塤、塤xūn(形聲。從土,熏聲。本義:古代用陶土燒制的壹種吹奏樂器,大小如鵝蛋,六孔,頂端為吹口。又叫“陶塤”) 同本義 [an egg-shaped, holed wind instrument]。也有用石、骨、象牙制成的
塤,樂器也。以土為之,六孔。——《說文》。字亦作塤。
塤簫管。——《周禮·小師》。註:“大如雁卵。”
調竽笙塤箎。——《禮記·月令》
伯氏吹塤,仲氏吹箎。——《詩·小雅·何人斯》
如塤如箎。——《詩·大雅·板》。註:“其聲平下,與箎相諧。”
禮樂塤坎音也。——《白虎通》
凡六孔,上壹、前三、後二。——《新定三禮圖·投壺圖·塤》
2.
又如:塤箎(塤為土制樂器,篪為竹制樂器,塤篪合奏聲音和諧。後用以表示兄弟和睦,也代指兄弟)
塤（塤）xūnㄒㄩㄣˉ
古代用陶土燒制的壹種吹奏樂器，圓形或橢圓形，有六孔。亦稱“陶塤”。以陶制最為普通，也有石制和骨制等。鄭碼：BJLO，U：57D9，GBK：DBF7筆畫數：10，部首：土，筆順編號：1212512534
[編輯本段]◆ 塤的歷史
塤是我國特有的閉口吹奏樂器，在世界原始藝術史中占有重要的地位。塤的起源與先民的勞動生產活動有關，最初可能是先民們模仿鳥獸叫聲而制作，用以誘捕獵物。
後隨社會進步而演化為單純的樂器，並逐漸增加音孔，發展成可以吹奏曲調的旋律樂器。原始社會的塤，器形多樣，如浙江余姚縣河姆渡遺址發掘的陶塤，呈橢圓形，只有吹孔，無音孔，距今約七千年。陜西西安半坡村仰韶文化遺址陶哨，其形略如橄欖，也只有壹個吹孔，用細泥捏塑而成，是塤的原始形態之壹，距今約六千年。
商代的塤比原始時期和夏代有了較大的發展，有陶制，石制和骨制的，以陶制最為常見，形體多為平底卵形。戰國時期陶塤也為平底卵形，但也有其他形狀的。
秦漢以後，塤在中國的音樂歷史上主要用於歷代的宮廷音樂。在宮廷音樂中，塤分成頌塤和雅塤兩種。頌塤形體較小，像個雞蛋，音響稍高；雅塤形體較大，音響渾厚低沈，常常和壹種用竹子做成的吹管樂器篪配合演奏。在中國最早的詩歌總集《詩經》裏就有"伯氏吹塤，仲氏吹篪"這樣壹句話，意思是說兄弟兩人，壹個吹塤壹個吹篪，表達和睦親善的手足之情。
考古發掘和傳世塤中也偶見壹些特殊形制的陶塤或瓷塤。
故宮博物院和中國藝術研究院音樂研究所藏有清代宮廷所用的紅漆雲龍塤，它高八點五厘米、腹徑七厘米。塤體有六個音孔：前四後二，通體紅漆，描繪金龍和雲紋。今人改進研制的九孔陶塤，以古制六孔塤為基礎，然後擴展其肩部和內胎，以增大音量，音孔增至八個：前六後二，加上吹孔、***為九孔。
為便於運指演奏，盡量減少復雜的叉口指法，其音孔按相似於笛子的音孔順序排列。專業演奏者可吹出二十六個音，包括兩個八度內的全部半音和壹個泛音。
中國音樂學院曹正教授從二十世紀三十年代末就開始制作仿古陶塤。後來，天津音樂學院的陳重教授在古制梨形六孔塤的基礎上，又設計出新型的九孔陶塤，用江蘇省宜興市的紫陶制成。這種九孔塤既保持了傳統塤原有的外形和音色，又增大了音量，擴展了音域，能吹出音階和半音，使它成為可以轉調的樂器，而且音色古樸醇厚、低沈悲壯，極富特色。另外，由於九孔塤改變了原來不規則的音孔排列，按照現代人的演奏習慣，使演奏更為方便，可以獨奏、合奏或伴奏使用。九孔陶塤的面世，標誌著中國古塤重新獲得了生機。不久之後，陳重教授的另壹位學生、湖北省歌舞團的趙良山，用紅木研制出十孔塤，解決了塤難以吹奏高音的缺陷。
[編輯本段]◆ 塤的發展
塤還在我國山西、甘肅、河南、山東省等地出土過。從出土文物看，塤經歷了漫長階段，大約在四五千年前，塤由壹個音孔發展到兩個音孔，能吹三個音。進入奴隸社會以後，塤得到了進壹步的發展，前些年在甘肅玉門火燒溝出土的父系社會晚期至奴隸社會初期的塤，有三個音孔，能吹四個音。到公元前1000多年的晚商時期，塤發展到五個音孔，能吹六個音。到公元前700多年前的春秋時期，塤已有六個音孔，能吹出完整的五聲音階和七聲音階了。塤由壹個音孔發展到六個音孔，經歷了3000多年的漫長歲月。
子母塤
[編輯本段]◆ 塤的種類
塤的種類很多，除了傳統的卵形塤，還有葫蘆塤、握塤、鴛鴦塤、子母塤等多種類型。
傳統的塤多為卵形塤，現在則有葫蘆塤、握塤、鴛鴦塤、子母塤等多種，樣式美觀，工藝精細。
1、葫蘆塤：帶有喉裝置，外形像葫蘆，制作上需二次做胎，工序復雜。這種塤的近腰處最細，氣流經過此處時，可再次引起邊棱音效應，使塤的高音區音域得到適當擴展。由於塤體加長，吹奏更為方便省力，音色也較傳統的卵形塤柔和。
葫蘆塤的特點是：
a.基音（從全按平吹算起）以上的音域擴展了小三度；但基音以下俯吹部分減少了三度；
b.演奏高音區時較為省力；
c.由於帶喉裝置，低音區的音色受到影響。
2、握塤：就是握著吹奏的塤，它是運用十個手指和拇指根部控制音孔。
3、鴛鴦塤：是指兩個音高不同、方向相反、底座相連的連體塤。這種塤兩端各有壹個吹孔，上下塤的發音孔與壹般塤完全壹樣。演奏時，可根據需要隨意迅速轉換。
鴛鴦的特點是：音色豐富，音域增寬。但造型不美（較原始塤形體變態），演奏時，鴛塤與鴦塤換用不很方便。而且音質變化較大，故音色不統壹。
4、子母塤：是指兩個大小不同、方向壹致、左右相連的連體塤，大塤與小塤的音程關系，壹般是純五度。如：大塤是G，小塤是d。根據需要還可以隨意組合。
5、牛頭塤：根據寧夏回族樂器改進，10孔，音域低音5到高音2，內有隔音板，音色圓潤渾厚，高音好吹，缺點是孔稍大，音域不好擴展。
6、子彈頭塤：馮氏陶塤的最新申請的專利產品，內部仿葫蘆塤做成雙腔結構，初學任意掌握，高音好吹；缺點是不易吹俯吹。
現在市面上常見的大多是葫蘆塤、牛頭塤、子彈頭塤和卵形塤。其它塤不多見。
◆ 所謂工藝塤與演奏塤的區別：
塤本來是樂器，但旅遊市場上賣的大多都是不能吹奏樂器的工藝塤，工藝塤壹般是傳統梨形，8孔，不標調式，價格便宜，雕刻水平參差不齊；樂器塤壹般制作精細，有制作師或者校音師的名字，塤上標有調式。
[編輯本段]◆ 塤的史料
古代塤的樣子很多，有梨形、魚形、球形、筆管形等，制作塤的材料有陶、石、玉、木、象牙等，後來多是陶制的。我國古書上對塤的形狀、大小尺寸、名稱等都做了詳細的記載。《世本》說：“暴新公作塤”，又壹說法是帝嚳時人（旁加垂）氏所作。《杜氏通則》則說：“周畿內有暴國豈其時入乎？”這些說法，不足為信。爾雅註：“燒土為之，大者如鵝，銳上平底，形如秤砣，六孔，小者如雞子”。聶氏三體圖說：“凡六孔，上壹，前三，後二”。《舊唐書*音樂誌》又說：“塤，立秋之音，萬物曛黃也，埏土為之...”。《詩小雅》何人斯說：“伯氏吹塤，仲氏吹篪”。這是古人長期摸索出來的壹種樂器組合形式。後人多用為兄弟和睦之稱。《古詩》中說：“天之誘民，如塤如篪”。是說上天誘導下民，猶如塤篪壹樣相和。
春秋時代，以和為美曾是壹個重要的音樂審美觀，“塤唱而篪和”，是儒家“和為貴”的哲學思想在音樂上的集中反映。和是指內容舒緩平和，有助於教化，體現了當時的音樂審美觀點，是聲音諧和。塤在這方面的音樂功能是顯著的。古人說：“塤具治後之德，聖人貴淹；於是，錯凡銀、借福勃”。塤是壹種中音吹奏樂器，因為它的音色古樸醇厚，同古人說話時貫用的高頻調相比，顯得格外柔潤。所以塤特別受到古人的推崇。
塤是我國古代重要樂器之壹。3000多年前，我國古代依據制造材料的不同，把樂器分為金、石、土、革、絲、竹、匏、木八種，稱為八音。八音之中，塤獨占土音。在整個古樂隊中起到充填中音，和諧高低音的作用。古人說：“正五聲，調六律，剛柔必中，輕奪迷失，將金石以同恭，啟笙竿於而啟批極”。把塤看作與鐘、磬壹樣，具有同等地位。
[編輯本段]◆ 塤的演奏
塤的吹奏技巧可分為氣吹和舌吹兩類，然後和指法技巧構成了它的演奏技巧
1氣類吹奏技巧
塤的氣類吹奏技巧有長音、氣震音、唇振音等，其中長音是塤吹奏技巧的基礎，必須飽滿圓潤，響亮平穩無雜音。 塤的常用技巧匯總起來可分為氣、指、舌三大類：包括長音、氣震音、指震音、唇震音、顫音、滑音、吐音、打音、空打音、循環換氣、雙吐循環換氣、虛吹音等多種。這些技巧是演奏塤時必須具備的。
在塤的吹奏技巧中，長音是塤氣息訓練的基礎，通過練習長音可以掌握正確的呼吸方法、養成良好的演奏口形以及平穩、飽滿、純正的發音。故必須每天保持壹定時間的練習，練習時可以結合力度***同進行，音色必須飽滿圓潤，響亮平穩無雜音。
氣震音又叫“腹震音”，依靠腹部收縮力量引起的氣流顫動而產生。氣震音有大、小、快、慢之分，在實際演奏中應根據樂曲內容的需要而定。如歌唱性的旋律應采用均勻自如的氣震音，激情、悲憤的旋律則采用誇大式的氣震音等。氣震音可在保證音準的前提下靈活運用，要求均勻流暢。
唇震音是用雙手帶動塤體，使風門與吹孔快速前後移動而產生的壹種特殊的波動音。塤體後移時吹孔變小，音則低；塤體前移時吹孔變大，音則高。這種演奏技巧常在表現神奇、空靈的意境時使用。
2舌類吹奏技巧
吐音是塤的壹種常用演奏技巧。適於演奏熱情歡快、激昂活潑的曲調，要求聲音結實、幹凈、有彈性，節奏要均勻平穩。吐音是塤的壹種常用演奏技巧。適於演奏熱情歡快、激昂活潑的曲調。吐音分單吐音（包括單外吐、單內吐）、雙吐、輕吐、氣吐、唇吐等多種。
單外吐（標記T）在保持正確吹奏口形的基礎上舌頭自然向上，微貼上唇內沿，呼氣時迅速後縮，使氣流沖入吹孔發出短促有力之聲，類似“吐”音。
單內吐（標記K）在保持正確吹奏口形的基礎上，舌根部後縮堵住上腭，呼氣時舌根部迅速前送，使氣流沖入吹孔而發出短促有力之聲，類似“庫”音。
雙吐就是結合單內吐和單外吐，速度比單吐快壹倍，其音類似“吐庫”或“庫吐”，適於演奏歡快、激昂的曲調。 吐音要求聲音結實、幹凈、有彈性，節奏要均勻平穩。
輕吐與常用的吐音沒有本質的區別，只是舌的活動範圍短而小，吐音力度減弱，發聲輕巧柔潤，類似“區”音，猶如弦樂器的輕抖弓，適於表現抒情的快速樂曲。
氣吐是依靠腹部力量的突然收縮，加之橫膈膜有力的上托，使氣流短促有力地沖入吹孔而發聲。類似“呼”音，氣吐音渾厚、圓潤，但由於吐音速度緩慢，因此用途不廣，只在特殊情況下偶而使用。
唇吐是依靠上下唇肌的力量，在上下唇有意識開閉的瞬間，利用腹中氣流的沖力，把氣流輸入吹孔而發聲。類似“撲”音，唇吐發音柔和，只適於在弱起樂段的起音或特殊的情況下使用。
花舌即舌打嘟嚕。舌尖微觸上腭，在呼氣對舌尖沖擊的同時使舌尖產生連續、快速地顫動，並發出“嘟、嘟”之聲。花舌音猶如彈撥樂的輪指，只有在特殊需要時才使用。
3指類演奏技巧
顫音：是用手指在音孔上作全孔迅速開閉動作，使聲音產生波動效果。顫音最常用的有大、小二度，三度、四度顫音，可根據不同作品的特點、風格靈活運用。顫音練習是手指運動技巧中最重要的組成部分，練習時要求手指靈活而有彈性。 滑音：塤的壹種常用演奏技巧，多用於詼諧、幽默、低沈、哀怨的樂曲中，這種技巧極大地豐富了塤的表現力滑音分上滑音、下滑音和圓滑音三種。
1.上滑音：是在奏出本音後，手指無痕跡的向上滑抹至第二音（比本音高）的同時，呼氣力度隨之相應增強。
2.下滑音：是在奏出本音後，手指無痕跡的向下滑抹至第二音（比本音低）的同時，呼氣力度隨之相應減弱。
3.圓滑音：是在奏出第壹個音後，手指無痕跡的向上或向下滑抹至第二個音後再返回原位的同時，呼氣力度按下滑音、上滑音而求得。圓滑音也稱復滑音，是上、下滑音的結合體。
滑音要求音色圓潤幹凈、節奏準確，每個滑音的開始均用輕吐演奏；此外，手指滑抹時不要緊張，保持自然狀態為宜。發聲要柔和、圓滑，聽不出痕跡。 贈音，壹般用在樂句末尾、本音結束前帶出的短暫裝飾音，也稱送音。贈音是壹種裝飾音，幾乎不占用本音時值，能聽也但並不明顯，演奏時要短、輕、快，換氣要及時、準確。
疊音，在本音的上方作二度、三度、四度等時值短促的重疊加花下行至本音的音。演奏疊音時，手指開閉要迅速，把經過音的動作全部做出來，但不要奏成明顯的裝飾音，要以本為主，只有經過音的痕跡。疊音有長短之分，要根據不同風格、不同特點的作品靈活應用。
打音、采用手指彈打本音孔、或本音孔下方的音孔，使本音孔發出相分離的音叫打音。打音也是塤的壹種常用演奏技巧，運用得當能給樂曲增加色彩和美感。練習時，要鍛煉手指的速度和力度，下指不能猶豫，手指彈打的力度要大，要把同等音區分開來，樂句要連貫、音符要清楚。氣、指結合要幹凈、利落。
打音和顫音重疊時，打音先發聲，顫音隨之而出，聽起來則像同時出現的感覺。切記：要銜接緊湊、配合默契。
空打音用手指彈打音孔，使塤體內腔發出的***鳴聲叫空打音。演奏空打音時不用吹奏，而是將本音孔打開，彈打***鳴好的音孔。音準靠聽覺和用唇部控制吹孔角度的大小來調整。空打音要求手指要有力度和彈性，並使發音準確、飽適於演奏深遠含蓄的旋律以及模仿自然界某些特殊的音響效果。
4塤吹高音的演奏技巧
塤在吹高音時要向上拱著吹，加強口勁，縮小口風；便能很容易的吹出高音。
無法吹出高音有可能是演奏方法不正確或樂器本身就不規範，吹不出高音。
[編輯本段]◆ 吹塤名家
於連軍、呂驥、曹正、陳重、王其書、張榮華、陸金山、趙良山、劉寬忍、杜次文、拓化賢、張維良、王勝祥、戴亞、高明、劉鳳山、王洪濤、曾格格、張斌、範睿、陳雙九、王厚臣。
[編輯本段]◆ 塤的指法