弗朗茨·約瑟夫·海頓（Franz Joseph Haydn,1732年3月31日--1809年5月31日），又譯海登、海典、偕丁，維也納古典樂派的奠基人，交響樂之父，出生於奧地利南方靠近匈牙利邊境的風景秀麗的羅勞村。
海頓是世界音樂史上影響巨大的重要作曲家。他是維也納古典樂派的第壹位代表人物，壹位頗具創造精神的作曲家。
海頓的音樂幽默、明快，含有宗教式的超脫，他將奏鳴曲式從鋼琴發展到弦樂重奏上，他是器樂主調的創始人，將傳統對位法的獨立聲部完全同化了，將主題發展自行展開。後期他訪問英國，接受牛津大學授予的音樂博士頭銜，受到了韓德爾的影響，也受莫紮特的影響，產生旋律優美的抒 *** 彩，出現類似巴洛克的風格。
他用弦樂四重奏代替鋼琴，用管弦樂代替管風琴，創造了兩種新型的和聲演奏形式。 海頓同莫紮特和貝多芬三人為維也納古典樂派的傑出代表，綽號為"海頓爸爸"。
2.海頓為音樂發展做出了什麽樣的貢獻
海頓開創了交響曲的主調音樂風格；並使復調手法在功能和聲的基礎上發展； 完善了4個樂章的奏鳴壹交響套曲形式，使作品的4個樂章體現統壹的藝術構思，表 現生活的各個方面；發展了奏鳴曲快板的結構；確立了樂隊的雙管編制和近代配器 法原則，為近代交響樂隊奠定了基礎。
四重奏是他另壹個重要器樂曲創作形式，寫了80余首。在奏鳴曲與協奏曲方 面，他的52首鋼琴奏鳴曲主要是為教學和個人演奏而寫，大多淳樸而稍平庸。
他寫 過20余部協奏曲，其中《D大調鋼琴協奏曲》和《D大調大提琴協奏曲》最為優秀。 海頓的其他作品還有18部小型喜歌劇，8部清唱劇和12部彌撒曲。
3.海頓為什麽能成為偉大的音樂家
樂聖 貝多芬 德國 音樂之父、十二平均律之父 巴赫 德國 清唱劇大師 亨德爾 德國 音樂詩人 舒曼 德國 樂劇巨匠 瓦格納 德國 藝術歌曲之王 舒伯特 奧地利 指揮界帝王 卡拉揚 奧地利 圓舞曲之王 約翰-施特勞斯 奧地利 交響曲之父、四重奏之父 海頓 奧地利 音樂神童 莫紮特 奧地利 歌劇之王 威爾第 意大利 男高音歌王 卡魯索 意大利 高音之王 帕瓦洛蒂 意大利 鋼琴詩人 肖邦 波蘭 小提琴之王 帕格尼尼 意大利 歌劇界女王 卡拉斯 美國 鋼琴之王 李斯特 匈牙利 標題音樂之父、現代管弦樂之父 柏遼茲 法國 印象派大師 德彪西 法國 法國音樂之父 保爾-莫裏亞 法國 俄羅斯音樂之父 格林卡 俄國 神弓 海菲茲 俄國 音樂繪畫大師 穆索爾斯基 俄國 捷克音樂之父 德沃夏克 捷克 新捷克音樂之父 斯美塔那 捷克 民族樂派奠基者、芬蘭第壹公民 西貝柳斯 芬蘭 民族樂派大師 格裏格 挪威 當代鋼琴泰鬥 魯賓斯坦 波蘭。
4.海頓壹***譜寫了多少曲子
海頓，奧地利作曲家，1732年出生於奧匈邊境的村鎮羅勞。
海頓自幼受到民間 音樂和教堂音樂的熏陶，6歲時到海恩堡合唱團唱彌撒曲，並學習音樂基礎知識和 羽管鍵琴、小提琴。2年後到維也納聖斯蒂芬大教堂唱詩班當歌童。
1754年他向意 大利作曲家波爾波拉學習作曲、聲樂等。 從1761年起，海頓在埃斯泰爾哈濟親王的 宮廷中任宮廷樂長近30年。
期間寫有約60部交響曲，40首弦樂四重奏，約30首鋼琴 奏鳴曲，5首彌撒曲和11部歌劇等。這些作品使他蜚聲歐洲樂壇。
1781年海頓結識了莫紮特，並建立了誠摯的友誼。1790年，埃斯泰爾哈濟親王 去世，宮廷樂隊解散。
長期依附於貴族的海頓，開始在藝術天地中自由馳騁。他在 1791年和1794年兩次前往倫敦，期間寫下了 12部《倫敦交響曲》及其他作品，形成 了創作的高峰。
他在壹次訪問倫敦時路過波恩，在那裏發現年輕的貝多芬，表示願莫紮特，奧地利作曲家，1756年出生於薩爾茨堡壹個宮廷樂師之家。 3歲已顯露音樂才能，4歲隨父親學鋼琴，5歲就會作曲，6歲又隨父學小提琴，並到慕尼黑、維也納、普雷斯堡巡回演出，獲得成功。
莫紮特在短暫壹生寫出大量音樂作品，留下許多不朽傑作，題材形式涉及各個領域。莫紮特是維也納古典樂派的代表人物之壹，他短暫的壹生留下許多不朽的傑作，成為世界音樂寶庫的珍貴遺產。
他的音樂意收貝多芬為學生。1792年貝多芬前往維也納拜海頓為師，因兩人性格迥異，師生 關系為時不久。
但海頓認為貝多芬遲早會進入歐洲最偉大的作曲家之列。1802年以 後，海頓已到垂暮之年，他的創作靈感枯竭了。
1809年逝世後，安葬於洪德斯圖爾 姆公墓，1820年改葬於艾森施塔特的伯格教堂，1932年人們在那裏建了海頓陵。
5.妳知道海頓的哪些作品
我知道的海頓的作品有 交響曲 6號 D大調《早晨》7號 C大調《中午》8號 G大調《黃昏》22號 降E大調《哲學家》26號 d小調《悲歌》30號 C大調《阿萊路亞》31號 D大調《號角》 43號 降E大調《墨丘利》44號 e小調《悼念》45號 升f小調《告別》48號 C大調《瑪麗亞?特蕾西亞》49號 f小調弦樂《受難》 53號 D大調《至尊》55號 降E大調《教師》59號 A大調《火之交響曲》63號C大調《羅克梭蘭尼》 69號 C大調《勞登》 73號 D大調《狩獵》82號 C大調《熊》 83號 g小調《母雞》 85號 B大調《王後》 94號 G大調《驚愕交響曲》 96號 D大調《奇跡》 100號 G大調《軍隊》 101號 D大調《時鐘》 103號 降E大調《鼓聲》 104號 D大調《莎樂美》 歌劇《阿齊德和格拉特阿》序曲，1762年 歌劇《藥商》序曲，1768年 歌劇《不貞受騙》序曲，1773年前後（？） 歌劇《藥商》序曲，1768年 清唱劇《托比亞返回》序曲，1774年 歌劇《哲學家的靈魂》序曲，1794年（？） 歌劇《月亮世界》第三幕序曲，1777年 歌劇《無人島》序曲，1779年 歌劇《阿爾米達》序曲，1783年 歌劇《堅貞的結婚戒指》序曲，1777年 歌劇《勇士奧蘭多》序曲，1782年 歌劇《藥商》序曲，1768年 《我們的救世主被釘上十字架前的臨終七言或七部奏鳴曲帶有引子，結尾處是壹場地震》樂隊曲，1785年 海頓的音樂風格熱情、典雅，充滿了歡樂、幸福、和平的氣氛。
他的音樂就象優美的田園詩壹樣。他總是用這種筆調來歌頌大自然，歌頌生活。
在他的作品中，還經常可以感受到鮮明的奧地利民歌風格。海頓作品的另壹個特點是具有巧妙的幽默感，樂曲中充滿了愉快而別致的情趣。
6.貝多芬和海頓的音樂風格有何區別
最主要的區別，用壹句話說，貝多芬的音樂中體現著革命的力量，而海頓的作品體現了那種樂觀向上的風格。
貝多芬壹生坎坷，沒有建立家庭。二十六歲時聽力衰退，晚年失聰，只能通過談話冊與人交談。
但孤寂的生活並沒有使他沈默和隱退，在壹切進步思想都遭禁止的封建復辟年代裏，依然堅守“自由、平等、博愛”的政治信念，通過言論和作品，為***和理想奮臂吶喊，反映了當時資產階級反封建、爭民主的革命熱情，寫下不朽名作《第九交響曲》。 他的作品受十八世紀啟蒙運動和德國狂飆突進運動的影響，個性鮮明，較前人有了很大的發展。
海頓出生的年代，正是哈布斯堡王朝日趨衰敗和文化史上的巴洛克後期。在人生的道路上，他經歷了瑪麗亞·特蕾西亞開創的“開明專制”，而他逝世時，整個歐洲正面臨著法國大革命的沖擊。
這種時代背景使海頓在思想上傾向當時的啟蒙運動和新興的市民階層，然而他並不理解革命。 海頓愛好日常生活的親切題材，長於表現人類樸實明朗的感情和樂觀的信念，但不喜歡表現人的復雜的內心沖突。
他不是以戲劇性而是以美妙和幽默的情趣引人入勝，快樂和充滿希望構成了海頓藝術的氣質。