”的主題也在影片中被強調，以表達人們對保護大佛的意願和決心。而“盜墓”和“護寶”也就構成了影片情節的主線，當然藝術的真實並非即是歷史上的真實。但說來也巧，影片完成之後，有兩位觀眾寫信給我，壹位說影片裏的“海能法師”很像他父親，另壹位則說故事表現的內容很像他的大伯為保護古跡的悲慘生活遭遇。當時有人批評我們生編硬造，顯然是不理解我們創作的想法。
被批“瞎編硬湊”
《神秘的大佛》於1980年底拍竣，在內部觀摩該片後的壹次《電影藝術》和《大眾電影》編輯部舉辦的電影創作、理論座談會上，對同時期的《神秘的大佛》、《幽靈》、《客從何來》等影片進行尖銳地批評。影片完成後北京市不少單位借去放映，我也帶著影片到四川成都、樂山答謝映出了二十多場，當時各界人士，包括文藝界的同誌們對影片的反映卻是“內容是積極向上具有現實意義的，在表現形式上做了新的探索，值得肯定”。我很清楚影片是有缺點的，但卻有人持續不斷地給“大佛”戴了不少帽子，聲稱影片“用瞎編硬湊的離奇情節瞞哄觀眾，用庸俗的形象和噱頭敗壞人們的胃口”等等，後來問題嚴重化了，在這些輿論面前，中影公司把正在印制的拷貝突然中斷，許多人認為這部影片不能上映了。
上座率空前
令我欣慰的是觀眾的態度，影片成本雖然只不過十幾萬元人民幣，受到種種責難和限制，仍然發行了近三百個拷貝，上座率之高是空前的。影片放映之後，我收到來自全國各地觀眾的幾百封信件，有的信寫得十分感人，至今我仍然珍藏著這些來信。1985年我隨中國電影代表團訪問歐洲，不少城市也正在上映《神秘的大佛》，觀眾的反映同國內壹樣強烈，而這部影片也把這尊千年樂山大佛推向了全國、全世界，也推動了樂山旅遊業的發展。
劉曉慶挑戰不同角色
這部影片按照現在的說法應該算是“明星陣容”了，劉曉慶作為當時深受觀眾喜愛的青年演員，她扮演夢婕這個和以前完全不同的角色，除了在表演上精心琢磨外，還在武術打鬥上刻苦磨煉。長鞭是夢婕的特用武器，為了掌握要領，劉曉慶自己做了壹條鞭子，經常帶在身邊，壹有工夫就抽出鞭子甩打幾下，她的吃苦精神得到攝制組集體稱贊，甚至眼睛被踢傷都不耽誤拍戲，也正是在拍攝《神秘的大佛》期間，她正式從四川調到北影。葛存壯飾演的大反派“沙舵爺”也很精彩，尤其是最後他罪有應得被飛刀紮死的鏡頭需要壹個連續不間斷的鏡頭拍攝，這壹點給化裝和道具出了難題，我們就用壹個手控式埋在頭發裏的“血包”造出被飛刀刺中頭部血順勢而下的不切換的鏡頭。我們還自創了很多打鬥器械，並設置了兩個“怪面人”，靈感來自川劇中的“變臉”。
嘗試我們自己的武術打鬥其實我們嘗試的武術打鬥不同於香港電影中的武打功夫，與現在的《英雄》、《天地英雄》、《十面埋伏》這些影片也不同，那些武術打鬥是包含在民間傳奇色彩和驚險懸疑的氣氛當中的，是壹種實戰性的鬥爭而非展示。就因為拍完《神秘的大佛》和《武林誌》後受到不同方面的壓力，以至後來不敢再接觸這類題材，後來金庸先生曾三次打電話希望我參與《書劍恩仇錄》的拍攝，我拒絕了。記得那時有壹位觀眾對我說“如果《神秘的大佛》遭禁演，我們會像‘海能法師’保衛大佛壹樣保衛這部影片”。25年了，在娛樂商業風潮如此猛烈的今天應該是時候給《神秘的大佛》壹個公正的評價了。