現場報道風格
紀錄片風格的電影要求現實主義和放棄假設，較少的沖突和情節被人為地加強。最好遵循生活和“紀錄片”的原型。電影藝術家經常使用這種風格處理重大歷史題材和傳記，使史詩題材充滿紀實性並使觀眾信服。這種風格的電影通常通過在表演場景中插入紀錄片鏡頭並區分彩色和黑白來拍攝，或者通過“老化”彩色鏡頭來喚起“歷史記憶”。重要鏡頭經常在歷史場景中拍攝真實場景，避免對歷史人物的神化和醜化，甚至使用特殊演員扮演現代歷史人物。非歷史題材的紀實風格電影尊重生活的原始形式，並按照這種形式建構作品，使作品的敘事方式盡可能地展現生活的原始痕跡，結構壹般是多層分散的。劇情不戲劇化，人物和矛盾的復雜關系也沒有人為雕琢，仿佛沒有藝術安排就像生活壹樣自然。它所追求的是反映生活本身存在的“戲劇性”，重視生活細節的真實描寫。技術上采用拼接法，長鏡頭，剪輯不熟練等等。意大利的新現實主義作品《羅馬十壹點鐘》、《偷自行車的人》和中國的《實習律師》和《開國大典》都是這種風格的電影。
混合風格
混合風格是將幾種不同的風格混合成壹種風格。在傳統的戲劇分類中，戲劇、喜劇和悲劇的風格壹直是截然不同的，但現實生活是復雜多樣的。為了反映現實生活，壹些藝術家將喜劇幽默和諷刺滲透到嚴肅戲劇中；有些滲透了喜劇中的悲劇痛苦和悲傷；有的甚至糅合了悲劇、喜劇、鬧劇、打鬥等。產生特殊的藝術效果。卓別林的電影是悲喜交加的嚴肅作品。
* * *當前樣式
在過去，電影拍攝風格分為戲劇電影如《沈默》、《陳毅市長》和《茶館》，詩歌電影如美國電影《黑馬》和法國電影《紅氣球》，散文電影如《痛苦的人的笑聲》、《晚雨》和《懷舊》，史詩電影如《列寧在。* * *現代風格是20世紀60、70年代前蘇聯電影文學的壹種新風格。提出這種風格的電影理論家認為，隨著時代的發展，生活本身變得更加豐富多樣，其反映形式也必然會發生變化。電影作為壹門綜合藝術，已經從初級綜合走向高級綜合，因此我們應該在綜合各種風格的基礎上形成“* * *當下風格”，從而更全面、更真實地反映生活。這種風格的特點是多線索、多層次和多角度的結構，復雜而廣泛的藝術概括，多方面的形象發展和比過去更大的容量。這種風格的代表作品有《情人之歌》和《這裏的黎明靜悄悄》。
繪畫風格
畫風是20世紀60年代出現的壹種電影風格。它強調鏡頭中豐富的表現力，註重鏡頭結構、場景調度、色調、燈光、色彩變化以及各種新的攝影方法，並喜愛使用長鏡頭。這種風格註重純粹的欣賞和圖形造型，力求用純粹的畫面和風格化的靜態圖像來表達電影的內容，這與戲劇電影截然相反。瑞典電影《夢想世界》、捷克電影《非凡的愛瑪》和前蘇聯電影《畫家蘇裏科夫》都是具有繪畫風格的電影。
電視風格
它主要發展於20世紀60年代末和70年代初。其特點是:要求高保真，甚至采用“隱藏攝影”；多功能采訪片、報道片或近似生活故事片；強調時效性，多拍最新題材，力爭快速播出和放映；提倡多集的形式，每集不宜過長，以與電視的多節目性質相協調。比如日本電影《鐵臂阿童木》、英國電影《大衛·科波菲爾》、韓國電影《無名英雄》都是這種風格的電影。