文/夢裏詩書
音樂本是沒有國界之分的，二次元的世界也並不是如同導演臆想的那般另類，但在《閃光少女》中，不論是將二次元刻意的劃分為另類去編排也好，還是將民樂與西洋樂進行對立也罷，以此所矯揉造作呈現的故事，著點的燃情，又能拿什麽去得見青春的真摯呢？！
在看《閃光少女》時，其不由得讓我想起了壹部日本電影《搖擺少女》，同樣是正值花季的青春少女，同樣是陰差陽錯的音樂夢想，拋開電影二次元的附加，兩部作品是尤為相似的，但與後者不同，在《搖擺少女》中不論是音樂夢想的締結，還是情感徐徐道來的醞釀，都令人能去接納那音樂與夢想的糅合，但在《閃光少女》中，卻讓人很難去看到這種真摯淳樸的內在。
首先《閃光少女》給我最直觀的感受，不論是民樂也好，還是二次元也罷，這些東西更像是被導演貼在演員身上的標簽，種種刻意造作的劇情展開，對民樂和二次元符號化的堆砌，只是在不斷的去滿足觀眾的獵奇心理，並且電影自身也並不理解究竟什麽才是真正的二次元與民樂，二次元既不是讓壹個演員整天穿著如同巴啦啦小魔仙的衣服，民樂也更不是拿讀了多少遍《中國通史》來賣弄自我的標榜。
在這種符號化的堆砌中，電影也儼然出現了壹個嚴重的問題，那就是其幾乎無法去樹立壹個真正有血有肉的人物，所有的角色儼然都成為了電影展現矛盾張力的道具，這種矛盾是什麽呢？就只是將民樂與西洋樂刻意的對立起來，在這種對立中，電影所做的只是壹再的貶低西洋樂，而樹立對民樂的推崇，還弄出了壹場中西對決來讓民樂去大放異彩，殊不知這種做法，實則與那些歧視西洋樂的學生又有何異同呢？
壹個好的青春故事並不需要壹個又壹個噱頭的疊加，執著於民樂的青春，鐘愛於二次元的青春，其實都可以呈現出壹段關乎夢想的燃情所在，但電影卻並沒有能攫取這種真正源於青春的光芒，而只是徒有其表的讓人看到了些許浮於表面的閃光。