時代，黃金時代，新浪潮時代和新浪潮之後(賽博朋克階段)。下面簡單介紹壹下。
萌芽時期(19世紀-20世紀初)為什麽著名科幻作家阿西莫夫和奧地利
法迪斯在1818把第壹部科幻小說定為瑪麗·雪萊寫的《弗蘭肯斯坦》，值得質疑。
研究。因為，在這之前將近兩百年，德國著名天文學家開普勒寫了壹部小說，書名是《夢》。
有安眠藥，太空飛行超重，極低溫度，真空狀態的詳細描述。作者還想象在月球上
巨大的植物和奇異的動物。任何研究人員都知道，這些內容只是後來科幻小說的典型。
內容。可惜男主角去月球旅行的方式超出了科學的範疇，他用的是巫術。
之所以提到開普勒的夢，是為了闡明長期以來西方文學傳統中存在著強烈的幻想成分。
早在古希臘，薩勒斯島上的盧西恩寫了《真實的歷史》，柏拉圖寫了《理想國》。
後來又有托馬斯·摩爾的《烏托邦》(1516)，弗朗西斯·培根的《新大陸》(1627)，喬。
內森·斯威夫特的《格列佛遊記》(1726)等壹系列作品。在這些作品中，作者有著豐富的思想。
《大象的力量》描繪了壹些超越現實的世界，人們在其中看到了自己的未來。就是這種豐滿。
想象力的文學傳統導致了科幻小說的誕生。
導致科幻小說出現的另壹個因素是西方工業革命。1765年，瓦特制造了世界上第壹架飛機。
蒸汽機，1807，富爾頓發明了船；史蒂文森趕上了火車。在這壹切發生之前，
哥白尼確立了太陽的中心地位；開普勒發現了行星運動的三個雷定律；牛頓發現了萬有引力定律。
法律。這壹切強烈地改變了世界的面貌，沖擊了社會的政治和經濟，也沖擊了人們的生活。
介意。人們不禁要問:科學帶來了什麽？還會帶來什麽？
正是在這種情況下，文學作為社會現實的晴雨表，是壹個新的意識形態領域。
科幻小說這壹文學門類應運而生。1818，20歲的瑪麗·薛，英國著名詩人雪萊的妻子。
賴(1797 1851)發表小說《弗蘭肯斯坦》(副標題為《現代普羅米修斯》)。
當事後回憶這部作品的誕生時，瑪麗·雪萊盡力給我們留下這樣的印象:
《弗蘭肯斯坦》的創作純屬偶然。她在序言中寫道:1816年夏天，我在白天。
在瓦瓦的郊區。那是夏天，天氣寒冷多雨，黃昏時分，我們圍坐在燃燒的柴火旁。
在那堆東西旁邊(有雪萊、拜倫、拜倫的私人醫生等。)，我們偶爾借幾本書，落到我們手裏。
講講日耳曼鬼故事自娛自樂。這些故事讓我們覺得不壹樣，我們也想拿它們開玩笑。而我
兩個朋友同意每人寫壹個基於神秘事件的故事。(弗蘭肯斯坦的原序列；陳遠、何建壹
譯，江蘇科學技術出版社，1982)但是，通讀整部作品，我們已經打消了它源於偶然的“茍”的想法
火災故事的推論。因為它揭示了作者對科學與世界、科學與人類無處不在的嚴肅主題的關註。
註意。小說的主人公弗蘭肯斯坦是壹位科學家，他通過實驗創造了壹個醜陋的怪物。人類世的怪物
滿世界跑，卻得不到支持、理解和同情；他呼籲愛和美好的事物，但他得到的都是謊言。
還有打獵；他不顧壹切地向人類復仇，最終被迫漂流到北極冰原。
英國著名作家、科幻歷史學家布裏安·阿爾迪斯，曾經在他的科幻歷史書《萬億狂歡》中high過。
我評價過《弗蘭肯斯坦》的故事內容。與他過去的評論相反，他只把這部小說視為“人造人”
技術奇跡，而是勇敢地證明技術可以挑戰上帝。“在雪萊夫人的作品中，
科學家變成了創造者。《弗蘭肯斯坦》的主題是上帝不再創造人類，於是人類接管了。這是
達爾文的準進化論觀點，即人壹旦被創造出來，進步的工作就留給了他。
代的活動，上帝不再幹涉。"
《弗蘭肯斯坦》不是壹部偶然的作品，它有非常深刻的思想。書中的科技
態度，使人想到壹個進退兩難的人類代表，站在新時代的十字路口，可能會有。
各種復雜心態:壹方面，科學挑戰上帝，創造奇跡；另壹方面，這個奇跡與人類的傳統有關。
自然格格不入在過去的200年裏，人類和技術進步之間的這種尖銳沖突從未停止過，這也意味著
是弗蘭肯斯坦開創的科幻作品的主旋律。
自《弗蘭肯斯坦》以來，科幻小說進入了文學舞臺。在其漫長的初始階段，還有兩個。
有兩位作家值得壹提。他們是法國的儒勒·凡爾納和英國的赫伯特·喬治·威爾斯。他們兩個從
不同的方面開辟了經典科幻小說的兩大流派:技術派和社會派。
凡爾納(1828—1905)，寫劇本，做劇場秘書。他壹生創作了數百部科幻小說。
小說，最著名的有《地心遊記》(1864)、《從地球到月球》(1865)、《海底兩萬裏》。
李(1871)，環遊世界80天(1873)，亞眠2000年(187
4)、世界之主(1904)和流星追兇(1908)等。
凡爾納以極大的熱情幻想著美好的未來社會。他是科幻小說中最好的所謂樂觀題材。
具體化了。但是，他的熱情有時似乎有點做作，他把壹些“狂熱分子”描述得像壹個精神錯亂的人。
那些人試圖創造壹門大炮飛向月球，或環遊世界打賭，80天環
環遊地球。還是航行在太平洋海底，“兩萬裏海下”。我們之所以認為凡爾納筆下的人物都是傻逼。
書呆子或者狂熱者可能是因為他沒有遵循瑪麗·雪萊哥特式小說那種恐怖的寫作風格，而是繼承了法律。
中國文學中包羅萬象的傳統。他作品中的人物都是壹樣的，沒有深刻的內心生活，他也不去嘗試表達。
現代科技帶來的內心沖突。於是，他的小說成了科技成果的大展和未來的預言。
這也正是後來壹些批評家誤入歧途，把科幻小說當成科學發展的啟示的原因。然而，無論如何
無論如何，凡爾納開拓了科幻小說的許多領域，他所寫的眾多題材至今仍被作家們重復著。
赫伯特·喬治·威爾斯(1866—1946)正好和凡爾納相反，註意力比較集中。
在描述科學技術對人類生活的影響時，我對明天會生產出多少種飛機和火車不感興趣，威爾。
愛麗絲是生物學家和政治評論家。他的生活涉及面很廣，科幻只是他早期創作的壹部分。
主要有時光機(1895)、摩羅島博士(1896)、隱形人(1897)、星星
國際戰爭(1898)(中文翻譯是火星人)，月球第壹人(1901)，神
食(1904)和在彗星日(1906)。
雖然威爾斯和凡爾納幾乎生活在同壹時代，但我們可以看出他們確實屬於兩代作家。在偉
在他的作品中，文筆不再古典，小說很動作，人物也不臉譜化。通過故事
漸漸地，我們就能理解主角在不斷變化的科學奇跡下的痛苦、狂喜和無奈。韋萊索
產品中的“科學”也比凡爾納先進很多。凡爾納基本是用常識寫作，威爾斯則是參與其中。
以及更深刻的東西如時空轉換，元素和化合物。幾乎每壹部威爾斯的作品都讓人感到悲壯。
他是科幻文學中所謂“悲觀主義”的化身。
時間機器可能是威爾斯最成功的作品。講的是壹個掌握了時間穿梭技術的人。
公元802701年對地球的探索。他發現，在那個時代，地球上的人分為兩部分，壹部分叫。
對伊洛伊人來說，他們生活在地球表面，終日飲酒作樂，不勞而獲；另壹個叫摩洛克，生命。
在地下，他們的身體已經退化，但他們仍然努力為伊洛伊的世界創造財富。讀者很清楚
這兩種人對應的階層。
威爾斯的每壹部小說幾乎都讓人感到悲觀。他是科幻小說中所謂悲觀主義的化身。
《摩羅島博士》中的科學狂人，《隱形人》中主角的悲慘遭遇，《星球大戰》中的無敵。
火星人的燒殺都壹樣。如果說凡爾納抓住了科學給予人類的快感，那麽威爾斯說。
出於人類在技術奇跡下的復雜感情，這和雪萊夫人是壹脈相承的。
有壹些處於萌芽期的作家，比如美國的埃德加·愛倫·坡(1809-1849)。他是
偵探小說的鼻祖也是非常優秀的科幻作家。他將懸疑和邏輯推理傳統帶入科幻創作。
取得了很好的效果。
萌芽期的作品主要有以下特點:
第壹批作家沒有意識到他們正在創造壹種特殊的文學。也許他們有，但他們沒有。
願意標榜這種特殊性。他們沒有宣言，他們的作品沒有特別的名字或定義。
這樣做的好處是避免了讀者和文學界對創新的過多批評。
第二個起步階段的作品沒有固定的格式，作家們從各個方面努力探索。雪萊夫人寫的是哥特式。
故事；凡爾納的作品屬於“漫遊”；威爾斯將科學視為探索性社會問題的引入；斜坡在裏面
破案。他們的探索在隨後的科幻黃金時代被混淆和固定。
模式。這些探索在接下來的科幻黃金時代被整合，形成了固定的模式。
第三，我們可以看到，從科幻小說開始，科學和技術就沒有上升到它的主要位置。
位，它不是作為科普讀物或科學預言被創造出來的。作家更關註人類和整個社會的命運。
這個世界的未來。
最後，萌芽時期確立了後來科幻小說的主題，即太空探索、奇異生物、戰爭、
大災難，時間旅行，技術進步和未來文明的走向。
第二節科幻小說的黃金時代(20世紀30-60年代)的特點是許多作家的共同努力，尤其是。
正是本世紀初美國出版商的推動，使得科幻小說有了很大的發展。從本世紀三四十年代末開始
開始時形成了持續的創作和出版高峰，通常被稱為科幻小說的黃金時代(gold
紀元的起止日期也有爭議。尼科爾斯·皮特設定為1938-1946，但顯然
還有其他觀點，我們只能局限於四六十年代)。
科幻小說的黃金時代有以下特點:
出現了壹批科幻積極分子。在他們的積極組織下，形成了作家和作品的繁榮。
大象。
早在三十年代，美國書商就把科幻小說視為壹種變體。那時候壹套書很便宜。
叫10分系列，壹毛錢可以買壹個。裏面全是內容和插圖都很差的科幻小說:外面。
星人來了，與惡勢力鬥爭，英雄拯救了地球的美麗等等。這類思想性藝術性極差的作品，
敗壞了科幻小說的名聲，給讀者造成了惡劣的影響。
美國人Hugo gernsback(1884-1967)第壹個扭轉了這種局面。
《科學與發明》的主編石成。為了發揮刊物的功能，恢復科幻小說優雅的聲譽，
格恩斯巴克從很小的時候就留出了壹定的空間發表科幻作品。1932，他幹脆發了壹期科幻特刊。
文藝作品在全國各地的專業雜誌上發表，無疑震驚了閱讀界。在事後的民意調查中，支持修改的人
讀者32644人，占讀者總數的98.52%，而反對者只有498人，占1。48%。
根斯巴克堅持不懈地在雜誌上開設了“討論”專欄，讓讀者發表自己的意見。這樣，它對於科幻小說來說就很小了
對理論的理解加深了。
如果說雨果·根斯巴克的主要工作是啟迪讀者，那麽小約翰·坎貝爾(1910-
1971)的成績主要是團結培養作者。從1938到1971的整整三十年裏，坎貝
我主編的主要科幻雜誌《驚奇科幻故事》。他從手稿中找到作者，並不厭其煩地指導他。
學生，安排新作家之間的交流聚會，改寫他們的手稿，甚至為他們設計寫作題目。就在這三個
在十三年裏，他發現了阿西莫夫、萊斯特·德爾·雷伊、海因萊因、西奧多·斯特金和A·E·沃。
格特和克利福德·西馬克以及其他許多作家。
為了紀念雨果·根斯巴克和喬治·w·約翰·坎貝爾的貢獻，人們以他們的名字創作了兩種科幻小說。
獎項，其中雨果獎已經發展成為當今最權威的科幻小說獎。
二是出現了壹大批作家和優秀作品。
由於格恩斯巴克掃清的讀者之路，在約翰·坎貝爾的驚人科幻小說的展開下壹帆風順。
成功推出了壹大批優秀作家和作品。
黃金時代的極品和他們的代表作，很難統計。我們只從壹些研究者的編年史中摘錄了壹個。
壹些。分別是史密斯(1915-1966)的百靈鳥系列和萊斯特·德爾雷伊的海倫。
少女(1938)、範·沃格特的黑話男(1940)、非A系列(1945-194)。
6)、西奧多·斯特金的《微觀世界之神》(1941)、超人(1953)、羅伯特·海伊。
雷小山的《他建了壹座奇怪的房子》(1941)和《未來歷史》系列(1950-1953)，艾
薩克·阿西莫夫的基地三部曲(1942-1948)和夢幻之旅(1966)，喬
奧維爾的1984，小約翰·坎貝爾的《月亮是地獄》(1950)，雷·布拉伯。
雷的《火星編年史》(1950)，華氏451 (1954)，亞瑟·克拉克的《童年的終結》
日本(1950)，太空漫遊2001 (1968)，三叉戟樹齡由約翰·溫德姆(1
951)、傑克·威廉森的時間軍團(1952)、哈爾·克萊門特的引力使命(1
953)，威廉·戈爾丁的《蠅王》(1954)。阿爾弗雷德·貝斯特的《分離的人》( 1
953)、星星——我的目的地(1965)、菲利普·迪克的《太空之眼》(1957)、以及《高。
城市裏的男人(1962)、夜翼(1969)、弗蘭克·赫伯特的沙丘系列(1963
-1980)，還有克利福德·西馬克的驛站(1963)，等等。
此外，還有哈伯德、摩爾、詹姆斯·布裏、考恩·布魯斯、弗雷德裏克·波爾、安德森、
切克利等人的作品數不勝數。他們的小說水平高，質量好。由於篇幅的限制，這裏
我們只介紹三位有代表性的作家:美國的海因萊因，英美的克拉克。
阿西莫夫。
羅伯特·安森·海因萊因(1907-1988)是美國作家，曾在密蘇裏和安娜求學。
鮑裏斯海軍學院。在軍隊服役五年後，他進入加州大學洛杉磯分校學習物理。1939開始創作。
主要作品有《未來歷史系列》(1950-1953)、《星球野獸》(1954)、《雙星》(1
956)、星船傘兵(1959)、陌生人(1961)、月亮是個嚴格的女人(1
966)，以及最近出版的《百獸之數》、《日落之後的航行》等。
海因萊茵是講故事的專家。他並不是特別追求文學品位高，只要求用通俗的筆寫故事。
中篇小說《木偶大師》發表於1951，描述了壹群依附於人體，控制人類行為的外國人。
星人它們像蟲子壹樣吸在人體上，然後進入大腦。所以無能的人只能服從命令，成為傀儡。
評論認為這種昆蟲般的外星生物只是海因萊因用來表達人類對死亡恐懼的壹種誘因。
《雙星》是壹部驚悚片，講述了壹個演員如何卷入壹場政治陰謀，並擔任body double的負責人的故事。
由於他的出色表現，拯救了銀河和中國的革新。這部小說對當今政治舞臺上的領導人保持沈默。
顏色的諷刺。試想壹下，當壹個完全不懂政治事務和外交法規的演員，居然可以在星際世界談判。
如果談判成功，那麽職業外交官和政治家將成為可笑的人物。這個作品寫於195。
6年獲得雨果獎。
《夏之門》寫於1957，講的是時間旅行。主人公壹次又壹次地與時間打交道，
而且每次用的方法都變了。最後，他終於成功穿梭於歷史和未來之間。這個是小的
這個故事壹定會給電影《回到未來》帶來靈感，這部電影在20世紀80年代初轟動壹時。在電影中，男主角
回到30年前，給父母當婚姻介紹人。
海因萊茵是壹個真正的美國作家，他可以廣泛使用俚語和民間諺語。雖然他塑造了各種
主人公，但人們總覺得這些家夥屬於壹個階層，介於社會底層和上層之間。
壹種人。他寫的科學家、工程師、軍官、工人甚至總統都是這樣，他們說話也像
很有見地，但其實並不深刻。恐怕他被稱為黃金時代的棟梁是因為他的著作豐富而廣泛。
的讀者群。不可否認，海因萊因的作品構思精彩，懸念不斷；另外，他不像其他人。
關心機器不如關心人。
阿瑟·克拉克(1912-)是英國作家、科學家，國際通信衛星技術的創始人。他在1。
在945年發表的論文《地外接力》中，首次描述了衛星地球通信的可能性和方法。他
主要作品有:《童年的終結》(1950)、《城市與星辰》(1956)、《太空流浪》2001。
妳(1968)和遇見拉瑪(1973)。以及後來的天之泉(1980)和2。
010年空間漫遊(1983)和2061年:第三次漫遊(1987)，隱居在大堤上
淩(1990)等等。
克拉克的作品以卓越的科學預見、神秘的東方情調和海明威硬漢的筆法聞名於世。是唯壹的壹個
具有哲學家魅力的科學家和作家。在《童年》的結尾，作者討論了宇宙中的生命想要幹涉的時候。
地球文明進程中所發生的壹切，人類的各種本性無疑都暴露在外星生物面前。城市和星星
攻擊了這個主題。最後，地球人突破了自己的枷鎖，成為了宇宙的壹員。
克拉克最感興趣的話題是人類在宇宙中的位置。在他看來，壹定有比人類更高級的生命。
形式，人類根本無法理解，所以最好的文學表達就是神秘主義。這是196
1999年與斯坦利·庫布裏克合作電影《2001太空漫遊》，獲得了淋漓盡致的表現。整個部門
影片分為四個獨立的部分:第壹部分講述的是遙遠的古代，類人猿成群結隊地生活在樹上。
在森林裏，突然有壹天壹個超自然的長方體落地了。它探索類人猿並啟發他們，把他們從大型類人猿中分離出來。
自然鬥爭的序幕。人類誕生了。然後，鏡頭切換到未來，21世紀的空間站，美國。
政府官員要去月球。在那裏，宇航員發現了壹個奇妙的物體，它被埋在地球上千年不變的塵埃中。
土之下，但無疑是超自然的創造。因為它正是我們見過的長方體。在蒼白的陽光下，
長方體突然發出聲音。這部電影的第三部分似乎有點乏味。這是關於宇航員飛往土星並取得控制權。
不知何故，船上的大型計算機厭倦了繁重的腦力勞動，“造反”了。它設計並謀殺了壹大批於。
船上的成員切斷了人與地球的聯系。唯壹幸存的宇航員必須與計算機競爭。拿出來了。
記憶元素號重新獲得了決策的主動權，與此同時，飛船已經接近了目的地土星，觀眾們大吃壹驚。
我第三次看到壹個長方體飄在空中。這部電影的最後部分是最激動人心的。飛行員在宇宙中成長
在魔方的幫助下，他穿越了數億光年的空間，漫遊在星座的絢爛海洋中，最後來到了壹只火焰熊。
在熊的星球裏。在這裏，他找到了壹個安靜的小屋，在那裏他羽化成了壹個宇宙嬰兒。
《太空漫遊2001》出現在黃金時代後期，所以有了完全成熟的表達。
它是現代科技的傑出產物，也是對現代科技的直接評價。不管是異形矩形
身體的介入，人類的科技成就，或者計算機的反叛，都反映了現代科技創造和理解的世界。
世界，多麽冷酷的世界。這種技術的冷酷，加上對外星人類無法理解的行為的恐懼，
讓人失去信心。妳好像站在那個黑色的長方體前面，摸到了它的實心面，卻無法超越。
超越了，就只能崇拜了。《太空漫遊2006 54 38+0》1969獲得多項奧斯卡提名。
艾薩克·阿西莫夫(1920-1996)是壹位美籍俄羅斯人和專業的科學作家。他的作品已經
300多。主要科幻作品有基地系列小說(1942)、我和機器人(1950)，
鋼洞(1954)、裸曬(1956)、機器人兩百年(1976)、精彩航海
程(1966)以及80後的續集等等。
阿西莫夫以“沒有文風”著稱。他每天花八個多小時坐在打字機前。在這八個小時裏，
我以每分鐘90字的速度不間斷地打字。他的作品包括科幻、科普、文學、歷史、化學、
等壹下。在這樣壹個魚龍混雜的商業氛圍中，“沒有文風”成了自然而然的事情。但恰恰是這種“無文”
風已經成為壹種獨特的寫作風格，讓很多人著迷。
阿西莫夫有駕馭大場面的能力。在中篇小說《暮色》中，作者描述了這樣壹個場景:在
瑞格什星球上永遠不會有壹個夜晚被六個太陽照亮，因為太陽可以依次拋出光和熱。但是，最後，
有壹天，這是千載難逢的時刻，六個太陽都處於月食狀態，人類脆弱的心靈根本承受不了。
在這絕對的黑暗中。於是，為了尋找光明，他們精神崩潰，點燃了壹場全球性的大火。著名評論家戴
魏哈特威爾(1987)認為這是壹部黃金時代的經典作品，它留給人們的是壹個非常艱難的宏大場面。
忘記吧。
基地系列由基地(1942)、基地與帝國(1945)、二基地組成。
程(1948)。據阿西莫夫自己回憶，當時他正在研究羅馬歷史，發現整個古代事件都結束了。
完全有可能在未來重演，在銀河系廣闊的時間範圍內。所以，他構思並創造了這個巨大的
作品，前三部在《神奇科幻》連載了七年才完成。阿西莫夫知道文明遲早會衰落。
秋天，為了挽回這個損失，挽救銀河帝國的崩潰，他設計了兩個秘密基地來保存人類文明。
土地。
阿西莫夫作品的另壹個特點是喜歡推理。把推理小說的寫作和機器人故事結合起來，形成
成為了他的另壹系列故事，其中最著名的是《我》、《機器人》和《鋼鐵之洞》。在這裏，阿西莫夫莎
所謂的“機器人三定律”是壹本正經地提出來的，即第壹定律——機器人不得傷害人或
妳必須去袖手旁觀，看著人們受傷。
第二定律——機器人應該服從人的壹切命令，但不得違反第壹定律。
第三定律——機器人要保護自身安全，但不得違反第壹、第二定律。
(我，機器人，科普出版社)
這些定律與其說是對機器人學的貢獻，不如說是為他自己的推理提供的。阿西莫夫·鄭
就是以這三個定律為出發點，把他的每壹個機器人故事的主角都推到壹個兩難的境地，服從第壹個
三定律必然違反第二定律，或者服從第二定律必然違反第壹定律，以此類推。然後，那些
阿西莫夫的“阿凡達”機器人絞盡腦汁圓滿解決問題，逃離困境。
隨意的商業寫作，有時也能創作出非常精彩的作品。阿西莫夫壹定是先鋒。
天才。1966年，他復活了《格列佛遊記》。為了治療病人頭腦中的血栓，他把壹個
潮汐船連同幾名海軍士兵和醫生，通過科學手段被“小型化”到分子大小；然後讓它們進入人體，
隨著血液流入大腦，通過激光打開了栓塞，挽救了人們的生命。
除了海因萊茵的故事、克拉克的神秘和阿西莫夫的邏輯，《黃金時代》還有自己的特色。
科幻作家有擅長諷刺的切克利，田園風格的西馬克，黑色幽默和反烏托邦的克萊門特。
奧維爾等。
第三，對科幻的理解逐漸統壹
黃金時代有很多優秀的作品和人才，促進了人們對科幻小說認識的發展。在此期間，作者
孩子們不再像在嬰兒期那樣互相沖突，而是遵循壹種固定的模式。這種模式是:(1)
壹定要有壹個好的有懸念的故事；(2)這個故事必須與科學發展或科學家的工作有關；(3)擁有
幾個瑰麗奇特的場景；(4)結局是樂觀還是悲觀，最好能給人壹些思考。
科幻的定義也開始趨同。例如，小約翰·坎貝爾和布萊特納都認為科幻小說很小。
據說這是壹部展示科學對人類影響的作品。布萊特納寫道:“科幻小說是科學，是人類的技術。”
基於理性推理的影響力小說。”萊斯特·德爾雷伊進壹步澄清說，科幻小說實際上是在寫“變化”
改變。他寫道:“科幻小說試圖通過娛樂、理論和推理來描述取代世界的可能性。
它以變化作為故事的基礎。”顯然，這個“另類世界”指的是另壹種技術和文明下的世界。
世界觀。阿西莫夫同意這壹觀點。此前，他寫道:“科幻是文學的壹個分支。
它主要描繪了壹個虛構的社會。這個社會和現實社會的區別在於科技發展的性質和程度。"
黃金時代讓科幻小說在讀者心中牢牢確立了地位。但是，正統文學宮並沒有被正式接受。
這個表格。
三個新浪潮時期(20世紀60年代-70年代中期)、“黃金時代”和對科幻小說認識的統壹。
創作方法的標準化給科幻小說帶來了枷鎖。此外，在第二次世界大戰後的幾十年裏，國際政治、
軍事和科技形勢發生了巨大變化:冷戰、左翼崛起、東方宗教傳播、美國介入東南亞、
生態環境的破壞，流行藝術的出現，毒品的泛濫等等。，尤其是1957年的第壹顆人造衛星。
上帝給人很大的震撼。大眾發現科幻小說裏那些精彩的故事，要麽缺乏真實性，要麽更現實。
還是缺少魔力。此外，長期以來，科幻作品屬於通俗文學範疇，並未受到主流文學界的重視。
這也深深刺痛了科幻作家。這樣，壹場變革風暴不可避免。
1965年夏天，著名作家兼編輯米切爾·莫克科克(1939-)成為英國《新世界》的編輯。
主編。他壹上臺，立刻對整個英國科幻界產生了新的影響，推出了包括他自己在內的壹些部分。
這位作家的創新作品。這些作品與傳統科幻相反，傳統科幻不再以物理學等正統科學為主。
內容，但要註意心理學、社會學、政治學甚至神學。其寫作手法接近正統主流文學。
它不再像過去的科幻小說那樣熱衷於2000年或30000年後的世界，而是試圖展現最新的將領。
來，連現在的世界都展現出來。完整清晰的故事沒了，零碎，瑣碎，意識流，幽默。
風格和象征主義出現了。乍壹看，這些小說晦澀難懂，但如果妳仔細品味，其中的寓意是。
非常深刻。1968年，編輯Judy Meryl整理了這樣壹個集子，正式把它們叫做新浪潮。
作品。新浪潮運動應運而生。