當相鄰的兩小節需要變換拍子時，變換前壹拍的反射線要提高壹些、明顯壹些，以提起演奏員的註意。
例如劉福安《安徽民歌主題隨想曲》第42至第46小節是壹段中國民間打擊樂器的合奏接進管弦樂聲部，這裏相繼出現了二拍、三拍、壹拍接二拍幾種不同的節拍，指揮在處理該處就應當反應快些，在每次變節拍前都將預示的動作提得高些。
另外，在裏姆斯基·科薩科夫的交響組曲《天方夜譚》的第四段描寫巴格達節日的快速片斷中，作者在第30小節上標上了2/8拍，這種寫法是很好的，它的意思是每壹小節的時值相同，而不管它的節奏如何，這時每小節只要打壹拍就可以了。就是說，盡管從樂譜上看這裏是變換拍子的，但在指揮圖式上並不變化。當然在3/8拍的音樂出現時可以稍慢些、動作大些，在譜例第14小節進入6/16拍的節拍時，為了使節奏穩定，指揮可以面對著第壹小提琴打直上直下的第二拍（即沒有反射線的上下動作）。到第142小節A大調的音樂出現了第三樂章的公主主題時，它的記譜仍是按3/8拍記的，可是音樂性格和第三樂章壹樣，應是6/8拍，即以兩小節為壹個單元，在這樣的情況下我們可以把兩小節並在壹起打成二拍的圖式，這也是合並拍的壹種應用。