不過，為這本書，我曾經跟我弟弟鬧過壹次小別扭的事情，大家可能就不知道了。因為他這本書發表後，他曾經答應寄十本給我的，結果只寄給我兩本，哪知這兩本寄來後，就被我孩子的舅舅們搶去了，我壹個字都沒看到。因此，我就直在心裏說廣平太小氣，寄十本變成了兩本。殊不知他這本小說人見人愛，壹時洛陽紙貴，壹本難求。我不知道這個情況，我還是催他再寄壹本來，後來他終於寄來了，這就是我發在文首的圖片，是我把《蚌蜒河畔的愛情》的封面拍好後上傳上去的。
打開《蚌蜒河畔的愛情》，就有壹股質樸清新且醇厚無比的鄉村味兒撲面而來。我之所以有這種感覺，是因為他不僅寫的是鄉村故事和鄉村裏的那些粗男細女以及鄉村裏的平凡瑣碎的柴米油鹽醬醋茶，而且他在這部小說裏使用的語言也是像壹代文豪老舍那樣“土得掉渣了”。
我們知道，任何事情都具有物極必反的特點，姜廣平小說的語言也不例外。作為壹個全國知名語文教師，作為壹個作家和評論家，姜廣平在小說中的鄉土語言，他運用到極致時，這種鄉土語言就成為了經典鄉土語言了。我隨便選壹段讓大家看看，我所說的是不是真的。妳看:蕙蘭子“上身穿著粉色的確良映著暗花的小褂子，特別嫵媚又特別莊重。蒲塘裏的人把襯衫壹律說成小褂子。其實，小褂子壹點也不小。但說成小褂子，便有了特別的味道。蒲塘裏的女人，不管是誰都不敢穿那種收腰的小褂子，狐貍精的樣子，誰也不敢擺出來。可是蕙蘭子敢，蕙蘭子自己會打洋機，也就是踏縫紉機。蕙蘭子的衣服全是自己做的。下身是藏青色的府綢褲子，那條褲子，蒲塘裏人看得特別舒服，很飄，又很重，蕙蘭子把它撐得特別好看。”這樣的語言，讀起來就是壹種美的享受。當然，這裏邊還是很有泥土味的，但因為到了極致，就滿滿地洋溢著沁人心脾的泥土芬芳了。
我並不是因為姜廣平六度空間是我的弟弟，我就把他吹捧上了天，不是，而是他的作品本身就說明了壹切。姜廣平六度空間在這部洋洋灑灑的長篇巨著中，初看他在駕馭語言上是漫不經心的，其實他是很用心和著力的，他甚至為了讓語言達到很講究的程度，他不惜在某種程度上不顧讀者追求情節時迫不及待的心情，他刻意重復使用某些詞語來增強語言的張力，這就讓他的文筆有了特殊的風格和特殊的感情色彩，從而讓壹篇平凡的世界中的平凡的故事都打印上姜廣平的特殊的烙印。
姜廣平六度空間用他的“土得掉渣了”的語言寫出了壹個既細致入微又蕩氣回腸的悲情故事，故事情節曲折離奇、跌宕起伏和壹詠三嘆，人物形象塑造得鮮明且具有各自的特征，人物臉譜不雷同，用叩人心弦的人性的痛點來引起人們的關註。在上世紀七十年代的時代背景下，把特定的民俗風情溶於他的筆下，寫出了壹個非常逼真、直戳人心的悲劇，它的旋律是那樣淒惋哀傷，讀之催人淚下，既辣眼，又紮心。
作為壹個跟他同樣是會員的寫作者，我得向姜廣平六度空間致以崇高的敬意，他能撥冗抽暇寫出這樣壹部力作，他成功了。
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言情蚌蜒河畔的愛情（中卷26）