接觸古風不算太久，這裏也僅僅涉及我相對比較熟悉的詞作。
壹、才情
我把才情放在第壹位，並不是因為覺得對古風詞作來說才情是最重要的，而是因為才情是優秀古風詞作的必要條件。也就是說，壹個優秀的詞作必然富有才情。
當然才情本身也是壹個比較泛的東西，如果要廣而言之，我後面所談的其他點或許到最後都能歸到才情裏，或者說那些本身是才情的延伸（當然具體上還是有所不同）。
所以放在這裏也算是總領吧。
當然我認為才情這壹點，無論多少，古風圈很多詞作都能說是有。以下稍舉幾例我以為體現才情的段落。
1、選自finale《山河永慕》 作曲/編曲/演唱：河圖
蒼龍負圖山千疊 九十九曲水不歇
正是朝陽萬裏 點燃城闕 遠大這時節
壹片柳葉吹成雪 舟中溫柔海上月
記得人間最好 壹笑照夜 夢裏失約歌裏借
傾盡天下這張專輯裏最喜歡的從來都不是山河永慕，但仍覺樓姐這篇詞可謂才氣撲面而來。
2、選自商連《聞說》 作曲/編曲：徒有琴 演唱：HITA/音頻怪物
年少縱馬且長歌
醉極臥雲外山河
曾記蘭臺溫酒伴月落
淡月春深飛落英
雲子閑敲夜船靜
枕蒼煙萬頃星河闊
其實第壹次從商連的詞裏感受到才情是那句“不釀春酒不知相思稠”，不過不想讓河兔兔這麽快再次出鏡╭(╯^╰)╮
3、選自擇荇《松煙入墨》 作曲/編曲/演唱：winky詩
總有壹硯風雨，
流連過峰石貧瘠，
夫曰：“曲水流觴，已為陳跡”，
以千古而序。
總有壹紙淋漓，
恣意如虬根百曲，
所謂老樹迎客，林海奔蹄，
分明是墨鄉故裏。
松煙入墨這篇滿滿都是才氣啊。
4、選自suixinsuiyuan《悟空》 作曲：貳嬸/只有影子 編曲：Tureleon 演唱：貳嬸
嘆浮生種種不過流水落紅
壹揮手五百年寂寞
我了悟輪回生滅，孑然如初
了悟福德因果，有始無終
宿命失之何求？大道得之何用？
了悟妳於紅塵倥傯，送我壹程
雖然很喜歡悟空，能感受到詞作的才情，但是對蘇蘇真的不熟，看了樓上各位的回答才知道蘇蘇居然是這麽厲害的人物噗哈哈。
5、選自並瓦《好夢如舊》 原曲：鄧麗欣《電燈膽》 演唱：美荊
若長相守不過妳拈花我把酒
酒醒後能否賞我個好夢如舊
妳不先去怎知我相隨在後
紅塵白雪世上壹走
從不在意消磨卻恐懼被埋沒
誰撥開春草尋底下兩道車轍
曲早離了口那琴弦還顫著
願我們僥幸被記得
誰能記得
6、選自沃特艾文兒《萬人非妳》 作曲/編曲/演唱：河圖
我用逐風的眼容三界霜花
它隨殘陽秋風紛紛灑灑於指端融化
江淮棧道身披余輝形單影寡
生平所歷之人 非身死 太難忘啊
其實還有好多= =算了還是剎住。
二、格調
這裏說的格調可能有點偏離本義，其實想提的是題材問題，但我以為古風詞中大部分時候題材就已確定了壹篇詞的格調。
不是說男歡女愛就沒有格調，只是寫人間情愛的詞實在太多也太濫，壹篇詞如果局限於愛情主題，要成為我個人眼中的優秀乃至頂尖的詞——那就是後面要談的事了，這裏先談題材。
在我看來，壹個好的詞作不可能不寫愛情，但不能局限於愛情。憑古風辭藻之美，可以講述的東西還有許許多多。
1、finale《夜歌乘年少》 原曲：霹靂布袋戲原聲《月之華·談無欲》演唱：Finale
春雨 壹夜連曉
棧外柳 陌上蒿 野渡吹簫
春水 秋山為鞘
盈盈笑把恩仇了 舟放五湖心自燒
棹歌去 水迢迢
誰願改壹身驕傲 看嶺上雲長雲消
幾曾騎馬倚斜橋 何處滿樓紅袖招
似夢還真心頭繞 擡頭明月相照
原來堪壹笑
萬丈紅塵心不死 怎唱清風逍遙調
自將美酒對江天傾倒
壹番洗今朝
夜歌豪 乘年少
還是先上樓姐。更喜歡的是《家鄉》，不過我想那首不算古風。
2、蒼悟洛書
選自《客從遠方來》作曲：雨莧菜 編曲：sea雲 演唱：五色石南葉
壹路風花雪月太匆忙
途中梅如雪梨似月 月灑門前霜
三月驚蟄七月荷滿塘
窗外燕還巢鶴來歸 壹歲野蒿長
含煙水調壹遍遍哼唱
空壺杯底存下滿目星光
曾經的姑娘啊 已綰婦人妝
他還兀自在紅塵中徜徉
選自《思遠調》作曲：寒殤xxls 編曲：山雨 演唱：Assen捷
半闕灑脫半闕癲狂
半幀煙月記作文章
飛紅成霰相迎寒食陌上
新詞又傳哪家秋娘
半生漂泊半生流浪
半日浮華書空詩行
剪壹段山嵐和雲慢慢釀
釀出平生悲歡哪壹場
選自《謫宦悲秋》作曲：祝賀 編曲：sea雲（E K G） 演唱：慕寒
衰草連渡頭
蒿叢落沙鷗
風來雨去遠浦盼歸舟
白帆不見波隨水東流
梓花積路口
茶棚聚田叟
春去秋來孤坐望遠丘
馬蹄聲近捎我家書否
久病聊賴天涼才知秋
不醒應醉堪賞黃花瘦
欲告天家世間百事憂
硯墨幹涸起筆又添愁
汐音社的詞作蒼悟洛書，大概算是比較冷門的壹位詞作然而我非常喜歡。
蒼梧寫遊子喜歡用景渲染，含蓄而古雅。思歸本來也是古典詩詞中非常常見的主題，古風歌詞涉及到的也不算少。
貶官文學大概是壹個比較特殊又佳作頻出的文學類型，要是我沒有忘記壹些詞的話，這首謫宦悲秋是我聽古風以來第壹次聽到這樣題材的詞。（當然像寫蘇軾、歐陽修這樣具體到個人的詞很多，就不能算了）
汐音社還有壹位詞作乘物遊心，她的《人間詞話》系列詞以及才出了兩首歌的《浮生六記》題材我都非常欣賞，應該比較多人知道就懶得貼了。
3、小魚蘿莉
選自《謂我》 作曲：白蔓 編曲：白蔓 Cuttlefish 演唱：小曲兒
誰在隴間頌四時歌
野火燒出了秋色
掠壹襲風凜然吹向我
銹劍尋得灰燼裏
壹片凝血故人衣
十方寂 慟然無聲泣
誰在遠方擊築悲歌
歌我王師好男兒
錚錚鐵騎曾響徹山河
紛飛無情戰火裏
彼此明滅的回憶
任歲月烙印下不屈
選自《瀘沽尋夢》 演唱/作曲：銀臨 編曲/混音：灰原窮
「我應是瀘沽煙水裏的過客
孑然彈鋏，劃天地開闔」
邂逅過的，夢醒之余
卻忘了該如何灑脫
選自《月上瓜洲》作曲：只有影子 編曲：千草仙 演唱：貳嬸
簾外雨又起
月過山時停
徘徊 老街聞青磚 酒香浸
夜深人靜 我對月壹抒生平
故人在夢裏何必吹醒
當愚鈍的我知道那壹串英文字母和小魚蘿莉原來是同壹個人的時候- -發現自己真的還蠻愛魚媽......
魚媽的詞不缺才情和靈氣，但總感覺有些細節上稍顯別扭。
反正我大概是對所有寫過還算不錯的非愛情詞的詞作都高看壹眼←.←
4、山鬼《殿書》 作曲/編曲：賀鑫 演唱：奇然
覆轍韶光數幾度春秋
縱觀群書慕聖賢風流
篆墨行文若仙靈佐佑
妙筆漫有驚雷膾炙人口
未覺流年分寒暑夜晝
紅塵滄桑若白雲蒼狗
苦讀飲墨致文情苑囿
洗硯染 池梅香 墨痕長留
萬篇謀策復癲狂未休
訪先達 鴻儒授 擰眉騷首
滯澀通文 少年已老朽
才換得壹字能稱才曰秀
寒窗待嫁癡既往難咎
翰林文墨消得容顏孱瘦
縱願淩雲誌功成名就
求得壹朝衣襟風光宦遊
羨煞雁塔 名三甲奪首
今秉燭夜遊 登明月樓頭
曳紫蟒清風颯爽盈袖
得意如是消閑愁
未覺流年分寒暑夜晝
紅塵滄桑若白雲蒼狗
苦讀飲墨致文情苑囿
洗硯染 池梅香 墨痕長留
萬篇謀策復癲狂未休
訪先達 鴻儒授 擰眉騷首
滯澀通文 少年已老朽
才換得壹字能稱才曰秀
寒窗蟄守癡既往難咎
翰林文墨消得容顏孱瘦
縱願淩雲誌功成名就
求得壹朝衣襟風光宦遊
羨煞雁塔 名三甲奪首
今秉燭夜遊 登明月樓頭
曳紫蟒清風颯爽盈袖
得意如是消閑愁
寒窗蟄守癡既往難咎
翰林文墨消得容顏孱瘦
縱願淩雲誌聞達諸侯
求得壹朝衣襟風光宦遊
素昧龍庭 題金榜殿奏
今跨馬攜酒 春風長安遊
耀門楣承望膏粱錦繡
得意如是名利收
殿書結尾，祝天下考生金榜題名、得償所願。
三、風骨
憑借著標題壹定要騷的原則= =其實就是立意。
相同的題材，區別庸常與驚艷的或是表，即才華；但區別俗氣與不凡的則是骨，即立意。
按這樣說本來例子應該放對比的但這樣總歸不太好= =
其實歌詞的話總歸是詩性的，好的詞立意主題也不會只有壹個，所以這裏只寫壹些在詞裏我認為贊的立意點。
慣例第壹個還是樓姐，《千秋莫負》
遺忘前 寫下最終與最初
壹字壹句清晰那些模糊面目
他曾悲歡 她曾喜怒
寫到樓姐的時候都會覺得咦這首好有才情咦這首立意很好啊咦題材也不錯意境也好不知道該放到哪壹塊= =
這幾句展現的含義，是每壹個曾經鮮活的生命在肉體消亡後可以存在的形式。有壹種說法是人真正死亡的時候是世上最後壹個記得他的人死去的時候。所以史官的秉筆直書也好，文人的揮毫遣詞也好，最終都是生命的延續。文字到最後，便是唯壹鮮活過的證據。（當然這是古風背景下= =）
寫史官的千秋莫負，能解讀出很多點，就不多寫了。
然後是剛才提過的《謂我》
巍巍的前朝遺都 早就不復
田中鎏金谷物也已成熟
斑駁雕欄透過
哀傷的眼漸次模糊
我嗅到故土又芬芳如初
烽煙盡處故土芬芳，王孫的家國與庶民的土地。小魚也說：
我皇族的祀廟已做廢墟或稱為農田，我對於國家的亡滅哀慟，對於戰友的犧牲悲傷，可是望過去種滿莊稼的阡陌，人民已經開始有新的安定生活了，萬物更替有序，既然君本來就要以民為其本，那麽民生安定也可算是壹種不完滿中的安慰吧。可是我能做的也許，只剩壹聲嘆息。
這大概就是所謂真正的貴族。
以及擇荇的《冠軍侯》
南望時，谷穗飽滿
揚鞭處，千燈乍暖
擇荇這首詞真心是我看到的寫小霍將軍的詞裏最好的，大氣非常，古意盎然又全不穿鑿。最喜歡這個立意，還小些時候喜歡小霍將軍是因為他的殺伐決斷、激情豪邁，後來讀《琴歌》（當然也有說法說琴歌並非霍去病所作，但這並不影響），才覺出“匈奴未滅，何以家為”的更深壹層意思：若我大漢子民尚有人無以為家，作為領兵之人的我無以安心。將軍的抵死拼殺以身守國所追求的，不是功勛與鮮血，而是山下牛羊蕃息、鉛華敷染。
剛才提過的《謫宦悲秋》
欲告天家世間百事憂
硯墨幹涸起筆又添愁
偏遠之地，謫官眼裏依然有世間百事憂，這大概就是儒家子弟的迂闊與執著。
上面這些還是跟選材有密切關系，下面就來寫壹下我認為把情感題材（非僅指愛情）寫出較高立意的詞作和詞。
我認為並不是說寫情感出彩的詞就是立意高，情節上的新穎細膩、意境上的風韻氣勢等等同樣可以造就壹篇精彩的詞，但不是這裏要談的問題。
選自finale《飛光》 作曲/編曲/演唱：河圖
鎖同心 賒得春光夢壹場
柳下人壹雙 送得短亭長
自此後 月霽風光各壹方
如君願 莫思量 長相忘
長相忘 何必紙上夢壹晌
同心鎖不住 何如不曾往
莫思量 燈裏讀盡匣裏藏
如君願 壹揖別 送飛光
飛光在新磚裏面大概不是特別多人關註的詞。我很欣賞的它的立意點在於，通常故事裏等待的主人公都是癡心難換，但飛光給出了另壹種我認為是更現實的可能。離人多年後未歸來，物是人非之後，即使那份深切的愛戀已然不改，但困在其中的人，相比故事裏慶幸擁有回憶，也許更可能是情願與他從未相識。而詞裏“如君願”二句，更使我想到《行行重行行》中”思君令人老，歲月忽已晚。棄捐勿復道，努力加餐飯。“大概算得上是女子的固窮之節。
選自知月傾城《闔眸煙雲》 作曲/編曲：舜禹 演唱：東籬
歲月負我情衷，羽化我曾摸索的每雙眼眸，
隔煙雲千重，縱容著我，徒勞的挽留。
歲月竊我皓首，懵懂我銘記的恩仇，
最後這煙雲，還與我，惘然如舊。
樓上知月傾城大大的詞- -不好意思班門弄斧就不多講了= =
選自檀燒《天命風流》 作曲/編曲：千草仙 演唱：緋村柯北
紛爭不休 勝負自有緣由
昨夜冤仇 大笑在夢醒之後
誌趣相投 三杯兩盞淡酒
知己我有 風浪中與他相守
人世多愁 自在幾人能夠
獨倚高樓 總有人高歌相候
狂性難收 我自定我去留
笑他不懂 貪嗔癡不需看透
這個點不算太精彩，但確實自有壹番氣度。
選自芍杳《雨過昔年》 作曲/編曲：何仡 演唱：奇然
回想那壹年演繹 青梅和竹馬的戲
還有戲中無意觸碰的那點溫熱淚滴
他又壹遍遍提及 昔年老舊的甜蜜
她心思細膩 青衣裹著秘密 從戲裏 到日記
那出未完結的戲 如今依舊在演繹
主角何時換了人 無人理會和在意
人們壹遍遍聽著 每個故事的往昔
樹梢有黃鶯 似乎也在回憶 聲悅耳 和動聽
平凡而溫馨的點，恰恰出彩。
壹時想不到更多了就這樣吧= =
四、意境
相比立意和題材，意境雖然更外向，但也更虛，雖然可以具象化到意象、情景關系等，但我仍然認為是壹個相對比較感性的東西。
當然意境這個東西- -跟上面也是有所重疊，像《客從遠方來》、《謂我》的意境都是同類中翹楚。
那麽再寫幾個例子。
依舊樓姐
選自finale《海棠酒滿》 作曲/編曲/演唱：河圖
黃沙茫茫埋了胡楊 朔風裏誰兩鬢蒼蒼
所有曾許過的願 最後都雕零成荒涼
殘破戰旗佇立守望 城誌跌落最後壹章
只剩手中這碗酒 能不能照見她模樣
海棠酒滿算是壹首修飾很少的歌，寥寥幾個意象，大背景就躍然紙上了。
選自嵯嵨《浮生辭》 作曲/演唱：銀臨 編曲：灰原窮
疏雨未歇 舴舟緩緩蕩漣紋
春色未軟舊苔痕
寫意東風事 筆遲句稍頓
忽覺語罷寄無人
所謂傷春，悲傷的意境清淡卻刻骨，壹句“忽覺語罷寄無人”，愴然之感催人涕下。我以為浮生辭是壹首很文氣的詞，哀而不傷，柔而不軟，意境取勝。
選自荀夜羽《江山雪》 作曲/編曲:KIDE 演唱：小愛的媽
若無常 為何我總會想
與妳 守月滿空山雪照窗
我以為“月滿空山雪照窗”壹句簡單七個字白描，意境於平淡中見奇崛。
選自清彥《紅塵悵歸人》作曲/編曲：於海航演唱：五色石南葉
信馬蒼山雪下暮已昏
遙見雲端孤月照荒城
似有明滅星火徹夜等
應是塔上搖鈴人
選自五子《霽夜茶》 作曲/編曲：winky詩 演唱：小曲兒
空枝余壹抹白無暇
怎辨是殘雪或月華
霽夜我獨醉這杯茶
清風不還家
選自狐傾九《月華沈夢》作曲/編曲：小塵 演唱：慕寒
我心如月拂過長夜未有聲
久照長門流光只影向壹人
獨立中宵風露冷 壹身老病風塵
明明滅滅相思燈火 兩三輪
我有愁緒千絲萬縷繞骨深
情火燒盡壹夜風過又生根
我有相思寄心魂 恨此壹場平生
壹去十裏紅塵 如何有相逢
最後來壹發我心中的意境絕佳
商連《燕都舊事》 作曲/編曲：徒有琴 演唱：小曲兒
我曾隔墻折白梅
月色如水
細蕊悄落衣袂
淡影依偎
和花溫酒二三杯
此間風味
那日袖側同醉
幾時夢回
隔日小雪天未晚
信步孤山
回看蒼煙濃淡
故裏山川
若待壹年江月滿
簫鼓樓船
人潮中攜手看
燈火璀然
這半生消磨
殘瓦深苔打馬京華倦客
尋常巷陌塵埃舊事 細想來
也驚心動魄
坐上曾輕和
漁唱三更空對暗窗紅火
吾鄉卻在
風雨流落
隔日小雪天未晚
信步孤山
回看蒼煙濃淡
故裏山川
若待壹年江月滿
簫鼓樓船
人潮中攜手看
燈火璀然
這半生消磨
殘瓦深苔打馬京華倦客
尋常巷陌塵埃舊事 細想來
也驚心動魄
坐上曾輕和
漁唱三更空對暗窗紅火
吾鄉卻在
風雨流落 奈何——
這十年情多
依稀還記故裏 晨櫓輕撥
雪地胭脂梅邊月色 縱剝落
又如何割舍
知交多漸老
夢中仍是年少 扣門相邀
倦馬舊袍
歸途杳杳
我曾隔墻折白梅
月色如水
舊時繁花斜墜
曰歸曰歸
燕都舊事這篇詞啊，真是會讓人醉在這種淺淡的感覺裏，幾分張岱的風調。
意境這種感悟為上的東西，拙筆就不做多言了。
五、照應
說實話這壹點我壹直在想要不要寫上去，因為這壹點其實有點偏題。
照應又與敘事邏輯不同，而是壹種技巧上的遙遙呼應，我所言的歌詞中的照應可能更接近於復沓。
所以我說偏題，是因為這種本身不是優秀古風詞的必要條件。
但想想回答麽，總歸有些個人性的東西，所以在這裏還是寫上。
finale《天歲天歲》 作曲/編曲/演唱：河圖
多年以後 天歲城還惆悵
高城墻 舊模樣
日光明亮 長寧街空曠
永安鐘 正敲響
城門之下白馬少年唱過的詩行
夢裏到過的遠方
星光裏面壹盞河燈點燃的願望
最初交錯的時光
是誰說出誓言又用余生壹再重復
萬裏征塵埋了青絲白骨
春會再來花會再開錦簇來時長路
人山人海妳為誰慟哭
莫忘了謝幕
多年以後 天歲城還憂傷
高城墻 舊模樣
夜色微涼 長寧街空曠
永安鐘 又敲響
時光蒼茫呼嘯而過這壹路匆忙
緊握著彼此手掌
總會有人相忘老去在無名村莊
安詳了夜露晨光
是誰斬斷時間停止畫面宣讀勝負
相知同途到頭終歸陌路
春又再來花又再開寂寞去時腳步
溫柔如初妳為誰守護
莫忘了謝幕
天歲天歲是我第壹次註意到這個點，感覺這種壹篇詞似散實凝而不顯板滯的感覺實在太好。
若紫鳶《杏花弦外雨》 作曲/編曲：瀟夢臨 演唱：西國之海妖、CRITTY
流鶯悄飛近船側 伴槳聲低語淺說
柳梢沾綠了煙波 繞堤三分春色
舊書翻入尋常調 隔岸依稀吳越歌
反復著幾回啼笑 往來幾段離合
有書生翩翩風流 有佳人獨坐樓閣
有壹日擦肩而過 惹來兩情脈脈
詩文裏風月漸濃 只不見天長地久
心事落在琴弦外 又與誰輕輕說
說那年煙雨空濛 杏花船搖擺而過
過誰家樓臺 壹聲弦歌拂落
他素白衣著 山水間幾程遠遊
堪折 何折 年年柳色
當柳梢下的集句 盡數流過眼底
拈壹縷春風淺淺作序
待到行間字裏
再不是眼前朝夕
曲中人早已離題
當壹陣陣臨窗雨 洗舊那時心緒
曲中人遠隔千裏萬裏
不知不覺的停筆
留下余韻待續
就在那片煙波外 淡成了迤邐
後來事不知如何 那佳人還在樓閣
獨對著雨簾蕭瑟 壹字壹句斟酌
詩文裏風月殘留 不經意換了角色
陳詞落在琴弦外 還有誰輕輕說
說那年煙雨空濛 杏花船搖擺而過
過誰家樓臺 壹聲弦歌落寞
她等過幾番 綿綿飛絮亦白頭
空折 還折 年年柳色
當柳梢下的集句 盡數流過眼底
拈壹縷春風淺淺作序
待到行間字裏
再不是眼前朝夕
曲中人早已離題
當壹陣陣臨窗雨 洗舊那時心緒
曲中人遠隔千裏萬裏
不知不覺的停筆
留下余韻待續
就在那片煙波外 淡成了迤邐
杏花弦外雨也是首很漂亮的詞，呼應對比中相思空守的故事就淺淺道來了。
照應這個壹定要貼整首= =太占位了就不寫了（妳已經占位得可以了餵）
六、葉韻
原諒我用這麽裝逼的標題只是壹時想不到更合適的- -就是音韻和諧的意思。
詞最終還是用來唱的，所以音樂性很重要，並不是只要讀起來好就可以了。
不過對於先詞後曲比較多的原創古風來說這個應該是曲作的事了←.←
門外漢表示唱著不拗口就行了。
這裏就想吐槽幾個為了押韻讓行文有些別扭的句子，只能說詞作也都不容易啊寫出了好句子還要看押不押韻- -
比如vagary《對黃昏》裏的
榮華夢 壹世幻 壹時真
雖然真的非常非常喜歡對黃昏，但這句讓我覺得無比別扭- -遞進關系生生倒了過來。
再比如蒼悟洛書《敘世》最後
為何落個玉損消香
玉損香消對應，然而玉損消香我想只能是為了押韻改的吧- -
還有清水秋香《亂世》的
鮮血淋漓才壹舞城傾
城傾是什麽鬼啊- -雖然不能說不通但顯然有些突兀了......
好了打住吐槽......
七、情感
情感放在最後是因為，相比那些技巧性或理性的東西，情感實在是無法格式化分析。
而且情感本身也比較個人化，讀者自身的閱讀經驗與生活體驗也構成了與詞交互時產生的情感的發生因素。所以有些很壹般的詞，反而會戳中人的內心，因為讀者或者說聽者與它產生了***鳴。
當然從詞作的方面看，僅有情感投入是不夠的，即使是再真摯的情感。因為我認為要把情感真摯的表達出來還是需要技巧性的東西。就像孔夫子說的“言之無文，行而不遠”。
好了都快結尾了，就讓我任性壹下放壹首不那麽古風的詞吧，不過畢竟詞曲唱都是古風圈人啊。
finale《家鄉》 作曲/編曲：丟子 演唱：Finale 古箏演奏：猛虎薔薇 二胡演奏：河圖
不知道這些年 他們唱了又唱
唱的是什麽歌 響在心上
只知道那美麗 勝過壹切詩行
像黑暗荒野 有壹盞燈點亮